Las telenovelas de Delia Fiallo han marcado una época y no se puede explicar la historia del género sin hablar de esta escritora cubana que escribió 43 telenovelas. Su marca y sello es la de la eterna cenicienta que busca su príncipe azul. “Lucecita”, “Peregrina”, “Cristal”, “María de nadie”, “Pobre diabla”, “Leonela”, “Esmeralda” y “Kassandra” son algunos de los títulos más destacados y que seguro todo aficionado al género ha visto.

Estas historias si bien tuvieron éxito en su momento, porque es lo que había y la telenovela copiaba el modelo de la lacrimógeno y dramático de la radionovela no se adaptan al paso del tiempo. Si ahora las vemos tenemos que hacerlo con la cabeza fría y ser conscientes de la época en la que estan escritas para no sorprendernos de ciertas situaciones. Las historias son auntenticos folletines, culebrones con todas sus letras al más puro estilo dramático para que las mujeres no pararan de llorar y llorar. Quizás no ha pasado suficiente tiempo para que podamos verlas de una forma más romántica y alejada de la realidad, todavía nos sorprenden o nos parecen las situaciones tan ridículas que no consiguen convencernos si las vemos ahora.

Creo que ya hemos hablado alguna vez de sus novelas pero quizás la que más me sorprende es Leonela, me cuesta mucho entender a la protagonista que acabe enamorándose de su violador. Aún así sus historias han dado a la vuelta al mundo como Kassandra que es la telenovela más exportada: 128 países o Cristal, su última novela y que aquí en España fue todo un boom y culpable amenos en mucha gente de mi generación que nos enganchamos a las telenovelas viendo las desventuras de Cristal y Luis Alfredo.

De la entrevista que podéis leer en enlace, destaco que ella misma se entristezca al ver lo que ha hecho Televisa con sus telenovelas, puesto que vendió en el año 2000 los derechos de por vida. Es curioso, Delia Fiallo vive de estas rentas y Televisa igual porque ya prácticamente ha dejado de escribir nada para seguir refriteando la misma historia una y otra vez, da igual que se llame Cristal, Esmeralda o Azucena porque siempre es lo mismo.

Independientemente que nos gusten las hitorias de Delia Fiallo no podemos dudar de su originalidad y que escribiera cada renglón de los libretos de su puño y letra, que Televisa lleva años viviendo de este cuento y por si fuera poco encima la productora mexicana adapta mal las historias, porque en vez de actualizarlas en ocasiones da más marcha atrás y las vuelve más retrogadas y conservadoras.

No era la primera vez que leía una entrevista de esta escritora y siempre explica historias parecidas como las que los guiones marchaban cada día en avión desde Miami porque los llevaba un pasajero para que las llevara a RCTV y otras veces se tenia que dictar por teléfono, evidentemente no existía internet ni las nuevas tecnologías que ahora facilitarían que el público no se quedará sin su capítulo diario.

Así pues para entender el género hay que conocer a Fiallo y almenos ver una telenovela para ser crítica y objetiva a la vez. Las novelas actuales no se podrían explicar ni entender sin sus hermanas mayores y si el género evoluciona o retrocede también es en parte por sus orígenes.

Una autobiografía de lectura recomendable saber como se escribieron algunas de las telenovelas más exitosas y que marcaron una época. Estaremos esperando cuando salga.

La bella actriz argentina Mónica Ayos, esposa del actor Diego Olivera que en la actualidad trabaja en la producción mexicana “El triunfo del amor”, confirmó que actuará en una telenovela en México.

La Cadena Televisa le propuso interpretar a “Leonela”, telenovela que se emitirá en el horario central, luego de haber visto su trabajo en “Mujeres Asesinas” donde compartió el año pasado junto a Leticia Brédice y Antonio Birabent.

Luego de reuniones, pruebas de cámara, maquillaje y vestuario, fiel a su versatilidad y a su pasión por el riesgo, Mónica Ayos finalmente firmó contrato con Salvador Mejía, uno de los productores de telenovelas más importantes de México, para protagonizar “Leonela”.

“Mi representante en Argentina es quien acomodará los tiempos para las propuestas que nos han hecho para marzo, ya que creo estaré aquí hasta mayo.

Estoy ansiosa, no esperaba esta propuesta tan importante ya que sólo vine a acompañar a mi esposo.

