Ya hemos comentado muchas veces que, las tramas o situaciones en las que se basan las telenovelas son 36. No hay más. Las podemos contar del derecho del revés pero son 36. Entre esas posibles tramas encontramos la trama de amor de la secretaria, casi siempre dócil y humilde que se enamora del jefe, normalmente un rico empresario, o un famoso que tiene todas las mujeres al alcance, pero que al final acaba sucumbiendo a los encantos, la inocencia y la bondad de su incondicional secretaria.

Este mes se ha estrenado por Tv Azteca “Secretos del alma”, una telenovela que apunta muchas maneras y nos vamos a guardar nuestros comentarios para cuando finalice. La historia es la versión (esperemos que libre) de “Inés Duarte, secretaria”, una novela que protagonizaron en su día Amanda Gutierrez y Victor Cámara. En la versión mexicana los protagonistas son Ivonne Montero y Humberto Zurita (por dios cómo sigue estando de bueno este hombre).

A pesar de que lo que hemos visto hasta ahora de “Secretos del alma” nos gusta bastante, en realidad, las historietas jefe-secretaria están más pasadas que Palito Ortega y su “qué chavocha la chevecha que che chuve a la cabecha”, sin contar con que tienen poquísimo que ver con la vida real en las oficinas, donde encontrar una miga de romanticismo es más difícil que saber la edad real de Lucía Méndez.

Analizándolas con detalle, en casi todas encontramos los siguientes clichés:

- No deja de ser la historia de la cenicienta reciclada. Normalmente la secretaria tiene que hacerlo todo, todo el mundo “trapea el piso con ella”, siempre aparece una directiva, la mujer o la amante o la aspirante a amante del jefe que la humilla, haciéndole hacer todas las tareas más duras. En cambio ella se resigna a todo hasta que un día algun hecho o acción hace que su jefe se de cuenta que existe y a partir de allí todo cambie.
- Es un plantemiento de una relación de dominio machista. En casi todas las historias de amor que repiten esta trama es la secretaria (relación subordinada y laboralmente de dependencia) la que se enamora del jefe. Hay muy pocos casos inversos en los que el que sirva o esté en relación de dependencia sea, como por ejemplo en “Amor en custodia” donde Osvaldo Laport era el guardaespaldas de Soledad Sylveira. Sin contar con que, aunque nos presentan a la secretaria como alguién muy buena en su trabajo se resigna por amor a quedarse como está, como si el único objetivo de ir a trabajar y ser buena en el trabajo fuera hacerle “ojitos” al jefe. En casi todas las ocasiones el único cambio o evolución “laboral” que buscan es casarse con el jefe y quedarse en casa. Bonita superación personal. … pocas veces y luego hablaremos de los casos que se han roto los clichés, esta secretaria rompe barreras y se supera a si misma.
- Son historias paternalistas. La mujer busca protección en alguién con poder con recursos y ellos buscan una mamá que les haga todo para seguir con sus caprichos.
- Esta trama también se ha utilizado en ocasiones como subtrama, como por ejemplo cuando la villana, en su papel de secretaria, se vale del puesto para trepar, como en el caso de Debora (Catherine Siachoque) en “Te voy a enseñar a querer” o Mónica (Ana Patricia Rojo) en “Maria Emilia Querida”.

Telenovelas que repiten estos clichés encontramos: “Inés Duarte, secretaria” (esperemos que “Secretos del alma” vaya más allá). Estamos esperando a ver qué hace Diana cuando se case con Andrés, si sigue trabajando o se queda en casa esperando a que los niños salgan del cole), “Marielena” telenovela cursi a más no poder, protagonizada por Eduardo Yáñez y Lucía Mendez en la que esta era la secretaria que conseguía romper el matrimonio de su jefe, y su versión peruana “Soledad” protagonizada por Coraima Torres y Guillermo Pérez.

Pero también encontramos telenovelas que han sabido romper estos clichés y presentarnos la historia de forma diferente, dentro de un orden.

“Café con aroma de mujer”. Hemos hablado mucho de ella, pero es que es magistral. La telenovela, como se centra en el mundo empresarial, tiene bastantes tramas relacionadas con el tema. El primer cliché que se rompe es cuando Gaviota entra a Cafe Export primero como recepcionista y luego como asistente de Iván. Aquí ya se rompe el cliché jefe-secretaria, porque ella no aprovecha nada para subir ni tiene nada con Iván, simplemente porque no le interesa.
Cuando es asistente de Sebastián, la historia es otra porque ellos ya se querían y es circunstancial que trabajen juntos.
Pero donde vemos que claramente se rompe el cliché es cuando Gaviota es asistente del Doctor Mauricio Salinas. Aquí se invierten los papeles porque es el Doctor Salinas el que se enamora, ¡y cómo se enamora!, perdidamente de su asistente. Gaviota, que en ocasiones debería haber agarrado los bártulos e irse con él, es consecuente con el amor de Sebastián, aunque al final flojee pensado que quizás lo que más le convenga sea quedarse con su Doctor. Al final sí que acaba todo en cliché cuando el Doctor Salinas queda solo y lo “rejuntan” con su secretaria, Marta, que sí cumple con todos los tópicos.

La novela tambien rompe con lo establecido porque Gaviota en todo momento se supera, es luchadora y quiere tener una carrera profesional por ella misma y no a costa de sus “protectores”.

- “Betty la fea“. No podía faltar en un artículo de historias de amor entre secretarias y jefes nuestra entrañable Betty. Curiosamente, otra telenovela de Fernando Gaitán. La estructura de la telenovela se sirve del cliché ya que ella esta perdidamente enamorada de su jefe, pero la historia va más allá. Los miedos y temores de Betty hacen que se escude en ese trabajo porque no ha podido llegar a más (aquí también plantea un tema social, ya que la razón de que Betty no encuentre trabajo, a pesar de ser tan lista, es precisamente porque es fea). La telenovela rompe moldes porque Betty no lo tiene todo, no es perfecta, ¡¡¡no es guapa !!!! es torpe e insegura (en la historia de amor clásica la secretaria en cuestión es Doña Perfecta, lo tiene todo: palmito, estilo, habla idiomas, “maneja computación” …. todo, todo y nos preguntamos por qué el jefe sólo se enamora de las pelandruscas que le salen al paso). En cambio Betty da el cambio cuando su jefe ya está perdidamente enamorado. Además cuando Betty cambia, no lo hace sólo físicamente sino que también agarra las riendas de su vida y se supera llevando la dirección de la empresa.

