Tras un año de ausencia el actor peruano Diego Bertie está de regreso en la pantalla colombiana. Bertie encarnará a Gonzalo Lleras el personaje antagónico de la nueva novela de Canal Caracol “Todas Odian a Bermúdez” que será lanzada este lunes 2 de febrero.

Gonzalo Lleras es el hombre perfecto: guapo, inteligente y astuto. Sorprendió a su familia cuando decidió estudiar periodismo en Colombia, porque esperaban que viajara a Francia o a Estados Unidos, sin embargo, al terminar la carrera universitaria se fue del país para especializarse. Aunque las mujeres sueñan con él, aún no está dispuesto a perder las ventajas de la soltería.

Diego Bertie es un artista polifacetico que ha trabajado todos los generos. Diego Bertie se ha caracterizado por desarrollar un trabajo integral de primer nivel tanto en televisión, como en cine y teatro. Así mismo, tuvo su faceta como cantante y editó dos discos, uno en Río de Janeiro Brasil, mientras grababa el papel protagónico de la telenovela Vale Todo, una co-producción de TV Globo- Telemundo y otro en Perú intitulados Cuando Llega el Amor, Radamés Music y Fuego Azul, Sony Music.

Las producciones principales en las que ha participado son:

La Ex (Caracol TV, Colombia 2006), Vale Todo TV-Globo-Telemundo Brasil 2002, Eva del Edén Perú 2004, Cazando un Millonario Iguana Producciones, Perú / Venevisión, Venezuela / 2001, Amantes de Luna Llena Venevisión, Venezuela / 2000, Cosas del Amor América TV, Perú / 1998, Leonela América TV, Perú, 1997.

CINE

Esto Huele mal Dir. Jorge Alí Colombia / 2007, Muero por Muriel Dir. Augusto Cabada / Perú 2004, Los Andes No Creen en Dios Dir. Antonio Eguino / Bolivia / 2005, El Atraco Dir. Paolo Agazzi / Bolivia-España / 2004, Muerto de Amor Dir. Edgardo Guerra / Cuba-Perú / 2002, El Bien Esquivo Prod. y Dir. Augusto Tamayo / Perú / 2001, Bajo la Piel Dir. Francisco J. Lombardi / España-Perú-Alemania / 1996, Sin Compasión Dir. Francisco J. Lombardi / Perú-México-Francia / 1994, Full Fathom Five Dir: Carl Franklin / Perú-USA / 1990, Ultra Warrior Dir. Augusto Tamayo y Kevin Tent / Perú-USA / 1990, entre otras.

TEATRO EN PERÚ

El Jardín Secreto, La Ópera de los Tres Centavos, Fausto, El Rey Lear Perú 1999, Así que Pasen Cinco Años, Edipo Rey, Las Tres Hermanas, La Vida es Sueño, Simón, Bodas de Sangre, Locos de Amor, Contragolpe, Un Don Juan en el Infierno, Eclipse Total, Yepeto, Fantásticos, Annie.

¿Qué es realmente ser “femenina”? ¿Por qué identificamos determinadas características con la feminidad y no otras? ¿Son las mujeres primero seres humanos y luego hembras o a la inversa?

En la identificación de las características típicamente femeninas las telenovelas parecen ir detrás de la Sociedad. O quizá es que las mujeres reales se van apartando progresivamente del ideal de “lo femenino”. En las telenovelas, no sabemos si se elogian o solamente se destacan determinadas características que tienen algunas mujeres, pero que de esta forma se convierten en un estereotipo de cómo son o ya que en muchas ocasiones se trata de nuestras heroínas, de cómo debería ser la “mujer ideal”, que debería ser revisado, para adaptarlo a las mujeres reales. Vaya por delante que no creemos que las telenovelas “marquen estilo” ni influyan para nada en cómo son las mujeres o cómo les gustaría ser, pero aunque su única intervención se limite a reflejar ciertos estereotipos, quizá de alguna manera los refuercen.

En los estereotipos telenoveleros las heroínas son con frecuencia dulces y tiernas (e incluso hay veces en las que nuestros protagonistas las quieren por eso, véase “Corazón Salvaje“, o “Milagros“), que sin negar que son realmente virtudes (a todos nos gustan más las personas amables y cariñosas), ¿son características intrínsecamente femeninas o es que con tanta presión las mujeres se ven forzadas a fingir que son dulces y tiernas, aunque no sean realmente así, para parecer femeninas?