Para mí es un nuevo desafío y una gran experiencia; creo que es un paso muy importante en mi carrera, internacionalmente hablando”, declaró Ayos.

Fuente: El Porvenir

Otro actor del que nos habéis pedido que hablemos es Carlos Cámara Jr, venezolano de familia de actores ya que su padre Carlos Cámara y Víctor Cámara tambien son harto reconocidos.

En España lo conocimos cuando se emitieron las telenovelas Leonela (version venezolana) y Topacio. En 1983 encarnó a Otto, novio de la protagonista Leonela Ferrari, en la telenovela “Leonela”. En 1986 trabajó con su hermano Víctor para “Topacio”.

También pudimos ver en España sus interpretaciones en Señora como Kennedy. En su Venezuela natal siguió con telenovelas como Pobre Negro, Caribe, Amores de fin de siglo, Volver a vivir, Niña mimada , Mujer Secreta y Carissima.

En el 2004 el productor Emilio Larrosa lo llamó a participar en “Mujer de madera” para dar vida a Efraín, papel de villano que lo hizo acreedor del premio TV y Novelas 2005 a mejor actor protagónico.

Su trayectoría en México no ha parado desde entonces y después de Mujer de Madera, participó en Tormenta en el paraíso y últimamente en la telenovela Cuidado con el ángel.

Según el portal de telenovelas novebox.com destacan las siguientes curiosidades, y aunque no os lo creáis nos vamos a morder la lengua:

- Carlos es fanático del pan y las golosinas.

- Carlos Cámara aún es soltero.

Cualquier otro dato que conozcáis o queráis destacar de su vida será bienvenido.

Tras un año de ausencia el actor peruano Diego Bertie está de regreso en la pantalla colombiana. Bertie encarnará a Gonzalo Lleras el personaje antagónico de la nueva novela de Canal Caracol “Todas Odian a Bermúdez” que será lanzada este lunes 2 de febrero.

Gonzalo Lleras es el hombre perfecto: guapo, inteligente y astuto. Sorprendió a su familia cuando decidió estudiar periodismo en Colombia, porque esperaban que viajara a Francia o a Estados Unidos, sin embargo, al terminar la carrera universitaria se fue del país para especializarse. Aunque las mujeres sueñan con él, aún no está dispuesto a perder las ventajas de la soltería.

Diego Bertie es un artista polifacetico que ha trabajado todos los generos. Diego Bertie se ha caracterizado por desarrollar un trabajo integral de primer nivel tanto en televisión, como en cine y teatro. Así mismo, tuvo su faceta como cantante y editó dos discos, uno en Río de Janeiro Brasil, mientras grababa el papel protagónico de la telenovela Vale Todo, una co-producción de TV Globo- Telemundo y otro en Perú intitulados Cuando Llega el Amor, Radamés Music y Fuego Azul, Sony Music.

Las producciones principales en las que ha participado son:

La Ex (Caracol TV, Colombia 2006), Vale Todo TV-Globo-Telemundo Brasil 2002, Eva del Edén Perú 2004, Cazando un Millonario Iguana Producciones, Perú / Venevisión, Venezuela / 2001, Amantes de Luna Llena Venevisión, Venezuela / 2000, Cosas del Amor América TV, Perú / 1998, Leonela América TV, Perú, 1997.

CINE

Esto Huele mal Dir. Jorge Alí Colombia / 2007, Muero por Muriel Dir. Augusto Cabada / Perú 2004, Los Andes No Creen en Dios Dir. Antonio Eguino / Bolivia / 2005, El Atraco Dir. Paolo Agazzi / Bolivia-España / 2004, Muerto de Amor Dir. Edgardo Guerra / Cuba-Perú / 2002, El Bien Esquivo Prod. y Dir. Augusto Tamayo / Perú / 2001, Bajo la Piel Dir. Francisco J. Lombardi / España-Perú-Alemania / 1996, Sin Compasión Dir. Francisco J. Lombardi / Perú-México-Francia / 1994, Full Fathom Five Dir: Carl Franklin / Perú-USA / 1990, Ultra Warrior Dir. Augusto Tamayo y Kevin Tent / Perú-USA / 1990, entre otras.

TEATRO EN PERÚ

El Jardín Secreto, La Ópera de los Tres Centavos, Fausto, El Rey Lear Perú 1999, Así que Pasen Cinco Años, Edipo Rey, Las Tres Hermanas, La Vida es Sueño, Simón, Bodas de Sangre, Locos de Amor, Contragolpe, Un Don Juan en el Infierno, Eclipse Total, Yepeto, Fantásticos, Annie.

