En esta tipología las parejas satélites son variadas:

- parejas que de entrada no pegan ni con cola y que acostumbran a quedar juntas o no,
- parejas maduritas que acostumbran a recaer en la mamá que después de siglos viuda encuentra a su Romeo en un plis,
- parejas de la misma clase social; parece que los protagonistas son los únicos que tienen el privilegio en que haya contraste en su clase social, ya sabéis la pobre chica con el millonario en cambio para las satélites acostumbran a quedarse pobretones con pobretones, criados con criadas y millonarios con millonarias.
- De este mismo palo encontraríamos parejas de mismo físico, que eso me da más rabia que los gorditos tengan que quedar juntos o los feitos igual.
A grandes rasgos este sería la radiografía habitual de las parejas satélites.

En ocasiones pero, se produce un fenómeno que es el que hoy queremos hablaros y es que a menudo muchas veces la pareja satélite adquiere más protagonismo que la que supuestamente es la principal y según los cánones ésta nos debería enganchar más. Ya que me tomé el privilegio de encuñar un nuevo concepto para este tipo de parejas os mostraré mis hipótesis sobre este fenómeno ( no basado en nada cientifico claro está) a la que hemos llegado después de más de veinte años viendo telenovelas.

- La hipotésis de la ternura

No os descubrimos las sopas de ajo si decimos que la estructura de la telenovela esta basada en que dos personas se conocen se quieren pero pasaran por mil y unas situaciones que los separaran y distanciaran aunque se vean todos los días hasta que el maor triunfe. Muchas veces las historia de amor de la pareja principal está basada en el sufrimiento puro y duro, sufre que te sufre, estan separados todo el tiempo y todo son impedimentos para que esten juntos. En estas situaciones es cuando encontramos que las historias más tiernas y dulces se las dejan para las parejas satélites.

1. Porque la trama es más corta en lo que refiere al enamoramiento, casi siempre aparece a mitad de la novela, se fragua más a fuego lento y eso posibilita que haya más escenas de tensión sexual no resuelta. A los protagonistas en la mayoría de telenovelas malas los juntan demasiado rápido para que haya conflicto pronto y tengamos justificados los 100 capítulos siguientes de puro dramón.

2. Tambien ocurre porque si la historia de amor de la pareja principal está basada en el sufrimiento puro y duro, del llora que te llora, y que estas todo el día no queriendo saber nada de tu ¿amor querido?, es necesario que en la novela haya escenas tipo “oasis” ( hoy estamos inspirados en bautizar nuevos conceptos) para descansar del lloriqueo y muchas veces son las parejas satélites las que se encargan de llevar las escenas más dulces o tiernas.

Como ejemplos pues tenemos varias como en el caso de Alborada, que Luis y Hipólita tienen una relación de lo más mojigata y respetuosa pero sus escenas no son ni dulces ni tiernas ni na’, a parte del distanciamiento que tiene la pareja todo el tiempo. En cambio Cristobal y Catalina consiguen una historia de amor preciosa, preciosa. Es romántica, tierna, dulce y que se dicen unas cosas de morirse. Es una historia que desde el primer momento esperas se da de rogar pero se sale con creces y acabas recordando más esa pareja que la de los protagonistas.

Ocurre lo mismo con Maria Emília. En este caso la historia principal no se agarra por ningún lado porque se basa en un abuso por parte de Alejandra y la pareja casi no se ve en toda la telenovela, volvemos al sufre que te sufre. Las escenas románticas, dulces, aunque un poco cursis esos sí y edulcoradas recaen en la hermana de Maria Emilia, Nina y el mejor amigo de Alejando, Rubén. La historia de la cojita costurera que se enamora del exitoso diseñador es también un buena historia tierna y con más interés que la protagonista.

(Perdón por el video, pero no hemos encontrado otra versión)

Este tipo de parejas podríamos decir que de un principio están diseñadas así en los libretos, nos surge la duda si los guionistas son conscientes que estas historias satélites puedan fagocitar a las de los protagonistas principales. Seguramente creen que no pero dado el planteamiento que hacen deberían tener en cuenta que al fin y al cabo lo que el televidente quiere ver son historias de amor y esas son las historias que más interes tendrán.

- Hipótesis pasión sexual

No se si me explico bién pero vuelvo a repetir que estas hipótesis surgen de nuestra cabecita y que no estan basadas en ningún tipo de estudio ni nada que se le parezca. La tesis de pasión sexual surge en aquellas parejas satélites que tiene muchas má sescenas de pasión o directamente de sexo que la pareja protagonistas. No es razón sine qua non que una historia de amor sea mejor por tener más escenas de sexo, pero es que hay telenovelas que clama al cielo que las parejas secundarias se la pasen semidesnudas y las principales no se les vea ni un pelo. Me da que pensar muchas veces que hay algunas actrices protagónicas blindan sus contratos y que no aceptan según que escenas es la explicación que yo me justifico para que eso pase.
Este aspecto puede que no guste a todo el mundo, pero si que muchas veces el morbo y “acción” haga que parte del público le muestre más atención a estas parejas satélite puesto que pareja principal es una sosa de morirse.