- “Maria Rosa, búscame una esposa“. También una historia de jefe y secretaria, con secretaria lista y eficiente y jefe tontorrón que no ve lo que tiene delante y que prefiere a la guapa de turno, aunque sea más mala (y más tonta) que un dolor. En “María Rosa” es más difícil identificar en qué se rompe el cliché, ya que es una telenovela clásica en casi todo, pero la hemos incluído aquí, en el apartado de las “excepciones”, porque María Rosa no es nada dócil, ni paciente, ni callada. María Rosa tiene un genio bastante insoportable, hasta el punto de que el espectador llega a comprender un poco a Rafael y el hecho de que no quiera vivir con un dechado de perfecciones, sí, pero un dechado de perfecciones que no para de hacértelo ver. Sólo cuando María Rosa se tranquiliza un poco, y Rafael espabila otro poco, su convivencia parece posible.

Este comentario tan certero nos ha hecho pensar que en las novelas, en muchas ocasiones, los protagonistas reaccionan de una forma tal ante los contratiempos que sería imposible que en la vida real el enamorado-amor-amante-esposo aceptara su vuelta definitiva al redil y todos tan contentos. Es decir, puede que haya cosas que se puedan perdonar (en el sentido de olvidar y no guardar rencor) pero ¿seguiríamos queriendo a un hombre (casi siempre son los personajes masculinos los más torpes, claro) que nos trate así o que se haya comportado de esa manera? ¿Aceptaríamos con resignación que, ante cualquier afrenta, sobre todo si, como en las novelas, el protagonista actúa engañado y se cree lo primero que le cuentan, “nuestro amor” se acostara con otras y nos lo restregara por las narices?

Es lógico que en las telenovelas pasen muchas cosas que junten y separen a los protagonistas alternativamente o cíclicamente. También es consustancial al género que esas cosas sean lo suficientemente graves como para que la separación sea triste y aparentemente duradera, (aunque nosotros odiemos particularmente esas frases hechas tan categóricas de las telenovelas de hemos roto “para siempre”, adiós “para siempre”, me ha dejado “definitivamente” o “para siempre” cuando todos los espectadores sabemos que en unos 10 capítulos van a estar otra vez dale que te pego), pero aún así, hay conductas y conductas, comportamientos y comportamientos y hay cosas que en la vida real harían que mandásemos al que nos las hiciera a freir espárragos, esta vez sí que “para siempre”. En resumen, si las telenovelas estuvieran mejor hechas, muchísimas de ellas acabarían mal.

1.- Sexo de saldo, dos por el precio de una.

En la telenovela “Por qué diablos” el galán, Juan Diablo tiene una noviecita, bastante atravesada, que en un cabreo negro que se coge con él, se acuesta con otro y luego se arrepiente muchísimo. Aunque todo el mundo intercede por ella (incluso la protagonista) y achacan su conducta a su despecho, Juan Diablo dice algo que resulta una verdad como un templo, y que en breve viene a ser que no la piensa perdonar porque, con independencia de que haya tenido sexo con otro, que también, él no puede vivir con una persona que por cualquier enfado se acuesta con el primero que se deja, que él no puede vivir de esa manera, no pudiendo confiar en lo que su novia pueda hacer en medio de una pataleta, por vengarse y por herirle. Lo único lamentable es que la única vez que hemos visto este razonamiento en una novela, sea porque una chica se ha acostado con otro (conducta muchíiiiisimo menos frecuente en las novelas que la inversa, en la que un chico se acuesta con otra para “consolarse”) y en un caso en el que “el chico” tiene que deshacerse sí o sí de la plasta de la novia (argumentalmente hablando) para poder estar libre y quedarse con “la chica”.

Aún así, el argumento tiene mucho peso, aunque raramente se utilice. Por ejemplo, en una de las novelas actualmente en emisión “Mi querida enemiga”, el personaje interpretado por Gabriel Soto se separa del personaje de Anna Layevska y en un pis pas se hace novio de otra chica, la mala, con la que, naturalmente, se acuesta, mientras que se desentiende de nuestra heroína, que las pasa canutas. (Si en las novelas las entradas y salidas de nuevos novios se hicieran a través de un torno, de esos del metro, las aspas hasta harían viento). A pesar de todo, si la providencia no lo remedia, Anita acabará perdonándole todo y los dos “protas” vivirán felices y comerán perdices para siempre jamás. Por lo menos, en el caso de este personaje, ha esperado a romper con la primera para acostarse con la segunda.

Pero en las novelas no se suele quedar ahí la cosa, es que los protagonistas de las telenovelas no se conforman con hacerse novios de las malas de turno, es que los protagonistas de las telenovelas se casan con las malas en un santiamén y luego se pasan la vida con caras de cordero degollado y sufriendo por las esquinas (¿Hay alguna ley que desconozcamos que prohiba que los hombres se queden solteros o que les obligue a casarse aunque no quieran a la mujer? Quizá en el mundo paralelo de las telenovelas sí) Novelas en las que los protagonistas pasan al otro extremo y se casan o se prometen con quien no deben tenemos sopotocientas, desde “Cristal” (Jannette Rodríguez/Carlos Mata) y su versión mexicana “El Privilegio de Amar” (Adela Noriega/René Strickler) a “Sin ti”, (Gaby Rivero/René Strickler) pasando por “Vivo por Elena” (Victoria Ruffo/Saúl Lisazo, aunque en ésta no recordamos si Saúl Lisazo se casa o no con Ana Patricia Rojo), “Acapulco Cuerpo y Alma” (Patricia Manterola/Saúl Lisazo), “María Isabel” (Adela Noriega/Fernando Carrillo, en ésta hasta le pone los cuernos mientras están casados) ¡Pero si hasta nuestro Sebastián Vallejo se casa con otra para olvidar a Gaviota! En “Las Tontas no van al cielo” el personaje de Patricio (Valentino Lanús) se queda hecho fosfatina cuando cree que Candy ha muerto, pero aún así se casa con la pelleja de la hermana, que además ha contribuído directa y cínicamente a la desgracia del mismo Patricio y también se las arregla para tener un hijo con otra chica, más o menos de la misma edad que el hijo de Candy. (Es un bragueta floja este Patricio).