Este comentario tan certero nos ha hecho pensar que en las novelas, en muchas ocasiones, los protagonistas reaccionan de una forma tal ante los contratiempos que sería imposible que en la vida real el enamorado-amor-amante-esposo aceptara su vuelta definitiva al redil y todos tan contentos. Es decir, puede que haya cosas que se puedan perdonar (en el sentido de olvidar y no guardar rencor) pero ¿seguiríamos queriendo a un hombre (casi siempre son los personajes masculinos los más torpes, claro) que nos trate así o que se haya comportado de esa manera? ¿Aceptaríamos con resignación que, ante cualquier afrenta, sobre todo si, como en las novelas, el protagonista actúa engañado y se cree lo primero que le cuentan, “nuestro amor” se acostara con otras y nos lo restregara por las narices?

Es lógico que en las telenovelas pasen muchas cosas que junten y separen a los protagonistas alternativamente o cíclicamente. También es consustancial al género que esas cosas sean lo suficientemente graves como para que la separación sea triste y aparentemente duradera, (aunque nosotros odiemos particularmente esas frases hechas tan categóricas de las telenovelas de hemos roto “para siempre”, adiós “para siempre”, me ha dejado “definitivamente” o “para siempre” cuando todos los espectadores sabemos que en unos 10 capítulos van a estar otra vez dale que te pego), pero aún así, hay conductas y conductas, comportamientos y comportamientos y hay cosas que en la vida real harían que mandásemos al que nos las hiciera a freir espárragos, esta vez sí que “para siempre”. En resumen, si las telenovelas estuvieran mejor hechas, muchísimas de ellas acabarían mal.

1.- Sexo de saldo, dos por el precio de una.

En la telenovela “Por qué diablos” el galán, Juan Diablo tiene una noviecita, bastante atravesada, que en un cabreo negro que se coge con él, se acuesta con otro y luego se arrepiente muchísimo. Aunque todo el mundo intercede por ella (incluso la protagonista) y achacan su conducta a su despecho, Juan Diablo dice algo que resulta una verdad como un templo, y que en breve viene a ser que no la piensa perdonar porque, con independencia de que haya tenido sexo con otro, que también, él no puede vivir con una persona que por cualquier enfado se acuesta con el primero que se deja, que él no puede vivir de esa manera, no pudiendo confiar en lo que su novia pueda hacer en medio de una pataleta, por vengarse y por herirle. Lo único lamentable es que la única vez que hemos visto este razonamiento en una novela, sea porque una chica se ha acostado con otro (conducta muchíiiiisimo menos frecuente en las novelas que la inversa, en la que un chico se acuesta con otra para “consolarse”) y en un caso en el que “el chico” tiene que deshacerse sí o sí de la plasta de la novia (argumentalmente hablando) para poder estar libre y quedarse con “la chica”.

Aún así, el argumento tiene mucho peso, aunque raramente se utilice. Por ejemplo, en una de las novelas actualmente en emisión “Mi querida enemiga”, el personaje interpretado por Gabriel Soto se separa del personaje de Anna Layevska y en un pis pas se hace novio de otra chica, la mala, con la que, naturalmente, se acuesta, mientras que se desentiende de nuestra heroína, que las pasa canutas. (Si en las novelas las entradas y salidas de nuevos novios se hicieran a través de un torno, de esos del metro, las aspas hasta harían viento). A pesar de todo, si la providencia no lo remedia, Anita acabará perdonándole todo y los dos “protas” vivirán felices y comerán perdices para siempre jamás. Por lo menos, en el caso de este personaje, ha esperado a romper con la primera para acostarse con la segunda.