Por lo menos en el caso de la dulzura y la ternura estamos hablando de verdaderas virtudes, pero ¿por qué además de dulces y tiernas las protagonistas suelen ser también dóciles? ¿Y sufridas? En las telenovelas las mujeres ráramente se imponen, ni defienden sus derechos. Y si no defienden sus derechos para qué hablar de sus gustos o sus preferencias. Son frecuentes las heroínas que trabajan de sol a sol para mantener a la caterva de vagos de su familia (”Collar de Esmeraldas”, “María Mercedes”, “María la del Barrio”, “Por amor a Gloria”, “La Baby Sister”…) que la mayoría de las veces abusan de ellas mientras ellas les reprenden con tono quejumbroso (¡malo, malo, has sido muy malo!) pero totalmente inefectivo.

Muchas de ellas son, además de dóciles, débiles, y cuando son fuertes tienen la fuerza de la resistencia (esa característica “femenina” tantas veces alabada lo que particularmente nos parece, para empezar, otro estereotipo, como si no hubiera mujeres débiles y quejicas y para seguir, una trampa, porque mientras las mujeres crean de sí mismas que lo resisten todo seguirán aceptando cargas que no son suyas ¿no dices que eres tan fuerte? ¡Pues leña al mono que es de goma!), mientras que las heroínas que son fuertes-fuertes (para distinguirlas de las fuertes-resistentes) son presentadas muchas veces como poco femeninas (Laura Copioli en “099 Central”). O incluso peor, en muchas telenovelas las protagonistas fuertes son histéricas, como si la fuerza convirtiera a las mujeres en una brujas y ¿cuándo se tranquilizan y ganan el amor del héroe? Pues precisamente cuando se vuelven dulces y dóciles…dale molino.

Reflexionando sobre el tema, nos hemos dado cuenta de que la unica heroína fuerte-fuerte de verdad que hemos visto sin que haya influido para nada en la percepción de su feminidad ni por los demás ni por ella misma, es nuestra amada “Gaviota” la de “Café“. En el resto de los casos de mujeres ostensiblemente fuertes (hay muchas que son normales), su fortaleza es percibida a veces hasta por ella misma, como falta de femineidad. Por ejemplo Amada, la de “La Ex“, es abandonada por su marido por otra mujer, igualmente fuerte y con muchísimos menos escrúpulos, pero que le dora la píldora a Leonardo mucho más, o sea adopta con él una postura aparentemente de sumisión, aunque sea falsa. Amada se queda hecha polvo y duda durante mucho tiempo de sus facultades como mujer (como hembra) y su capacidad de gustarle a un hombre. En otros casos, como la ya mencionada Laura Copioli en “099 Central” la propia Laura es percibida por todos y por ella misma como una especie de marimacho, incapaz de relacionarse con los hombres como una mujer, sino sólo como una compañera. En el caso del papel de Fabiola Colmenares en “Amantes de luna llena“, su marido encima la machaca con eso, hasta que ella se libera, pero se libera totalmente y opta por quedarse sola, lo que para muchas mujeres no resulta una opción feliz.

En el caso de “Ladrón de Corazones“, para que no tengamos duda de lo femenina que es Verónica, a pesar de ser una chica con un par, la hacen ir vestida de una guisa que ninguna mujer normal adoptaría como estilo en un entorno absolutamente dominado por los hombres como es la policía. Que esa es otra, para que las mujeres sean consideradas muy femeninas tienen que adoptar un estilo estético en el que constántemente acentúen sus caracteres sexuales primarios (hablando el plata, el pecho, el trasero o las piernas), lo que de alguna manera las “cosifica” sexualmente hablando. No tenemos nada en contra de que las personas (mujeres y hombres) intenten mostrar al mundo una apariencia agradable, para gustar a los demás y a ellos mismos, lo que no nos gusta es que en muchas mujeres ese “estar guapa” vaya unido indisolublemente a ir mostrando cuanta más piel mejor, como si “estar guapa” y “que los hombres babeen” fueran la misma cosa y la única belleza posible fuera el atractivo sexual puro y duro.

