Pocas veces hablamos de la producción de las telenovelas españolas, más que nada porque es casi inexistente. En otras ocasiones tambien hemos explicado que las veces que una telenovela tiene éxito se alarga temporada tras temporada hasta que por cansancio de unos y otros finaliza.

Ayer finalizó con un capítulo especial en primetime la telenovela que emitía la cadena autonómica TV3 El Cor de la ciutat en el horario de sobremesa. La telenovela ha estado 10 años en antena y ayer se emitió el capítulo 1906. La telenovela se emitia por temporadas de setiembre a junio, y se acaba cada temporada con un capítulo final que desvelaba los secretos de las principales tramas y se introducían nuevos personajes y y otros problemas. Este final es un poco nostálgico que sirve para cerrar algunas tramas pero también como homenaje a los actores y actrices que han dado vida a la serie.

La telenovela se centraba en la vida cotidiana de un grupo de vecinos que vivían en un barrio popular de la ciudad de Barcelona, Sant Andreu. En estos diez años a los personajes les ha pasado absolutamente de todo, de todo, cada personaje ha cambiado mil veces de pareja como de camisa. Hemos asistido a muertes muy sentidas de personajes que llevaban años en antena como el de la abuela del Narcís, la Cinta, Clara a parte de los villanos que había también un montón. Aún así hay personajes que han calado en las casas de los espectadores con lo cual será difícil que algunos actores puedan despegarse de esos personajes como el Peris (Josep Antón Muñoz), uno de los actores que ha estado en las 10 temporadas que ha sido el hilo conductor y una de las piezas claves de la telenovela. Hacia la quinta temporada la familia de Peris se trasladó a otro barrio dando pie a que entraran otros personajes y tramas diferentes, después de 3 años en el barrio de Sants, las tramas se volvió a centrar en el mismo barrio del inicio y volvieron a aparecer los personajes del principio. Otro personaje entrañable es Narcís, magistralmente interpretado por Ferran Carvajal que caracterizaba a un chico con deficiencia psíquica que se ganó la simpatía del público.

Este tipo de novelas nos parecen un buen entretenimiento, justo se dan en la sobremesa duran una media hora y los problemas que plantean y los personajes que se presentan son muy cercanos. Muchas veces he tenido discusiones con gente que les encanta este tipo de novelas y las defiende diciendo que estas son más reales que las latinas. Desde un planteamiento de los problemas que se presentan la telenovela es una buena plataforma para tratar temas sociales como enfermedades, problemas sociales como el acoso laboral por poner ejemplos y en ese sentido lo que les sucede nos puede resultar familiar o cercano. Pero si lo planteamos desde el punto de vista de lo que sucede a los personajes no hay persona humana que pueda resistir en 10 años todo lo que les ha pasado a los personajes, y eso no es nada real, a la gente le pasan cosas pero no tantas. Tampoco nos gusta que los personajes cambien tanto de pareja hay personajes que cada temporada han cambiado de pareja mil veces.

Desde el punto de vista de la interpretación, a lo largo de los 10 años que ha durado la telenovela hemos podido ver la actuación de actores ya consagrados en el pequeño star system catalan como Montserrat Carulla, Josep Anton Muóz, Ferran Rañé, Jordi Boixaderas, Montserrat Salvador; tambien sirve de trampolín para actores noveles y jóvenes que es una primera oportunidad para luego dar el salto al cine, como el caso de Joaquim Gutiérrez que fue el primer actor que interpretó al David y luego dio el salto al cine con muy buen pie.

Desde que la cadena autonómica empezara a producir telenovelas de sobremesa esta es la que ha durado más en antena, normalmente las anteriores duraban una temporada como la pionera Poble nou, Secrets de familia, Nissaga de poder ( para nosotros la mejor hasta el momento), o Laberint d’ombres. Parece que el final de la telenovela ha sido un poco por agotamiento y también por la crisis económica ( en la telenovela deben actuar casi 100 actores). La televisión autonómica ya ha empezado a grabar su próxima telenovela que será con menos actores y de menos duración.

Os dejamos el último capítulo, está en catalán pero si agudizáis el oído se puede entender. El final tiene mensaje a través de la adaptación de un tema clásico del cantautor catalán Lluís LLach.

Mientras que las series españolas “Los Serrano”, “Hospital Central”, “El Comisario” y otras, baten records de audiencia, ninguna telenovela española ha logrado sobrepasar el umbral de ser considerado un producto poco menos que mediocre, y el éxito extraordinario sólo ha venido acompañando a producciones latinoamericanas.

En un análisis superficial podríamos pensar que es lógico, ya que las productoras americanas tienen mucha más práctica en la producción de telenovelas, mientras que en España este género es todavía incipiente, y también podríamos pensar que es cuestión de número de producciones: En América se producen multitud de telenovelas y no todas tienen éxito.