Pero en las novelas no se suele quedar ahí la cosa, es que los protagonistas de las telenovelas no se conforman con hacerse novios de las malas de turno, es que los protagonistas de las telenovelas se casan con las malas en un santiamén y luego se pasan la vida con caras de cordero degollado y sufriendo por las esquinas (¿Hay alguna ley que desconozcamos que prohiba que los hombres se queden solteros o que les obligue a casarse aunque no quieran a la mujer? Quizá en el mundo paralelo de las telenovelas sí) Novelas en las que los protagonistas pasan al otro extremo y se casan o se prometen con quien no deben tenemos sopotocientas, desde “Cristal” (Jannette Rodríguez/Carlos Mata) y su versión mexicana “El Privilegio de Amar” (Adela Noriega/René Strickler) a “Sin ti”, (Gaby Rivero/René Strickler) pasando por “Vivo por Elena” (Victoria Ruffo/Saúl Lisazo, aunque en ésta no recordamos si Saúl Lisazo se casa o no con Ana Patricia Rojo), “Acapulco Cuerpo y Alma” (Patricia Manterola/Saúl Lisazo), “María Isabel” (Adela Noriega/Fernando Carrillo, en ésta hasta le pone los cuernos mientras están casados) ¡Pero si hasta nuestro Sebastián Vallejo se casa con otra para olvidar a Gaviota! En “Las Tontas no van al cielo” el personaje de Patricio (Valentino Lanús) se queda hecho fosfatina cuando cree que Candy ha muerto, pero aún así se casa con la pelleja de la hermana, que además ha contribuído directa y cínicamente a la desgracia del mismo Patricio y también se las arregla para tener un hijo con otra chica, más o menos de la misma edad que el hijo de Candy. (Es un bragueta floja este Patricio).

El tema del noviazgo/compromiso/matrimonio como método de olvidar tiene varias connotaciones, no sabemos si machistas, egoístas o un poco de ambas, porque nos vende la idea de que: a) los hombres no pueden sufrir solos, siempre tienen que tener una mujer que les acompañe, y que si no puede ser la que ellos quieren, pues vale cualquier otra, después de todo, hasta cierto punto, las mujeres son intercambiables ¿Y cómo va a estar sin compañia si es “todo un hombre”?. b) que es lícito utilizar a una persona como sustituta, aunque no la queramos. En este segundo punto, en las telenovelas casi siempre la mujer sustituta es mala remala (excepto en “Dora la Celadora” y en “Montecristo”, cosa que nos venden para justificar que él la utilice, pero ¿qué pasaría si en lugar de un ser perverso la sustituta fuera una buena chica? Es verdad que también a veces las protagonistas se hacen novias de otros, pero no les suelen mentir y casi siempre les explican que no les quieren y que ellas siguen enamoradas del protagonista.

Otra variación sobre el tema de los “acostados” es cuando el protagonista se agarra una cogorza inmensa como consecuencia del disgusto y, o bien, se acuesta con otra o bien se cree que se ha acostado con otra. Claro que si el chico ha sido capaz de “funcionar” en estado de inconsciencia total y empapado en alcohol, no deberíamos tenérselo tan en cuenta…

¿Y qué me dicen de la puntería de nuestros chicos? Resulta que donde ponen el ojo ponen la bala, aunque en honor de la verdad, a veces no queda claro si es que han dejado embarazada a la lagarta a la primera o es que se han acostado varias veces y a nosotros sólo nos la enseñan una para que todavía le tengamos alguna simpatía al protagonista. Porque la mayoría de éstos que se casan por despecho y que andan super-archi-enamorados de nuestra heroína no le hacen ascos a compartir la cama con “la otra” (lo que es totalmente creíble, por cierto, aunque no nos guste en medio de una orgía romántica). Excepto dos o tres héroes que, una vez que deciden que no quieren nada al cónyuge rompen también las relaciones sexo-maritales, en el resto de los casos lo cortés no quita lo valiente y mientras sufren siguen disfrutando tan contentos con sus mujercitas, aunque a veces pongan cara de mucha paciencia, que la camita es la camita. De estos varones coherentes nos acordamos en este momento de tres, Luis Manrique (Fernando Colunga) en “Alborada”, Gustavo Gonsalvez (Christian Meier) en “Luz María” y Diego Luján (Rafael Novoa) en “Cosita Rica”.

El caso es que, de todas estas conductas, la única que en la realidad podría “reconducirse” y perdonarse quizá sea la “canita” al aire, porque el resto, que te desprecie, que te deje, que se case o que tenga hijos con otra son actos más que menos indigeribles por un orgullo y amor propio medianamente sano, además de que pronostican una convivencia futura poco menos que problemática.

2.- Otros desprecios y ofensas imperdonables.