Si la “hembrificación” de las mujeres (reducirlas a su función de hembras) es mala, peor es la exaltación de la inocencia (hablamos de la inocencia mental, lo que opinamos de la física ya tuvieron ocasión de leerlo en nuestro artículo “La camisa de Isabel la Católica“). Y sobre todo la identificación que se hace en las telenovelas en muchas ocasiones entre la inocencia y la ignorancia.

Al identificar inocencia e ignorancia alguno de los matices positivos de la primera se traspasan a la segunda, algo completamente desacertado. La ignorancia y el desvalimiento que conlleva no tiene ningún punto positivo, se mire como se mire. Sin embargo, en las telenovelas, las mujeres más ignorantes atraen a los hombres guapos-ricos-príncipes azules, incluso, no a pesar de su ignorancia sino, para que nos caigamos muertos ¡a causa de ella!.(”La Baby Sister“, “Sos mi vida”, “Muñeca Brava”, “Maria Isabel”, “Cara Sucia”, “Gorrión”…) La ignorancia-inocencia despierta en esos hombres maravillosos, superlativos, cultos de la muerte, el instinto de protección, ¡miren que tierno, como si en vez de buscar una compañera para la vida se compraran un perrito faldero! Aunque nos guste mucho el papel del hombre protector, convengamos que es mejor que los hombres sean compañeros de sus parejas y no sus padres (eso de “yo sé mejor que tu lo que te conviene”, como que no).

Otro tema ¿Se han dado cuenta de que mientras que el héroe es muchas veces atractivo por ser divertido (Santiago en “Las tontas no van al cielo” por ejemplo), nunca hay una heroína fea o normal, lista y divertida que triunfe sobre la guapa y seria?. Como mucho, en ocasiones la heroína (casi siempre Natalia Oreiro y Andrea del Boca), graciosa y también guapa, se lleva el gato al agua pero en las telenovelas, la “graciosa” siempre suele la amiga de la protagonista que, claro, no se come un rosco pero ¡tiene una gracia y un desparpajo…! Y por supuesto, en absolutamente ninguna telenovela el protagonista masculino se enamora de la protagonista femenina nada más verla por ser lista, ocurrente, ni, dios nos asista, gansa y con capacidad de reirse de sí misma. Como mucho, cuando se trata de una protagonista así, se enamora después de haberla considerado una hermanita pequeña o una amiga entrañable, sorprendiéndose mucho de estar enamorado de algo semejante y después de que ella sufra mucho y haga de todo y se someta a una metamorfosis (casi siempre vestirse de forma provocativa, y claro, quitarse las gafas, que las gafas y los hombres deben ser elementos incompatibles) para que él se de cuenta de que ella es “una mujer”. La pera.

En particular hay una actriz argentina que nos revienta que siempre sea la amiga graciosa y fiel de la protagonista cuya vida se limita a escuchar las desgracias de sus amigas guapas, como si simplemente por ser una “no guapa” (ni siquiera hace falta que sea fea, basta con que no sea “la” guapa), tuviera que estar destinada a quedarse para vestir santos. Se trata de Magela Zanotta, que hacía de Diana, la amiga de Laura Cazenave (Gianella Neyra) en “Culpable de este amor” y que recientemente ha sido Andrea la amiga de Ana Montserrat (Mónica Antonopulos) en “Vidas Robadas”. Magela Zanotta es una actriz más que pasable, bastante mona, a la que el único defecto “repele hombres” que le vemos es que no es muy alta, lo que a ojos de los guionistas o directores de casting debe ser un pecado imperdonable, porque siempre la condenan a la soledad más atroz y, no es que tenga relaciones desgraciadas, sino a que los hombres ni la miren. En “Vidas Robadas”, una noche cenan juntos Bautista (Facundo Arana) y las dos amigas, y fráncamente, Andrea es bastante más divertida y abierta que Ana, pero Facundo, serán cosas del guión, no tiene ojos más que para la segunda. Evidentemente, la diversión, la capacidad de conversar y hacer fácil una cena, la cercanía y la amabilidad no son virtudes atractivas, frente a unos ojos y un cuerpo bonito.

Somos conscientes de que el estereotipo de la ausencia de atractivo de la inteligencia femenina es tan ofensivo para las mujeres como para los hombres, ya que presupone que todos los hombres son unos simples que se dejan engatusar con un güito, pero hoy no toca defenderlos a ellos.