El tema del noviazgo/compromiso/matrimonio como método de olvidar tiene varias connotaciones, no sabemos si machistas, egoístas o un poco de ambas, porque nos vende la idea de que: a) los hombres no pueden sufrir solos, siempre tienen que tener una mujer que les acompañe, y que si no puede ser la que ellos quieren, pues vale cualquier otra, después de todo, hasta cierto punto, las mujeres son intercambiables ¿Y cómo va a estar sin compañia si es “todo un hombre”?. b) que es lícito utilizar a una persona como sustituta, aunque no la queramos. En este segundo punto, en las telenovelas casi siempre la mujer sustituta es mala remala (excepto en “Dora la Celadora” y en “Montecristo”, cosa que nos venden para justificar que él la utilice, pero ¿qué pasaría si en lugar de un ser perverso la sustituta fuera una buena chica? Es verdad que también a veces las protagonistas se hacen novias de otros, pero no les suelen mentir y casi siempre les explican que no les quieren y que ellas siguen enamoradas del protagonista.

Otra variación sobre el tema de los “acostados” es cuando el protagonista se agarra una cogorza inmensa como consecuencia del disgusto y, o bien, se acuesta con otra o bien se cree que se ha acostado con otra. Claro que si el chico ha sido capaz de “funcionar” en estado de inconsciencia total y empapado en alcohol, no deberíamos tenérselo tan en cuenta…

¿Y qué me dicen de la puntería de nuestros chicos? Resulta que donde ponen el ojo ponen la bala, aunque en honor de la verdad, a veces no queda claro si es que han dejado embarazada a la lagarta a la primera o es que se han acostado varias veces y a nosotros sólo nos la enseñan una para que todavía le tengamos alguna simpatía al protagonista. Porque la mayoría de éstos que se casan por despecho y que andan super-archi-enamorados de nuestra heroína no le hacen ascos a compartir la cama con “la otra” (lo que es totalmente creíble, por cierto, aunque no nos guste en medio de una orgía romántica). Excepto dos o tres héroes que, una vez que deciden que no quieren nada al cónyuge rompen también las relaciones sexo-maritales, en el resto de los casos lo cortés no quita lo valiente y mientras sufren siguen disfrutando tan contentos con sus mujercitas, aunque a veces pongan cara de mucha paciencia, que la camita es la camita. De estos varones coherentes nos acordamos en este momento de tres, Luis Manrique (Fernando Colunga) en “Alborada”, Gustavo Gonsalvez (Christian Meier) en “Luz María” y Diego Luján (Rafael Novoa) en “Cosita Rica”.

El caso es que, de todas estas conductas, la única que en la realidad podría “reconducirse” y perdonarse quizá sea la “canita” al aire, porque el resto, que te desprecie, que te deje, que se case o que tenga hijos con otra son actos más que menos indigeribles por un orgullo y amor propio medianamente sano, además de que pronostican una convivencia futura poco menos que problemática.

2.- Otros desprecios y ofensas imperdonables.

Pero no todas las meteduras de pata tienen que ver con el sexo, que después de todo no es lo más importante. Hay otras faenas y tratamientos que sí son en verdad imperdonables, y de estos, uno de nuestros “favoritos” es el comportamiento de José Armando Peñarreal en “Esmeralda” y de Pedro Luis en “Leonela”. De estos dos cabestros ya hablamos en nuestro comentario sobre el “Machismo en las telenovelas”, pero los volvemos a citar aquí porque son dos personajes abominables, a los que una mujer normal, que se respete un poco a sí misma, mandaría a tomar vientos. En el caso de Pedro Luis, incluso obviando el temita de la violación, que ya es mucho obviar, resulta que cuando la pobre Leonela está sufre que te sufre por no poder satisfacer sexualmente a ese cafre, Pedro Luis se va muy ofendido (¡el tío hasta se ofende!) y se busca otra que le dé gustirrinín, que la soledad es “mu” mala y la abstinencia mucho más.

Otro personaje al que sería imposible perdonar es Alejandro Méndez en “Te Voy a Enseñar a Querer”, que lo tiene todo el chico: trata injustamente a Diana, se cree todos los chismes, la arruina, mete al padre de ella en la cárcel, la deja embarazada, se cree que el niño de ella es de Pablo y se acuesta con Deborah, ¿alguien da más?¿Ustedes perdonarían este cúmulo de torpezas, por llamarlas de alguna manera?

Tampoco se queda atrás Demetrio Asúnzolo en “La mentira”, porque se casa por venganza y con toda la intención de hacer daño a Verónica, la tiene prisionera, la aleja de su casa y de su familia, la maltrata de palabra y obra, la coge y la deja y la trata como un perro. Una patada en el trasero para Demetrio.

Hay otras novela, como por ejemplo “Milagros” (Perú) o “Pura Sangre” o en “Mujer con Pantalones” en las que el protagonista o la protagonista se casan para vengarse de alguna ofensa o delito, casi siempre cometido por alguien de la familia del sujeto paciente de la venganza, que encima es absolutamente inocente de la situación. Imperdonable total. En “Señora” y su nueva versión “Toda una Dama” el protagonista se ensaña de una forma horrible con la protagonista y hace todo lo posible porque la condenen, la metan en la cárcel y le quiten a su hija. Incluso aunque esté justificado de algún modo, que en este caso quizá lo esté, ninguna mujer normal perdonaría ese ensañamiento, el rencor se la comería viva, salvo que fuera una santa bendita digna de beatificación.

Hay un caso paradigmático, que es el de la novela “Duas Caras”, porque el tema de la novela es precisamente el perdón de cosas objetivamente imperdonables. El protagonista, Ferraço le hace algo tan, tan malo a la Maria Paula al conocerse que la trama consiste en conseguir que ella crea de verdad en su arrepentimiento y en su amor, y le perdone y le ame ella a su vez. Nosotras no le perdonaríamos ni a tiros pero lo que hemos visto de la novela es precioso, no obstante.

Y para terminar con este catálogo de afrentas, ¿qué me dicen de Bruce Remington en “Dame Chocolate”? ¿Se puede perdonar y aceptar que tengas que convertirte en otra para que te quieran?