Sin embargo, en Todotnv pensamos que, aunque esto puede influir, esa no es la única razón. De hecho hay telenovelas que han sido rotundos éxitos en sus países de origen, que al ser versionadas en España se convierten en productos totalmente prescindibles y olvidables (“el auténtico Rodrigo Leal”). En general, el público español prefiere que las cadenas adquieran la telenovela en su versión americana original, lo que en el argot del sector se conoce como la “lata”, en vez de adquirir el formato para ser producido en España con actores españoles.

Uno de los problemas de las telenovelas españolas es la consideración social del género en sí, que influye directamente en el producto En España las cadenas consideran las telenovelas, no ya un subgénero, sino un infragénero, y a pesar de las evidencias en contrario tratan a los aficionados, nos tratan, como a cuasi-imbéciles, el eslabón perdido entre el hombre y el mono. Utilizan las telenovelas como artículo de relleno, y las ponen y las quitan a medio terminar, cambiando el horario continuamente. En un alarde absoluto de estupidez no sólo nos desprecian, sino que también desprecian nuestro poder adquisitivo, si tenemos en cuenta que la televisión vive de sujetar al espectador delante de los mensajes publicitarios. Sólo ante bombazos como “Pasión de Gavilanes” reaccionan. Sin embargo, en América, las telenovelas, sin que sean consideradas un producto precisamente intelectual, forman parte de la programación habitual, y forman parte de la vida sin tantos complejos.

Esa consideración, casi clandestina, que tiene el género en España, tiene como consecuencia directa que:

a) En cuanto al reparto, mientras que en Argentina, o Méjico, famosos actores participan en telenovelas de sus respectivos países, ningún actor español que se respete medianamente a sí mismo, querría ser asociado a ninguno de estos productos. Esto, a su vez, produce que la calidad media de los repartos en las telenovelas argentinas, por poner un ejemplo (aunque el ejemplo no sea muy representativo porque las telenovelas argentinas son, con diferencia, las mejores), es bastante alta, mientras que en España por cada actor decente que participa hay 50 lamentables.

b) En cuanto a los guiones, un poco de lo mismo. Boris Izaguirre ha sido guionista de telenovela, y aunque le dé risa, creo que no reniega de ello y lo considera un buen aprendizaje para un escritor. Los guiones de las telenovelas españolas parece que se han escrito en los uno de esos talleres de escritura para aficionados.

Pero todavía hay otra circunstancia sobre la que no tenemos ningún control, que influye en que todos prefiramos las producciones iberoamericanas, y que no augura nada bueno para las producciones españolas, por el momento, y es que las tramas melodramáticas y románticas no son creíbles si se ambientan en la España actual.

Las cosas que ocurren en las telenovelas iberoamericanas enganchan, aunque sean increibles y absurdas, porque nos parece que la historia transcurre en otro mundo, en un mundo de fantasía, con más colores, más romántico, en suma, nos trasladan de un mundo a otro, con hombres más guapos, con acentos más dulces, hombres tiernos, enamorados y galantes, mujeres de todo tipo, pero todas con una capacidad de enamorar que todos querríamos tener, que lloran y sufren muchísimo, pero todos sabemos que acabarán felices y comiendo perdices . Un mun-do sujeto a los códigos del melodrama, más antiguos que la tos, y a los rituales de conquista de siempre, un mundo donde no importa que a la galantería y la protección vaya unido el machismo más atroz. Después de todo, las telenovelas son el mundo donde querríamos vivir durante un rato, pero no para siempre, son pura evasión.

Las telenovelas españolas adoptan por un lado, un tono más realista, y eso las mata. Les sobra trama de misterio y les falta pasión, les falta puro amor, del más empalagoso y estomagante. El tono realista influye también negativamente en la proyección que hacemos los espectadores de nuestras fantasías. Si lo que vemos en la pantalla son, pretendidamente, hombre españoles “normales” ¿es creible hoy en día ver a un chico o a un hombre español hablando abiertamente de amor con un amigo, babeando de amor? Las telenovelas españolas se ven perjudicadas por el “coloquialismo” y la familiaridad, por el “naturalismo”dominante como método de interpretación , pero también por nuestros complejos y tabúes colectivos, por nuestra “vergüenza torera” para demostrar nuestros sentimientos. En la televisión española es mucho más frecuente que los actores reciten una ristra de tacos que una frase de ternura. En las telenovelas españolas, todo es políticamente correcto, pero no te escapas a ningún lado, con lo que la telenovela no cumple su función principal.

Por eso, salvo que consigan una revolución social, señores programadores, no se molesten en producir telenovelas, compren telenovelas iberoamericanas directamente, y así, de un solo tiro, den gusto a los espectadores y ahórrense el esfuerzo.