En las telenovelas tampoco hay muchas mujeres para las que el trabajo sea algo más que un medio de ganarse la vida, mujeres a las que les importe bastante su profesión y su trabajo. No es que queramos ver a nuestras protagonistas, ni a nadie para qué vamos a mentir, hablando de balances, de seguros y reaseguros y de cálculos actuariales, pero podían poner un poco más de atención a lo que hacen y a lo que son. Sin embargo, mujeres a las que lo que hacen les importa un bledo y que dejan el trabajo a la primera de cambio hay bastantes (Fabiana en “La Baby Sister”, la protagonista de “Sobregiro de amor”…), incluso cuando les hace falta el dinero, lo que ya es el colmo de la irrealidad. Y es que en las telenovelas, la atención por el trabajo y la ambición profesional son características “masculinas” y por eso nuestras “ultra femeninas” protagonistas deben tener como única aspiración querer y ser queridas, lo que está muy bien, pero como proyecto vital es un poco pobre.

El hecho de que el estereotipo femenino de las telenovelas sea tan anticuado se debe, en parte, a que muchas de las telenovelas que se hacen actualmente son refritos de refritos de refritos. Personajes de otra época que no han sido revisados ni actualizados. Aunque afortunadamente ya encontramos algunas novelas en las que las protagonistas son mujeres normales, ni floreros ni mujeres heróicas (Rosario en “La Hija del Mariachi”, Ana en “Vidas Robadas”, Carolina en “Angel de la Guarda”, Lorena en “Querida enemiga”, Angela en “Por qué diablos”) pero aún en las telenovelas modernas muchos de estos estereotipos persisten.

Pero ¿son éstas las mujeres que admiramos? O, incluso si no pretendemos admirar a nuestras protagonistas, ya que sería bastante cargante estar viendo siempre a personajes que, a diferencia de la realidad, todo lo hacen bien, ¿Son estas las mujeres con las que las mujeres se sienten identificadas? Personalmente, ni siquiera pretendo identificarme con las protagonistas, pero sí al menos comprenderlas y sentir por ellas, además de simpatía, empatía, y reconozco que algunas de las heroínas de las telenovelas me parecen marcianas, cuando no me dan directamente cien patadas. ¿A quién le gustan pues, estas mujeres?

El otro día en este programa le hicieron una entrevista a Valentino Lanús en la que hubo un punto que me llamó la atención, ya que en un momento, mientras hablaban de que Valentino se había ido a vivir a Los Angeles, para emprender nuevos proyectos, comentaron el problema que tenían los actores de televisión para que les dieran oportunidades en el cine (George Clooney en una entrevista reciente también hablaba de esa tontería de la jerarquía existente en la profesión en la que los actores de teatro desprecian a los de cine y los dos desprecian a los de televisión, cuando últimamente la televisión está viviendo una época de oro en cuanto a originalidad, riesgo y calidad de sus productos, que superan con creces en muchas ocasiones a lo que se está haciendo en cine). En los supersónicos 3 segundos que duró el tema creí oir que no sólo hablaban de los prejuicios contra los actores de televisión, sino particularmente contra los actores de telenovela, pero unos 5 minutos después (toda una vida para el ritmo con que se despachan los asuntos en este programa), comentaron que era muy gratificante (no utilizaron esa palabra pero esa es la idea) ver que los actores de los telenovela estaban emprendiendo nuevos proyectos, más arriesgados y de más calidad, lo que de forma implícita parecía querer decir que para los mismos actores hacer telenovelas (así sin más, telenovelas, todas en el mismo saco) es un desdoro, un bodrio mayúsculo, un peaje que tienen que pagar para poder hacer cosas verdaderamente “interesantes”, lo que suponemos que en muchas ocasiones es verdad.