Pero no todas las meteduras de pata tienen que ver con el sexo, que después de todo no es lo más importante. Hay otras faenas y tratamientos que sí son en verdad imperdonables, y de estos, uno de nuestros “favoritos” es el comportamiento de José Armando Peñarreal en “Esmeralda” y de Pedro Luis en “Leonela”. De estos dos cabestros ya hablamos en nuestro comentario sobre el “Machismo en las telenovelas”, pero los volvemos a citar aquí porque son dos personajes abominables, a los que una mujer normal, que se respete un poco a sí misma, mandaría a tomar vientos. En el caso de Pedro Luis, incluso obviando el temita de la violación, que ya es mucho obviar, resulta que cuando la pobre Leonela está sufre que te sufre por no poder satisfacer sexualmente a ese cafre, Pedro Luis se va muy ofendido (¡el tío hasta se ofende!) y se busca otra que le dé gustirrinín, que la soledad es “mu” mala y la abstinencia mucho más.

Otro personaje al que sería imposible perdonar es Alejandro Méndez en “Te Voy a Enseñar a Querer”, que lo tiene todo el chico: trata injustamente a Diana, se cree todos los chismes, la arruina, mete al padre de ella en la cárcel, la deja embarazada, se cree que el niño de ella es de Pablo y se acuesta con Deborah, ¿alguien da más?¿Ustedes perdonarían este cúmulo de torpezas, por llamarlas de alguna manera?

Tampoco se queda atrás Demetrio Asúnzolo en “La mentira”, porque se casa por venganza y con toda la intención de hacer daño a Verónica, la tiene prisionera, la aleja de su casa y de su familia, la maltrata de palabra y obra, la coge y la deja y la trata como un perro. Una patada en el trasero para Demetrio.

Hay otras novela, como por ejemplo “Milagros” (Perú) o “Pura Sangre” o en “Mujer con Pantalones” en las que el protagonista o la protagonista se casan para vengarse de alguna ofensa o delito, casi siempre cometido por alguien de la familia del sujeto paciente de la venganza, que encima es absolutamente inocente de la situación. Imperdonable total. En “Señora” y su nueva versión “Toda una Dama” el protagonista se ensaña de una forma horrible con la protagonista y hace todo lo posible porque la condenen, la metan en la cárcel y le quiten a su hija. Incluso aunque esté justificado de algún modo, que en este caso quizá lo esté, ninguna mujer normal perdonaría ese ensañamiento, el rencor se la comería viva, salvo que fuera una santa bendita digna de beatificación.

Hay un caso paradigmático, que es el de la novela “Duas Caras”, porque el tema de la novela es precisamente el perdón de cosas objetivamente imperdonables. El protagonista, Ferraço le hace algo tan, tan malo a la Maria Paula al conocerse que la trama consiste en conseguir que ella crea de verdad en su arrepentimiento y en su amor, y le perdone y le ame ella a su vez. Nosotras no le perdonaríamos ni a tiros pero lo que hemos visto de la novela es precioso, no obstante.

Y para terminar con este catálogo de afrentas, ¿qué me dicen de Bruce Remington en “Dame Chocolate”? ¿Se puede perdonar y aceptar que tengas que convertirte en otra para que te quieran?

3.- Ellas

Las protagonistas de las telenovelas no suelen acostarse (una excepción, Clara Guerrico en “Padre Coraje” pero se casa por huir de sí misma) con otros, ni casarse ni por despecho ni por venganza (Ojo con Aurelia en “Esas Mujeres”). Como mucho se echan un noviete paciente y amoroso que les aguanta que les mantenga a pan y agua, y a veces están a punto de casarse para arrepentirse casi en la iglesia, o en la iglesia mismo (Luz María). Después de todo, las mujeres son las grandes sufridoras de las telenovelas y si se sacaran el clavo con otro clavo, se acabó el sufrimiento. Es decir, se pueden sacar el clavo anterior con nuestros héroes, porque después de todo ellos son “el amor verdadero” pero no olvidan a nuestros protagonistas con otros y ni siquiera lo intentan. A veces nuestras protagonistas mienten y engañan, pero como que esos “detallitos” son menos importantes en los argumentos que la moral y la fidelidad sexual.