3.- Ellas

Las protagonistas de las telenovelas no suelen acostarse (una excepción, Clara Guerrico en “Padre Coraje” pero se casa por huir de sí misma) con otros, ni casarse ni por despecho ni por venganza (Ojo con Aurelia en “Esas Mujeres”). Como mucho se echan un noviete paciente y amoroso que les aguanta que les mantenga a pan y agua, y a veces están a punto de casarse para arrepentirse casi en la iglesia, o en la iglesia mismo (Luz María). Después de todo, las mujeres son las grandes sufridoras de las telenovelas y si se sacaran el clavo con otro clavo, se acabó el sufrimiento. Es decir, se pueden sacar el clavo anterior con nuestros héroes, porque después de todo ellos son “el amor verdadero” pero no olvidan a nuestros protagonistas con otros y ni siquiera lo intentan. A veces nuestras protagonistas mienten y engañan, pero como que esos “detallitos” son menos importantes en los argumentos que la moral y la fidelidad sexual.

Eso no quiere decir que nuestras heroínas no hagan nada que también deba ser perdonado. Para empezar, hay muchísimas que son verdaderamente cerriles y no le dan a su chico ni la más mínima oportunidad de hablar y explicarse, oportunidad que digo yo que se merece cualquier persona con la que estás pensando casarte. Nuestras heroínas ven algo, se montan su película y se acabó el pastel, 25 o 30 capítulos sin querer hablar con el novio ni dejarle decir ni una palabra. ¿Qué clase de confianza es esa, qué tipo de relación tienen? Si ustedes se encontraran una novia de esta calaña, al cuarto intento de explicar sin éxito lo que ha pasado se darían por vencidos y a otra cosa mariposa ¿a que sí? Un personaje femenino cerril lo encontramos en “Amor del Bueno”, donde Coraima Torres no deja hablar ni quiere escuchar y está dispuesta a dejarse asar en la parrilla antes de dar su brazo a torcer por no se sabe qué razón.

Pero lo más imperdonable de muchas de nuestras heroínas, es lo tontas que son, cómo caen en las trampas más evidentes, cómo se quedan embarazadas por pura ignorancia, cómo nunca preguntan lo que deben preguntar ni explican lo que deben explicar, cómo se dejan maltratar, ignorar y, como dicen en México, ningunear (creo que en algún otro sitio he mencionado que me parece una palabra estupenda). El problema está en que todas estas cosas son defectos evidentes e importantes para el espectador que no son tan importantes para el galán que, como la quiere, no ve lo tonta que es. Para el galán, lo que a nosotros es una muestra de memez, es un rasgo de bondad e inocencia. ¡bendita ceguera!.

Afortunadamente, aunque hay muchas protagonistas tontas, también las hay listas, como Juana, la de “Juana La Virgen”, Gaviota en “Café”, María Rosa en “María Rosa Búscame una esposa”, Angela en “Por qué diablos”, Rosario en “La Hija del Mariachi”, Amada en “La Ex”, Aurelia en “Esas Mujeres” y otras muchas. A esas hay pocas cosas que perdonarles.

- Angelina (o Pilar o Juanita o Verónica…) te digo, Angelina, que el día que te ví, Angelina, por primera vez, Angelina, sentí que mi corazón, Angelina, se paraba…

Y otras frases por el estilo. Por supuesto que el ejemplo está un “poquito” exagerado, pero ¿no les irrita que se repita tantas veces el nombre del interlocutor (aunque más frecuentemente es el de la interlocutora), como si la que escucha no supiera que hablan con ella? Como además se trata de escenas en las que sólo hay dos personas, no comprendemos cómo las pobres pueden soportarlo. Una novela en la que pasa eso es en “María Rosa, Búscame una esposa”. En esta novela Marcelo Cezán repite el nombre de María Rosa cada vez que coge aire para respirar, que a veces dan ganas de taparle la nariz para que no respire. Igualito que Juan Urdaneta en Dora, que parecía que quería borrarle el nombre y daban ganas de estrangularle (aunque no sólo por eso…)

Pero hay otra costumbre incluso peor, y es el hecho de que haya personajes a los que siempre se refieran con el nombre y el apellido. En una conversación normal, con gente normal, al empezar una conversación, y dependiendo del grado de confianza bien entre los interlocutores, bien con tercera persona objeto de la conversación, se establece la identidad del sujeto-objeto una única vez. Por ejemplo si el que inicia la conversación habla de un tal Pepe, y el segundo no sabe a quién se refiere, lo lógico es que pregunte “¿qué Pepe?” y una vez que se aclara que se trata de Pepe Pérez, ya no hace falta repetir la filiación completa ninguna vez más. Si los dos interlocutores saben a qué Pepe se refieren ni siquiera eso.

Sin embargo, en las novelas siempre que se habla de alguien, se les menciona con todas las letras. Lo único que falta es que nos lo identifiquen con la fecha de nacimiento y número de carnet de identidad. ¿Será este un truco para alargar los diálogos o es simple desprecio de la inteligencia del espectador porque se creen que si no nos dan todos los datos no van a saber a quién se refieren?

En “Luna la heredera” es una de las novelas donde pasa eso. En cualquier conversación, cada vez que hablan de “Mauricio García”, que además es el protagonista por lo que es objeto de muchísimas conversaciones, siempre se refieren a él de esa manera, “Mauricio García”. Como además se da la circunstancia de que, mientras todos los demás tienen apellidos rimbombantes, Mauricio se llama García para resaltar que aunque ahora sea un rico, es un rico hecho a sí mismo y es de ascendencia humilde, el truquillo de marras es tan inocente que da risa. Tampoco en “María Rosa”, se esmeran mucho porque para destacar también que ella es de familia modesta, le encajan otra vez el García, mientras que los demás personajes tienen apellidos más variados, Vargas, Salgado, Forero, Amador…

Alguien debería explicar a los guionistas que aunque es probable que los personajes “aristócratas” o “nobles” tengan apellidos compuestos y complicados, cuando se trata de riqueza no hay regla que valga. Florentino Pérez el antiguo presidente del Real Madrid, que aunque no es que sea especialmente fino, está forrado en dinero, no sólo se llama Pérez y a mucha honra, sino que responde al nombre de Florentino. Y como él otros miles. De la misma forma, hay gente de clase media con apellidos sonoros y preciosísimos. Otro ejemplo que podemos poner es el de un torero, que aunque ahora ya tenga un buen pasar no hay más que ver a la familia (y a la ex-novia y madre de su hija ) para saber que la suerte familiar empezó con él. Por supuesto nos referimos al dueño del difunto Currupipi, al torero Jesulín de Ubrique, nacido Jesús Janeiro Bazán, apellido digno de cualquier novela…