En Te voy a enseñar a querer, la telenovela empieza bastante bien y Diana y Alejandro tienen escenas de pasión y sexo, pero lo que se llevaban la medalla en este aspecto son Deborah Buenrostro con Luis Carlos, se despachan a gusto.

Lo mismo pasa en Rebeca, las escenas de Gaby Spino y Pablo Montero son de un hot impresionante que agradeces después de la sequera a la que nos acostumbran Ricardo Alamo y Mariana Seoane que es que si se dan un beso en la novela ya es mucho. Que horror!!!!

- Efecto sorpresa

Las “hipotésis” anteriores tienen su lógica, pero también se da el caso de historias principales basadas en una historia de amor con sus bonitas escenas, frases antológicas y su ración de pasión y sexo sin problemas, Pero, pero, pero no sabemos porque el público prefiere como favorita a la pareja satélite.

Este efecto lo vimos en Cosita Rica, que la historia de Cacique y las gemelas cogió mucho más protagonismo e interés que la de Paula C y Diego , y eso que la historia principal no es para nada mala. Quizás el “morbo” o misterio de las gemelas supera en interés a una historia más bien de desarrollo clásico.

Tambien ocurre en Mi gorda bella en la que el público estaba dividido con la pareja principal de Orestes y Valentina, y los personajes de Yordi y Pandora. El efecto fue sorprendente había un batallón que creo que todavía existen de foros recordando elogiando a esta pareja, de hecho es una historia como ya comentamos en su día un poco forzada y resbuscada pero que hizo mella y dio profundo en los seguidores de la telenovela.

En este último ejemplo tambien surge la duda si los guionistas son conscientes de la reacción del público y si eso puede influir en el desarrollo de la telenovela. Suponemos que en las telenovelas que se escriben pegadas al aire puede que aprovechen el filón y en muchas ocasiones hay personajes que un principio no tienen previsto que tenga tanto protagonismo pero que dado el apoyo popular se vuelcan más en esa historia volviéndola quizás hasta principal. En los casos que la telenovela ya este grabada el conflicto puede surgir en como los protagonistas principales se tomen que el público los relegue a segundo plano y que los foros se llenen de comentarios y elogios sobre la pareja satélite. Seguro si preguntaramos algun actor que se hubiera encontrado en esta situación nos iba a decir diplomáticamente que no le importa, que lo importante es el trabajo global … una chufa !!! Seguro que en ocasiones ha generado más de un conflicto de egos y protagonismo.

Quizás sea por no llevarse sorpresas de quien se lleva el protagonismo que últimamente hemos visto telenovelas en que ya de entrada nos presentan el coprotagonismo de diversas parejas como Amor en custodia o Pasión de Gavilanes para que cada uno elija su historia según sus gustos amorosos.

Y vosotros que otras parejas satélites recordáis que hayan eclipsado a la principal

Esta distribución de la sociedad en dos clases sociales probablemente sea bastante representativa de las sociedades respectivas en las que, en cada crisis económica, la reducida clase media existente se reduce aún más, las personas que sobreviven por debajo del nivel de la pobreza aumenta, pero ¡oh milagros de la economía y la democracia modernas! los ricos cada vez son más ricos y la desigualdad entre clases aumenta en progresión geométrica.

Todo esto viene a cuento de que en las novelas de todas las nacionalidades aparecen con creciente frecuencia personajes, pobres, que aspiran a tener “lo que ellos se merecen”. Partiendo del hecho de que la expresión “lo que se merecen” o “lo que me merezco” como unidad de medida de cantidad es bastante chapucera (¿alguien sabe cómo se cuantifica?) La interpretación del verbo “merecer” que hacen los distintos personajes también nos produce perplejidad.

Empecemos con la nota didáctica. Según la Real Academia de la Lengua, el verbo merecer, cuando se refiere a una persona, significa “ Hacerse digna de premio o castigo”. También significa “ser digno de premio”. Teniendo esto en cuenta y aunque necesariamente se trate de un juicio subjetivo, los personajes que constantemente hablan de sus “merecimientos” son precisamente los que a ojos de cualquiera no merecen nada de nada.

En honor de la verdad, la mayoría de los personajes que dicen esto no son precisamente los “personajes modelo” sino que suele tratarse de personajes un poco “viva la vírgen” y bastante vagos (holgazanes). En su versión más extrema puede tratarse de ambiciosos (muchas más ambiciosas que ambiciosos) sin escrúpulos de los que hacen lo que sea por medrar y no dar un palo al agua, que traicionan a su madre a cambio de no madrugar. Sin embargo, el hecho de que no se trate de personajes ejemplares no mejora el hecho de que en las novelas a nadie le extrañe que lo digan ni les pregunten algo como de perogrullo, “¿Y por qué te lo mereces?¿qué has hecho para merecerlo?”