Eso no quiere decir que nuestras heroínas no hagan nada que también deba ser perdonado. Para empezar, hay muchísimas que son verdaderamente cerriles y no le dan a su chico ni la más mínima oportunidad de hablar y explicarse, oportunidad que digo yo que se merece cualquier persona con la que estás pensando casarte. Nuestras heroínas ven algo, se montan su película y se acabó el pastel, 25 o 30 capítulos sin querer hablar con el novio ni dejarle decir ni una palabra. ¿Qué clase de confianza es esa, qué tipo de relación tienen? Si ustedes se encontraran una novia de esta calaña, al cuarto intento de explicar sin éxito lo que ha pasado se darían por vencidos y a otra cosa mariposa ¿a que sí? Un personaje femenino cerril lo encontramos en “Amor del Bueno”, donde Coraima Torres no deja hablar ni quiere escuchar y está dispuesta a dejarse asar en la parrilla antes de dar su brazo a torcer por no se sabe qué razón.

Pero lo más imperdonable de muchas de nuestras heroínas, es lo tontas que son, cómo caen en las trampas más evidentes, cómo se quedan embarazadas por pura ignorancia, cómo nunca preguntan lo que deben preguntar ni explican lo que deben explicar, cómo se dejan maltratar, ignorar y, como dicen en México, ningunear (creo que en algún otro sitio he mencionado que me parece una palabra estupenda). El problema está en que todas estas cosas son defectos evidentes e importantes para el espectador que no son tan importantes para el galán que, como la quiere, no ve lo tonta que es. Para el galán, lo que a nosotros es una muestra de memez, es un rasgo de bondad e inocencia. ¡bendita ceguera!.

Afortunadamente, aunque hay muchas protagonistas tontas, también las hay listas, como Juana, la de “Juana La Virgen”, Gaviota en “Café”, María Rosa en “María Rosa Búscame una esposa”, Angela en “Por qué diablos”, Rosario en “La Hija del Mariachi”, Amada en “La Ex”, Aurelia en “Esas Mujeres” y otras muchas. A esas hay pocas cosas que perdonarles.

Aunque es un tema verdaderamente interesante, este no es el tema de este comentario ya que en realidad nosotros no tenemos una opinión ni docta ni científica sobre la materia, más allá de lo que pensamos como simples espectadores y ciudadanos, por lo que si alguien está interesado en la relación entre las telenovelas, la cultura y los medios de masas les recomendamos que sigan el blog de la Doctora Carolina Acosta. Lo que nosotros queremos abordar hoy no es cómo influyen o educan las telenovelas a la población, sino el tema de hasta qué punto las telenovelas reflejan patrones mentales de los espectadores de los que ni siquiera somos conscientes pero que influyen muchísimo en que las novelas nos encanten y sus protagonistas nos enamoren.

Ante la eterna pregunta de por qué nos gustas las telenovelas, siempre se habla de por qué triunfan las telenovelas se habla del amor, del romanticismo como aspiración, del deseo de vivir pasiones irrefrenables, de que las novelas reflejan conflictos y pasiones universales, y un montón de elucubraciones más, pero en la realidad en muchas ocasiones las telenovelas no sólo nos gustan, es que nos enamoramos de los protagonistas hasta límites que superan todo lo razonable en personas adultas.

Dejando aparte la espectadoras que se enamoran de los protagonistas por razones puramente físicas, resulta que lo que nos enamora son personajes de hombres y mujeres que, ya lo hemos hablado aquí, probablemente no toleraríamos en nuestra vida normal, cuya pasión, intensidad y capacidad de obsesionarse, trasladados a la vida serían enfermizos y agotadores. Y entonces, ¿por qué nos gustan tanto en la ficción hasta el punto de convertirse en nuestros hombres ideales? ¿no será porque en realidad somos diferentes a como creemos que somos?

Hay una historia, problema o adivinanza circulando por Internet que es más o menos así: “Antonio y su hijo sufren un accidente de automóvil en el que Antonio muere instantáneamente. Cuando llevan al hijo al hospital en muy mal estado, llaman a consulta a una eminencia médica para que diagnostique qué se puede hacer por el niño. Cuando este super-médico llega, los médicos le preguntan muy respetuosamente si puede encargarse del caso, a lo que la eminencia contesta, ¡cómo no le voy a atender, si es mi hijo!”. La pregunta que se plantea es ¿quién es esa eminencia? Y la respuesta, en la que muchísima gente no cae, es que la eminencia es la madre del niño. El “chiste” de esta historia está precisamente en eso, en que no se nos ocurre que una “eminencia” pueda ser una mujer, lo que demuestra que, incluso mujeres con ideas feministas caen con la misma facilidad que las demás en los estereotipos.