En general, salvo en las novelas de los años 50 (del siglo XX), los peinados de los varones no se suelen ajustar tanto a la época, más que nada porque hay épocas históricas en las que los peinados de los hombres vistos con ojos de ahora son, por decirlo suavemente, poco masculinos. Véanse si no los peinados de los siglos XVII y XViii, con melenas de “pajecillo” (que todavía pueden pasar) o con pelucas y ricitos empolvados. El caso es que, como en las novelas, en las de época, se trata de hacer una reconstrucción histórica pero también son historias de amor, mientras que a las mujeres las visten y las peinan acorde con la moda del momento (aunque muchas veces se mezclan los estilos y las modas) a los hombres los suelen dejar más en paz con el propósito de que nos sigan pareciendo guapos y atractivos a las espectadoras. Aún así, hay también hay mucha tela que cortar en cuanto a cómo los caracterizan.

El caso es que los protagonistas de telenovela tienen que tener pelo como requisito indispensable, pero no todos los pelos son lo mismo ni muchísimo menos. Si hablamos de pelo-pelo, indiferentemente de cómo van peinados, los mejores pelos son los de Pablo Echarri, con cualquier peinado, y también el de Víctor Mallarino. Otros pelos bonitos aunque menos abundantes, son los de nuestro Facundo Arana, que es como de príncipe de cuento y también el de Guy Ecker en “Café” y en “La Mentira”, ya que el pobre Guy es el de los que sufre transformaciones capilares horrorosas. El pelo de Eduardo Palomo en “Corazón Salvaje” no se sabe si era atractivo por el propio pelo y su longitud, o porque fuera un pelo precioso, o porque a Juan del Diablo no le faltaba de nada, pero estaba guapísimo. Es verdad que lo tenía brillante pero en las novelas siguientes, tanto en Huracán, como en Ramona (pintado de negro y pasado por la plancha), aunque seguía siendo incluso más largo e igual de brillante, ya no tenía ese poder de atracción que tenía en Juan del Diablo.

En general, el pelo largo de los héroes de novela tiene un toque así como “salvajón” y primitivo que tiene su gracia, pero no a todos les sienta bien. Hay actores que están mucho más guapos con pelo largo, aunque tengan un pelo normal y corriente, como por ejemplo Osvaldo Laport, al que el pelo largo favorece muchísimo ya que le tapa las orejas, o las greñas de Mario Cimarro, que aunque está mucho mejor en “Pasión de Gavilanes” que en “El Cuerpo del Deseo”, en ambas está infinítamente más favorecido que en todas sus novelas anteriores, como por ejemplo en “Gata Salvaje” que debía pasarse media vida con el secador metiéndose las puntas hacia dentro.

Hay otros actores en los que el pelo largo es de forma tan visible fruto de las extensiones, que tienen un efecto hipnótico de lo más perturbador, ya que acabas fijándote en la dichosa pelambrera y no pones atención al argumento. Un caso fatídico es el de Arturo Peniche en “Alborada”, mecáchis con el pelucón, con esas puntas hacia afuera, que la peluca parecía un barquito de papiroflexia. El mismo Fernando Colunga, también en “Alborada” llevaba unas extensiones que se le quedaban tiesas a la primera de cambio, y como encima las escenas de amor eran tan cursis, cada vez que se inclinaba a darle un beso a Lucero, se salía la cara de cámara y sólo se le veía los mechones del cuello tiesos como alambres. Por lo que he visto, a Sebastián Rulli, protagonista de la nueva novela de Carla Estrada le ha puesto la peluca el mismo peluquero.

Claro que Fernando Colunga no sólo ha sido desafortunado con su pelo en “Alborada” (la parte de arriba sí que le está bien, la melenilla es la que está que parece tallada), en “Amor Real” el peinado sí le sentaba bien, pero llevaba como dos kilos de gomina. Si tenemos en cuenta que en el resto de sus novelas también lleva el pelo pegado con miles de sustancias pegajosas, laca y demás aditivos, no es de extrañar que parezca que el pobre tiene esa cabeza un poco gorda. Fíjense que, aunque sí que está proporcionada con su cuerpo, tiene la cabeza el doble de grande que sus compañeros de reparto, por no hablar de sus compañeras….

Un caso paradigmático por tratarse de un actor con un hermoso pelo que parece que lo lleva cortado con unas tijeras de podar es el de Juan Darthés. ¡qué mal peinado va siempre el pobre! Parece siempre que se acaba de levantar, con cada pelo por un lado, lo que los norteamericanos llaman “bed head”. En “Culpable de este amor” lleva siempre las patillas cada una por un lado, pero es que en “Se dice amor” lleva una cabeza que parece una fregona, o el proverbial nido de monas. Otro que necesita un estilista.

Pelo espeso también lo tiene Marcelo Cezán, que ni siquiera se le tranparenta la cabeza, pero le crece como la lana. En “María Rosa”, al principio de la novela lleva el pelo bastante corto y está más que guapo, pero según le crece se producen dos efectos preocupantes: por un lado, el pelo por si mismo se le abre como con raya al medio en la cabeza, y por otro el pelo del cogote le sale tieso como el de un puercoespín, o sea como si tuviera púas perpendiculares al cuero cabelludo. Aún así, el chico está guapo siempre que se deje el pelo de su castaño natural, porque en la primera novela que hizo en Méjico, “Acapulco Cuerpo y Alma” llevaba el pelo largo y teñido de rubio de forma que casi parecía Carlos Jesús, el profeta de Ratikulín. ¡Marcelito hijo, no te lo tiñas!

Entre los pelos feos, pero que no estorban, están el de Christian Meier y el de Fernando Carrillo, aunque haya kilómetros y océanos de distancia entre la apostura de uno y la del otro.