Pero, salvo en el hecho de que estamos inundados de prejuicios contra las telenovelas ¿qué tiene de mejor, desde el punto de vista interpretativo, una serie como por ejemplo “Los Serrano”, que una telenovela, digamos “normal”, como pueda ser “Luz María”? (Por lo no hablar de las telenovelas buenísimas que hay, “Padre Coraje”, “Mirada de Mujer”, “Cosita Rica”…” y tantas otras…)Incluso si analizamos la mayoría de las series norteamericanas, que cuentan con unos medios inaccesibles para la industria de cualquier otro país del mundo, y dejando fuera las que son series “de culto” (Los Soprano, The Wire…), muchas de las series, aunque tengan un guión magnifico, “Mujeres Desesperadas” o “Perdidos” por ejemplo, no exigen de sus actores ningún virtuosismo especial ni el ejercicio de facultades extraordinarias para interpretarlos. Y no hablemos ya de muchísimas estrellas de cine, laureadas, admiradas, y estratosféricamente famosas, que en muchísimas ocasiones interpretan películas en las que actuar consiste en hacer acrobacias y estar en una estupenda forma física (Tom Cruise en la saga de Misión Imposible, por ejemplo), sin que por ello nadie considere que eso amplíe o disminuya su capacidad de actuar cuando el guión lo requiera.

En los últimos tiempos, sin embargo, se están viendo intentos de “renovar” el género telenovelero, (Telefé, Televisa Vanguardia), y ahí también hay una cierta manifestación de prejuicios, según lo que se entienda por la palabra “renovar”. Porque el genero de la telenovela no necesita “renovación” si eso quiere decir convertir la telenovela en otra cosa, una comedia, como en “La Ex” y “Sos mi vida” o una serie, como “Montecristo”, la renovación que requiere el género de la telenovela está en que la calidad no se identifique necesariamente con la riqueza de la producción, aunque esto ayude, sino con inversión en calidad de guiones, en una selección de actores por su capacidad profesional y no por sus músculos ni sus tetas siliconadas. El error está en pensar que hacer buenas telenovelas pasa porque la línea central de las mismas ya no sea el amor, sino otro millón de cosas, porque el género encanta y entusiasma a sus seguidores precisamente porque se trata de amor, amor y más amor. Por supuesto que hay series que tienen muchísimo éxito, aunque traten de otra cosa, o sea, el amor no es un requisito imprescindible para que un programa de televisión arrastre al público, pero si hablamos de una telenovela no hay que olvidar que el “enganche” (elemento importantísimo en un programa diario) viene originado precisamente por la historia de amor y su capacidad de conmovernos.

Si hay crisis en las telenovelas, punto sobre el que no hay acuerdo, no es únicamente por el cambio de los tiempos y la mentalidad de la gente, que ya no se interesa por los dramas de mujeres engañadas y abandonadas, madres solteras rechazadas por la sociedad, lo que exigiría que los guionistas se inventasen situaciones dramáticas diferentes, sino también por los prejuicios que han hecho olvidar a los productores que el melodrama es un género perfectamente respetable y por tanto sus reglas no tienen necesariamente que ser cambiadas, ni sustituidas por otras, y que no debe que confundirse con el puro esperpento ni la caricatura. Sólo tomándose el género de la telenovela en serio serán capaces de renovarlo con éxito.

RESUMEN

Amada María Otero, Ruddy Rodríguez, una ejecutiva de la empresa de cosméticos Velvet, descubre que su marido, Leonardo Gaviria, –Mijail Mulkay- le es infiel con su jefa Linda Arbeláez, una trepadora sin escrúpulos con un pasado dudoso. En el divorcio, Amada lo pierde todo, incluso su carrera en la empresa de cosméticos Velvet. Derrotada y de vuelta a casa de sus padres, no le queda más remedio que empezar una nueva vida desde cero, pero internamente algo se ha roto dentro de ella y se debate entre seguir siendo la confiada y bondadosa Amada o dejar suelta a la mujer que lleva dentro y hacer todo de forma distinta. En su camino se cruza Sergio Estévez, el dueño de Velvet, mujeriego y desengañado del amor desde que una antigua novia le dejara prácticamente al pie del altar. Poco a poco ambos se van enamorando, pero Amada no se decide a arriesgarse, a volver a ser vulnerable y dejarse llevar por sus sentimientos, para gran disgusto de “su otro yo” que ya no sabe qué hacer para que se suelte el pelo y se decida a vivir y a liberarse.

Pero Linda Arbeláez no ha tenido suficiente con romper el matrimonio de Amada, sino que quiere acabar con Amada misma y se dedicará a hacer todo tipo de maniobras para perjudicarla y romper la relación de Amada y Sergio con malentendidos. Una y otra vez, Amada tiene que volver a empezar, hasta que el amor y la confianza triunfen.