Y es ahí a donde quería llegar. ¿Por qué aceptamos en las telenovelas rasgos de machismo que nos rechinarían en la vida real? Una primera razón es que parece que el romanticismo tiene que ir indefectiblemente a una cierta dosis de machismo y sometimiento femenino. Y quizá este gusto por el macho dominante, por muy malo que nos parezca a nuestra modernas y educadas mentes, sea nos guste o no un rasgo evolutivo que no ha desaparecido con la evolución.

Hace poco, en el comentario que hicimos en este misma página a la telenovela “Mirada de Mujer” citábamos un parlamento de uno de los personajes en el que se hablaba de de la necesidad de las hembras humanas primitivas (y no tan primitivas) de utilizar técnicas indirectas para atraer y conservar la protección y el soporte masculino que aseguraran su propia supervivencia y la de sus crías. ¿No habrá quedado de alguna manera impreso en nuestros genes este “gusto” por una conducta protectora, traducido aquí en una atracción femenina casi universal por los comportamientos “románticos” aunque la protección masculina sea en muchos casos innecesaria? Hablamos aquí de sociedades desarrolladas en las que el acceso de la mujer a la educación y al trabajo permita a las mujeres ser verdaderamente independientes, porque en otras sociedades el respaldo y la protección de un hombre es socialmente tan imprescindible para la supervivencia (véase Afganistán por ejemplo) como en otras eras.

Lo curioso es que en las telenovelas, y muchas veces en la vida, nos sentimos atraídas por personajes masculinos que no son precisamente un prodigio de fiabilidad, por lo menos para ser dignos de su configuración inicial como los héroes, porque con frecuencia al empezar la novela se les presenta como bastante mujeriegos. Por mujeriegos no nos referimos a personajes masculinos que viven su sexualidad libremente sino a esos que utilizan, manipulan, menosprecian y usan a las mujeres como si fueran artículos usar y tirar, y hay que reconocer que en las telenovelas también hay de estos, y no precisamente siendo “los malos”. Es cierto que en todos los casos estos héroes sufren una metamorfosis y cual pecadores arrepentidos se convierten en una mansas palomas por el simple amor de nuestras heroínas, pero su punto de partida no resulta muy alentador que digamos. ¿Nos gustan estos personajes por la atracción que representa el ser las únicas capaces de cambiarlos o es otra cosa? Porque lo cierto es que si utilizásemos la razón para evaluarlos este tipo de hombres nos deberían generar verdadera desconfianza y rechazo. ¿Es posible que un hombre que ha considerado toda la vida que las mujeres no son más que objetos sexuales pase a considerarlas seres humanos por el simple enamoramiento de una de ellas?¿No será más un caso de esa diferenciación, también tan machista, entre las mujeres para casarse y “las otras”, como si “las otras” fueran poco mejor que animales?

Pero resulta que también esta preferencia puede tener una razón científica-evolutiva. Si han tenido la oportunidad de leer el libro “El cerebro femenino” de la Doctora Louanne Brizendine, verán que allí se enuncia una teoría bastante interesante a este respecto. Resulta que parece que las mujeres tenemos, en contra de la creencia popular, la misma inclinación hacia la infidelidad que los hombres. En el libro se comenta un estudio realizado con mujeres cuyos hijos son de padres diferentes a los que se considera como tales (vamos, que no son hijos de sus maridos sin que estos lo sepan). Según el estudio, parece desmostrarse que las mujeres reconocemos o marcamos diferencias instintivas entre los hombres con los que queremos tener hijos, aquéllos que rebosan o rezuman testosterona, y aquéllos que queremos que nos ayuden a criarlos , en los que buscamos característiticas de quizá menos fertilidad versus mayor fiabilidad o confianza. ¿no les parece estupendo que haya una explicación científica para tamaña sinvergonzonería y caradura?

Pero volviendo al tema del machismo en las telenovelas, y dejando para otra ocasión el análisis del machismo en el comportamiento de los personajes femeninos (las tres hijas de “Pasión de Gavilanes” por ejemplo), claro que en las telenovelas encontramos personajes masculinos (nos referimos siempre a los protagonistas que son los que se nos presentan como arquetipos positivos) que son machistas, sobreprotectores y, horror de los horrores, condescendientes y paternalistas, y encontramos otros que son directamente aborrecibles, impresentables e inaceptables y cuya elección como protagonistas debería ser objeto de un estudio psicológico profundo de cómo han podido ser elegidos como tales.