Pero es que la situación se agrava porque ninguno de estos personajes aspira a no tener problemas económicos, lo que sería muy normal, sino que a lo que aspiran es a ser unos millonariazos con el riñón forrado de pasta. Cuando sueltan la fatídica frasecita de “lo que me merezco” es cuando o están en un jacuzzi, o con veintisiete mil sirvientes haciéndoles la manicura, la pedicura, la peluquería, el masaje y encima están con un cocktail en la mano (si el personaje es hombre, también a veces añaden un rebaño de mozas de muy buen ver que se dedican a encerarle el pecho al interfecto).

Una aspiración social muy legítima es que todos tengamos trabajos dignos que nos permitan vivir más allá de la pura subsistencia, que accedamos a una educación pública y gratuita, que las clases sociales sean permeables para que, a través del esfuerzo las personas puedan mejorar su situación y la de los suyos, que toda la población tenga sus primeras necesidades cu-biertas, y la riqueza esté distribuida en función de los méritos (esta vez sí que está bien empleada la palabreja), el esfuerzo y el trabajo, y no depen-diendo únicamente de donde y en qué familia hayas nacido. El modelo de llegar a ser millonario a través del billete de la lotería o casándose con un viejo/a millonario/a no sólo no es generalizable ni traspasable como método a los ciudadanos en general, sino que ni siquiera es sano. Sin embargo, a estos personajes de los que hablamos, que aunque a veces son los “malos” muchas veces no lo son, no les molesta que haya pobres, lo único que quieren es no encontrarse en ese grupo, que los pobres sean otros, que a mi es que me da risa…

En “Montecristo”, el personaje de Erica, que es la prima de Laura la protagonista, recibe un tiro por accidente, y ella misma decide ir a pasar la con-valecencia a casa de una amiga rica, en vez de ir a su propia casa, que es modesta pero nada del otro mundo, “porque es lo que ella se merece”. Erica trabaja de friega platos en el restaurante de los Lombardo, donde llega a trabajar una vez empezada la novela por lo que parece que antes no daba palo al agua. En el restaurante empieza a trabajar como pinche de cocina, que a ella le parece un trabajo “muy por debajo de lo que se merece”. El caso es que nadie le calla la boca a la niña con otra pregunta logiquísima, “a ver niña ¿tu qué sabes hacer?”. El hecho de ser pobre, cosa que ella no se merece, otra vez, le hace pensar que puede hacerle todo tipo de guarradas, entre ellas acostarse con su novio, a su amiga Valentina, que siempre la trata con cariño y respeto. Después de todo, como Valentina es rica, ¡pues que se fastidie Valentina!

Otro que no hacía más que hablar de sus merecimientos era Oscar Reyes en “Pasión de Gavilanes”, que trabajaba porque básicamente su hermano Juan le obligaba, pero que siempre estaba pensando en encontrar alguna vía de conseguir dinero fácil y llegar al patrimonio a través del matrimonio, que trabajar, ¡uf, es tan cansado!. Cuando Franco Reyes se queda viudo y hereda la fortuna de su esposa Eduvina, con la que se ha casado por dinero, Oscar aterriza en la casa de la difunta y empieza a lanzarse para rebotar en los sofás comentando una y otra vez, “¡esto es lo que nos merecemos!” ¡Pero si encima Franco le ha dado a la pobre Eduvina gato por liebre y no se la ha llevado ni una vez a la piltra! ¿se lo merece a cuento de qué!.

Otras que se lo “merecen” todo, Barbara Mori en “Rubí” personaje que considera casi un delito que siendo ella una chica tan guapa sea pobre, o Patricia Rojo en “María Emilia” o Angélica Vale en una de esas telenovelas juveniles insoportables, o los hermanos de Carina Zampini en “Collar de Esmeraldas”, o los hermanos de Thalía en alguna de sus “Marías” . Los hermanos y hermanas vagos de las esforzadas heroínas es que abundan que es una barbaridad. Las hermanas sobre todo, es que les das un empujoncito, ¡zas! se lanzan a la mala vida, antes que trabajar.(mala vida que, por supuesto, causa innombrables padecimientos a nuestra heroína). ¿se darán cuenta alguna vez de cuánto trabajan para no trabajar?.

En realidad, es razonable y natural envidiar la buena suerte de los ricos, y no hay que flagelarse con eso, lo que no es razonable es que en las novelas modernas (y no sólo en las telenovelas) se haya generalizado la interpretación de que “merecer” es equivalente a “querer”. Me lo merezco porque lo quiero y de ahí pasamos a que simplemente porque lo quiero tengo derecho a ello, y como tengo derecho, cualquier cosa que haga para ejercitar mi derecho es válida. Pero la dura realidad no funciona así, este es un camino que sólo lleva a tener personas insatisfechas, frustrada e infelices.