Para terminar, no podemos dejar de mencionar a los absolutos reyes de la laca: Luis José Santander y César Évora. En ambos casos, los sujetos intentan disimular la escasez capilar con una cantidad exorbitante de almidón, que no sólo les deja la cabeza que parece algodón de azucar, sino que le confiere al pelo un brillo sospechosísimo, como el de los dientes de Tony Curtis.

Hablando de Hospitales. El caso es que los hospitales de las novelas son, casi sin excepción cuuuuutres de morirse. Creo que con la única excepción del sanatorio de “Dora la Celadora” las instalaciones sanitarias son de pena (también sale un hospital decentillo en “Maria Rosa búscame una esposa“. El caso es que a veces parecen estar bien por dentro, pero cuando las enfocan desde fuera tienen pintilla de ser ambulatorios de barrio. Sin embargo, en esos hospitales siempre tienen a los mejores especialistas, no sólo de una, sino de todas las especialidades para que el paciente “famoso” (famoso como personaje de la novela, quiero decir) reciba el mejor tratamiento sin que le trasladen a ningún otro sitio. Esos hospitales con tamaño de dedal tienen de todo.

El caso es que, les pase lo que les pase a los protagonistas, al principio todos están en una situación “muy delicada” siempre el médico dice algo así como “para qué le voy a engañar, el paciente está en una situación muy delicada” (Utilizan “muy delicado” como lenguaje pseudo-científico de significado ignoto, en ves de utilizar términos médicos que nadie va a entender) pero en el término de un capítulo, máximo uno y medio, el paciente vuelve a la vida y en un dos por tres ya está saliendo del hospital. Que yo recuerde, la única persona que después del accidente ha permanecido en el hospital durante un tiempo ha sido Consuelo de “Culpable de este amor”, a los demás en cuanto abren los ojos ya ha pasado el peligro y los expelen a su casa sin miramientos ¡Y es que no puede ser menos con ese grupo de médicos omniscientes y sobrehumanos que saben de todas las materias y especialidades!. En “Te Voy a Enseñar a Querer” Rodrígo el médico, interpretado por Didier van der Hove, es a la vez cardiólogo, neurólogo, traumatólo, cirujano, ginecólogo y hasta oncólogo y seguro que alguna cosa más. ¡qué suerte tiene, además de ser tan guapo es así de listo?

Pero el problema está en que, aunque los espectadores somos conscientes del maravilloso servicio médico que reciben nuestros personajes, allí todo el mundo duda de su profesionalidad, o mejor dicho, de su honestidad y su decencia ¿a qué si no viene el que todo el mundo, sin excepcion, le diga a los médicos con ojos llorosos de no poder resistir más: “¡Por favor doctor (o doctora), haga lo que pueda, no escatime ningún medio, no deje que se muera!…”! Y lo que es peor “¡haga lo que haga falta…”

Esto me produce unas dudas horrible, esos ruegos con voz entrecortada ¿serán una parte del ritual médico que desconocemos ¿o es que es muy habitual que a los pacientes por los que nadie pide los dejen que se mueran de asco en un pasillo? ¿A los médicos de las novelas si alguien no les llora no se plantean hacer nada de lo que haga falta? ¿qué hacen con los que no tienen parientes llorosos?¿Los mandan directamente a la fosa común? ¡qué panorama tan aterrador!

Otro problema se plantea en las unidades de terapia intensiva donde está prohibidísmo entrar aunque todo el mundo se pasea como pedro por su casa. En muchas ocasiones, las habitaciones donde se aplican esas terapias tienen un tamaño y un mobiliario que recuerdan un orfanato de Stalingrado…¡pero si en ocasiones el paciente ni siquiera tiene una cama y sigue depositado en una camilla (lo que les decía, un pasillo de la Seguridad social). Eso sí, todo el mundo éstá perfectamente trajeado con una bata de quirófano, un gorro espantosísimo y ridículo, que parece un gorro de ducha y si quieren rematar la faena, a veces hasta les ponen mascarilla, tenga lo que tenga el paciente. Así pasa en Yago, en María Rosa, en Juana la Virgen (aunque ahí si se explica la mascarilla porque parece que Mauricio tiene leucemia), y en muchas más.

Pero eso no es todo, en las novelas siempre hay dos tipos de médicos, los sobornables y los insobornables, lo que supongo que refleja la vida real, salvo que estoy segura de que en vida real, hay una proporción muy baja de los primeros. Sin embargo, por motivos desconocidos, los médicos colaboran con los malos remalos para que el bueno-rebueno siga creyendo que a) el embarazo de turno, por supuesto inventado, se malogró; b) Que esposa del protagonista loca y castradora sigue paralítica, y c) El malo o mala se están moriendo y es imprescindible de todo punto que el prota o la prota se casen en artículo mortis. Cabe otra posibilidad, y es que, como en el caso de Angelina, la mujer de Gustavo en “Luz María”, el médico no sepa que le están engañando, en cuyo caso no se sabe qué es peor, si que el médico sea listo pero sinvergüenza o que sea un zopenco. Lo mismo ocurre, creo, en “Juana”, cuando Carlota la mujer de Mauricio sufre un accidente y chantajea a todo el mundo para que no cuenten que está perfectamente.

Pero el maltrato de las profesiones liberales no se termina con los médicos. ¿qué me dicen de los abogados de las novelas? Suelen ser unos personajes super siniestros y rijosos. Está el abogado que siempre se quiere aprovechar de la doncellita desvalida y se ofrece a ayudarla con su (de ella) problema apremiante a cambio de una sesioncita de manoseo. También está el que se acaba llevando el dinero de la familia pobre de la protagonista desvalida, de forma que a ésta no le queda más remedio que tomar alguna decisión desesperada, tal como casarse con el malo (porque los malos de las telenovelas no es que quieran llevarse al huerto a las chicas, siempre quieren casarse, supongo que para refocilarse igualmente pero bajo el santo manto del sacramento…) o abandonar a un hijo, o algo drástico por el estilo.

En general, los comentarios tanto de los médicos como de los abogados son de un nivel inefable. No es que una pretenda que en las novelas tengan asesores como en la serie “Urgencias”, pero es que hasta un abogado de oficio les podría dar algún consejito para que la trama sea creible. El lío del robo y la ruina de Alejandro Méndez se basa en un problema legal increible a la que sepas un pizca de qué va el tema. Lo mismo se puede decir de la herencia del abuelito Félix, que se reparte en un tiempo vertiginoso, nunca visto en tribunal humano, y con dificultades también insensatas, abstractas y, lo peor, muestra de una ignorancia sideral en temas legales. En Maria Rosa, también hay una confusión legal considerable, como si cualquier persona pudiera tomar las riendas de una empresa aunque no tenga ni un mínimo papel que lo respalde, ni se le haya concedido ningún poder legal. En Alborada, al final parece que se puede tapar todo el secreto, pero es que legalmente eso hubiera sido imposible sin armar un escándalo mayúsculo.