El más emblemático sin duda es Pedro Luis Guerra, el protagonista de “Leonela”. Para los que no la hayan vista, el argumento de esta telenovela, obtenido de Telenovela World es el siguiente:

Leonela es una joven mujer que lo tiene todo. Recién regresada del extranjero tras concluír sus estudios en Derecho, está lista para casarse con su prometido. Pero en la noche en que celebró la fiesta de su compromiso, mientras paseaba tranquilamente a la orilla del mar, se encuentra frente a frente con el hombre que habría de cambiarle la vida. Pedro Luis es un buen hombre pobre y orgulloso. Ese mismo día, en la tarde, el prometido de Leonela lo había humillado y Pedro Luis se emborrachó jurando venganza.. Cuando vio a Leonela no perdió oportunidad y fuera de sí, comete el peor error de su vida: violó a Leonela. Este hecho une la vida de estos dos seres, irremediablemente, eternamente. Leonela queda embarazada da el niño en adopción, y además mete a Pedro Luis a la cárcel. Por otro lado, Pedro Luis consigue que su familia recupere a su hijo, y en la cárcel, jura vengarse de Leonela…

Pedro Luis es salvado de ser absolutamente repugnante, por obra gracia de que la autora no quiere que lo sea, y por la elección del actor Diego Bertie para encarnarlo, pero ¿Cómo es posible que el hombre ideal de una novela sea un violador? Por mucho que pague su delito ante la sociedad ¿Eso significa también que se redime también ante su víctima, a la que ha estropeado la vida? En la novela, además, se añade el punto, pretendidamente romántico, de que Leonela, una presa evidente del síndrome de Estocolmo, se enamora de su violador, al que ama pero con el que no puede tener una relación sexual normal precisamente por el trauma causado por éste. ¿no les parece que adornar una violación con el enamoramiento posterior devalúa y desprecia el sufrimiento que una violación causa en el 99,99% (todas menos Leonela) de las mujeres que la sufren? Y sin embargo, Leonela fue una telenovela de tantísimo éxito que se han hecho de ella dos versiones, una en 1984 y otra en 1997.

Héroes masculinos también impresentables, aunque no tan al límite, los encontramos por ejemplo en “Esmeralda” (y en su versión venezolana anterior, “Topacio”) con un José Armando Peñarreal (Fernando Colunga) extraído directamente de la Edad Media , en “Acapulco, cuerpo y alma” donde el protagonista, David Montalvo (Saúl Lisazo) es sencillamente un tirano desconfiado, celoso y vengativo, o en “Prisionera de Amor” más de lo mismo, también interpretado por Lisazo, aunque en este último caso los guionistas tienen la vergüenza torera de no perdonarle y hacer que acabe solo y abandonado, con la pareja cada uno por un lado. Más protagonistas absolutamente infumables, el de Carlos Raúl, interpretado por Jorge Aravena, en “Secreto de amor”, que casi llegó a lograr que se volviera la tortilla y los espectadores prefirieran que Maria Clara (Scarlet Ortiz) se quedara con el antagonista, interpretado por Jorge Luis Pila.

Dejando aparte estos personajes llevados al extremo, nuestros “pequeños machistas” suelen ser personajes perfectamente aceptables, aunque por necesidades del género telenovelero tengan que ser muy muy intensos (por si no ha quedado claro, muy muy) en sus afectos, como el proverbial Sebastián Vallejo, de “Café”, o en épocas mucho más recientes, nuestro muy amadísimo Emiliano-Francisco, en “La Hija del Mariachi”, a los que amamos con verdadera pasión aunque reconozcamos que en la vida real serían una pesadilla digna de pegarse un tiro.

También, aunque pocos, encontramos algunos protagonistas masculinos, quizá por tan perfectos mucho menos reales, que no sólo nos gustarían en las telenovelas, sino que si pudiéramos nos los llevaríamos a casa, personajes con los que de verdad podríamos jugar a lo de “fueron felices y comieron perdices”. Aunque seguro que hay más, concedemos nuestro premio especial de “galanes que querríamos como maridos” a, el orden no indica nuestra preferencia, Alejandro Urdaneta (Víctor Mallarino) en “Dora la Celadora” y Alejandro Salas (Ari Telch) en “Mirada de Mujer”. Si el nombre del personaje ha tenido algo que ver en que sean tan absolutamente adorables, votemos para que partir de ahora todos los protagonistas de todas las telenovelas se llamen Alejandro.