Hay otras profesiones que también suelen ser maltratadas en nuestras telenovelas, ¿te acuerdas tu de alguna?

RESUMEN

María Rosa García es secretaria de presidencia en Autopartes Vargas, una fabrica de recambios de automóviles. María Rosa es la secretaria perfecta, pero tiene un problema, está perdidamente enamorada de su jefe, Rafael Vargas, un soltero empedernido con muy poco tiempo para dedicar a la conquista. María Rosa ha hecho todo tipo de intentos para atraer a su jefe, pero él ni la ve. Con tantos intentos para convencerle de que necesita sentar la cabeza, logra convencer a Rafael de las excelencias de la vida de casado, pero en vez de fijarse en ella, Rafael le encarga que ella misma le busque una esposa.¿Qué mejor manera de encontrar a la candidata perfecta que encargársela a su supereficiente secretaria?.

A María Rosa le resulta doloroso saber que Rafael se quiere casar con cualquiera menos con ella, por lo que decide que lo más conveniente es aparentar que realiza una búsqueda eficiente a través de agencias matrimoniales, mientras que en realidad está saboteando el proceso al someter a las aspirantes a pruebas tan exigentes que nadie podría pasarlas. De esta manera, logra evitar que Rafael encuentre a la novia ideal, y a la vez se llena de valor para cambiar de estrategia, volverse más atractiva y tratar de conquistarlo de una vez por todas.

Pero el cambio de María Rosa sólo desconcierta a Rafael, quien piensa que sus secretaria está “rara” debido a que trabaja demasiado. Su solución es mandarla, con todos los gastos pagados, a pasar unas vacaciones fuera del país.

Hacer ese viaje será un error fatal para María Rosa, pues a su regreso encontrará que una mujer, Eva, antigua novia de Rafael tan astuta, trepadora y pervesa como seductora, casada además con un expresidiario y madre de una niña, no sólo ha ocupado su lugar en la empresa, sino que además ha robado el corazón inconquistable de Rafael, llevándolo al altar convertido en un títere ciego de amor.

A partir de entonces comienza un largo camino de desgracias para Rafael, orquestadas por la malvada Eva y el sinvergüenza de Miguel. Y una sola mujer podrá salvarlo de ese cruel destino: la eternamente fiel y enamorada María Rosa.

Resumen parcialmente extraido de Ecuavisa

NUESTRO COMENTARIO

Si hubiera que juzgar esta novela por su primer capítulo, sería un desastre total. El primer capítulo es cutre, con un humor forzado e incluso consiguen el milagro de que Gianella Neyra esté hasta fea. Pero si tienen una pizca de paciencia, la novela mejora sensiblemente, gracias a Gianella y Marcelo, que le imprimen una gracia especial a su papel.

María Rosa es bastante original, porque es lista, segura de sí misma, mandona a más no poder y con un genio de los mil demonios. Cree siempre tener razón, aunque en su favor hay que decir que, cuando se equivoca, admite bien sus errores. Y en particular, con Rafael, es que la pobre no da una. Está convencida de que ella es la mujer ideal para Rafael, y nada de lo que él haga (o de lo que él quiera) le hará cambiar de opinión. Para ser francos, es una suerte para ella ser un personaje de novela, porque todos sabemos que María Rosa, como es la protagonista, acabará llevándose el gato al agua y quedándose con el galán. Si fuera la vida real, la obstinación de María Rosa en darse con la cabeza contra la pared no le auguraría nada bueno. La pobre mete la pata en sus estrategias a cada rato, lo que hace perdonar que sea tan suficiente y marisabidilla. Como a nosotros, además, nos encanta Gianella Neyra, se lo perdonamos igualmente.

Marcelo Cezán está perfecto en su papel de “sabio despistado”. Rafael es un obsesivo del órden y de la disciplina y de repente se encuentra rodeado de mujeres casi histéricas, que le montan pollos a cada rato. La cara de Rafael de no entender nada es un poema. Aún así, por mucho despiste que tenga, la verdad es que el papel de Rafael con su esposa es un poco tonto. Como dice el resumen, al enamorarse de Eva (una explosiva Chiquinquirá, que nombre tan curioso, Delgado) se convierte en un títere y le engañan como a un chino de forma un poco exagerada. Pero Rafael tiene virtudes que le redimen, y es que es un hombre decente y cabal, no sólo en los negocios, cosa que no es infrecuente en las telenovelas, sino con las mujeres. Rafael se compromete y cumple su palabra, aunque sólo de obra, porque de palabra no le queda más remedio que contarle a su mujer unas trolas espantosas para evitar que le monte escándalos a cada rato. El problema de Rafael es precisamente la falta de oportunidad. Después de trabajar mil años con María Rosa, sin mirarla siquiera, de repente y sin venir a cuento (bueno, un poco a cuento sí que viene, porque María Rosa le declara su amor y él se queda patitieso) empieza a mirarla de otra manera y a enamorarse. Pero para entonces, ¡ay! ya está casado con la sacaliñas de Eva. Y como es un hombre decente, está dispuesto a intentar que su matrimonio sea un éxito aunque la realidad le convenza de la imposibilidad de la tarea.

Las idas y venidas de María Rosa y Rafael son bastante divertidas, en particular el hecho de que María Rosa, a pesar de estar enamorada hasta el tuétano, se mantiene bastante racional, y aunque al principio está enfadadísima con Rafael por no enamorarse de ella, recapacita, tiene una conversación bastante infrecuente con él, y reconoce que él no tiene nada que ver ni en su enfado, ni en el amor que ella siente. En cualquier otra novela el desamor de Rafael habría sido considerado y tratado, fuera de toda lógica, como una traición, pero como María Rosa es bastante más lista de lo normal, reacciona como una persona normal, e incluso cuando Rafael la rechaza por fidelidad a su novia, aunque a ella le hiere, ve ese rechazo como una muestra de la valía y la decencia de Rafael, lo que le hace quererle y admirarle más todavía. En descargo de Rafael, y de los guionistas, debemos decir que a Rafael la tontería le dura poquísimo, y en seguida reacciona e intenta recomponer su vida, con la claridad y decencia que le caracterizan. Hay una escena entre Rafael y su esposa Eva en una terapia de pareja que está fenomenal, porque en ella Rafael habla clarísimo y de temas que no he visto antes nunca en una novela, ya que menciona cuánto le molesta que Eva intente manipularle con el sexo. A esto se junta que Marcelo Cezan tiene una cara y unos ojos que parece imposible que mientan. Es un chico muy expresivo y muy dulce, aunque no sin carácter. El caso es que para que el conflicto continue sin que el héroe sea un tontorrón, introducen un elemento sorpresa para que Rafael y María Rosa tengan que empezar de nuevo desde cero. Se introduce un elemento “niño” en el que Rafael se comporta como una persona maravillosa, además de portarse como un ángel con la hija de Eva. En definitiva, María Rosa y Rafael son dos bombones.

LO MEJOR.

Sin duda ellos dos y sus conversaciones. También nos gusta la relación de María Rosa con su hermana Yolanda. Rafael y María Rosa son dos buenísimas personas y, desde luego, Rafael, se sale de lo corriente, porque es un personaje que tiene las cosas clarísimas, y está tan seguro de su hombría que hay cosas que le pasan que no le producen ninguna duda sobre sí mismo y sigue siendo tan claro, honesto y generoso como siempre. La relación con Perla, su ama de llaves son una monada. Cuando va a buscarla a la casa de su hermana y Perla acepta volver a la casa Rafael pone una carita de niño pequeño, la abraza y se pone a dar vueltas de alegría de una forma de lo más tierna.

LO PEOR

Aunque en la mayoría de las novelas las subtramas tienen un interés irregular, la verdad es que en esta novela todas las subtramas son un rollo insoportable. El padre de María Rosa y sus dos “novias” Libia y Doña Ana, tanto juntos o por separado son insufribles, las escenas de la relación de Eva con su marido Miguel, que podría tener gracia por lo inmorales que son ambos, son larguísimas y pesadísimas. Exageran tanto lo mala que es Eva, que lo único que consiguen es que Rafael parezca tonto aún al no darse cuenta antes de cómo es porque es evidentísimo. La cotilla de Libia en la oficina, Mario el hijo de Miguel, las historias de Yolanda en el bar…Se salvan apenas, las escenas de Cristina, la hija de Eva y Federico el chófer, las escenas de Rafael con Perla y poco más…¡ah, y el amigo Héctor, que es un santo y un buenísimo amigo!

A pesar de esto, les aseguramos que, si se saltan las subtramas con el avance rápido, la trama principal merece la pena porque Gianella y Marcelo lo hacen bien, son guapos y hacen muy buena pareja. Además sus diálogos son atípicos porque María Rosa da vueltas alrededor de Rafael hasta que le lía y se le mete en el bote.

Hay otro tema, que en nuestra tónica bastante feminista, nos molesta bastante. Resulta que María Rosa no es que sea la secretaria de Rafael, María Rosa es todo en esa empresa, y cuando decimos todo, es TODO: hace los pagos, los informes, el planning de producción de la fábrica, el archivo… Cuando María Rosa se va, todo queda manga por hombro, y después de muchas vueltas, deciden contratar a Yolanda, la hermana de María Rosa, que hasta ese momento había sido un desastre y más vaga que las patas que la llevan. Al principio, Héctor, que conoce a Yolanda, pone el grito en el cielo, pero Rafael le convence diciéndole que “tampoco María Rosa tenía experiencia cuando llegó”… ¡pero es que resulta que María Rosa podía no tener experiencia, pero es que tenía sopotocientos diplomas, estudios y la pera limonera! ¿Y resulta que Yolanda, que no tiene ni el bachiller, la puede sustituir sin más ni más? Pues el caso es que Yolanda se desenvuelve en el puesto bastante bien. ¡Por favor que nos digan el método por el que Yolanda ha adquirido tantos conocimientos por ciencia infusa porque si aprender cuesta así de poco a lo mejor decidimos hacernos ingeniero nuclear o, mejor, especialistas en física cuántica!

REPARTO

Gianella Neyra – Maria Rosa García

Marcelo Cezan – Rafael Vargas

Chiquinquira Delgado – Eva Amador

Orlando Fundicelli – Miguel Cortés

Javier Delgiudice – Héctor Salgado

Rebeca Escribens – Yolanda García

Orlando Sacha – Hernán García

Rodrigo Sánchez Patiño – Mario Cortés

Gabriel Calvo – Federico Forero

Ana Maria Verela – Libia Cadena

Mirtha Patiño – Perla Muñoz

Milagros López – Cristina Cortés

Berni Paz – Gonzalo Barrientos

Mabel Duclos – Ana Forero

Marcelo Oxenford – Fidel

La parrilla argentina aprovecha el descanso estival para estrenar nuevas telenovelas como ya os venimos anunciando estos días.

El canal America estrena hoy una telenovela original colombiana realizada para el público latino de los Estados Unidos “Solterita y a la orden”.

La telenovela está protagonizada por Marcelo Cezán (“María Rosa buscame una esposa”) y Susana Torres (“Las Juanas”).

Actualmente los fans del actor pueden tambien verlo en la telenovela colombiana “Juego limpio” como profe Alberto que se emite por Canal RCN.

“Solterita y a la orden” trata de la historia de una mujer de 29 años (Eliza) que aún sigue soltera por propia voluntad y que va por la vida con la bandera de la libertad.

La rubia tiene facilidad para la escritura y por eso consigue un nuevo trabajo escribiendo una columna del mismo nombre de la novela en una prestigiosa revista de su país. Pero el gran problema para su independencia femenina será el jefe de la sección (Marcelo Cezán, en el rol de Gabriel), un soltero millonario a quien conoce desde su adolescencia.

Ella intentará desenmascarar al hombre que durante la secundaria era en verdad un chico tímido, centro de las burlas de todos sus compañeros. Aunque tantos entredichos y tanta disputa no esconderán más que las ansias mutuas de de una intensa relación de pareja.