Además de la trama principal, “La Ex” combina un entramado de típicos enredos amorosos y amena comedia en un guión ágil en el que están presentes distintos y divertidos estereotipos masculinos.

NUESTRO COMENTARIO

Definitivamente el sentido del humor colombiano es con diferencia el más fresco e ingenioso. Una telenovela divertidísima y llena de gracia. Nos presenta un muestrario de personajes cada uno más estrambótico que el anterior. La familia Otero, compuesta por el padre Heriberto, “Beto”, la madre Doña Carlota, su hijo Martín un auténtico inútil y además vago y los hijos de éste, Hansel y Gretel (Gretel Teresita) son una especie de familia Adams colombiana pero sin los toques siniestros. Sus discusiones y líos son literalmente desternillantes. En la misma casa vive también la sirvienta Melany, igual de loca, que vive e interpreta el mundo a través de las telenovelas que ve en la televisión.

Además de la peculiarísima familia Otero, también nos encontramos con Leonardo, el ex marido de Amada, un botarate y su madre, Doña Ofelia la suegra proverbial, una bruja que lógicamente decide establecerse de pitonisa con gran éxito, y Linda Arbeláez, y Eddy, y Paco, y Margarita, y Elsa…todos tronchantes.

Cuando Amada vuelve derrotada a casa de sus padres tiene que volver a integrarse en esa locura, pero Amanda ya no es la misma chica que salió de allí para casarse, Amada tiene el sentimiento de haber hecho el primo y haber desperdiciado su tiempo y su vida. Se despierta entonces dentro de ella su otro “yo”, la voz de su conciencia, a la que llama “Miranda” una mujer liberada, sin prejuicios, que incita a Amada a vivir sin tantos tabúes ni autocontrol. La otra Amada surgirá en los momentos más insospechados para aconsejarla, interrumpirla, incomodarla y hacerla reaccionar. Poco a poco, Amada se convertirá en una mujer nueva, lo que le permite establecer una relación amorosa con Sergio Estévez, el riquísimo dueño de Velvet, desengañado del amor pero que no puede evitar enamorarse de Amada. Pero la malvadísima y maquiavélica Linda Arbeláez, la amante de Leonardo, volverá a estar allí para destruirla.

Por causa de Linda se provoca un malentendido muy grave, que rompe la relación entre Sergio y Amada, que pasan a ser enemigos. Sergio, por despecho, decide destruir a Amada y se dedica a entorpecer, si no directamente hacer fracasar, todas las oportunidades y proyectos que Amada intenta poner en marcha. Amada, que piensa que ella es la parte ofendida, no puede entender cómo ha podido estar enamorada de alguien tan desalmado como Sergio…y entre los líos de Amada y Sergio, los amores de Margarita, la fina y riquísima prima de Sergio enamorada del zoquete de Paco, los negocios milagrosos de Martín, los líos de faldas de Hansel, y los cotilleos de la oficina pasan miles de cosas hasta el final feliz.

LO MEJOR

Los diálogos, que son ágiles, frescos y divertidos. La colección de personajes, digna de un zoológico, pero no de un zoológico del planeta Tierra, los personajes de “La Ex” merecen formar parte de un zoológico de otra galaxia. Los parlamentos de Martín Otero merecían ser recogidos en una antología del disparate. El sentido del humor está lleno de pinceladas negras, y se trata de un humor irónico y fino alejado de esas gracietas de trazo grueso tan habituales en nuestra televisión.

Los actores, como siempre en las telenovelas colombianas, son todos buenísimos, con un ritmo excelente para la comedia. En medio de la locura general, el personaje de Sergio Estévez es el único cuerdo, un hombre normal en el ojo del huracán. Sergio pretende tener una relación seria con Amada, pero es que con Amada y sus líos no se puede. A esto se junta que el amor propio de Amada ha quedado seriamente dañado tras la traición de Leonardo, aunque no se explica cómo Amada podía haber llegado a querer a Leonardo, con engaño o sin él, porque Leonardo es un gusano, un mimado, un mujeriego, un tramposo y un infantil, aunque también sea tronchante su incapacidad de admitir sus errores. Cuando Sergio se acerca a Amada, ella se llena de dudas que no le permiten avanzar. En parte por ella misma y en parte por la intervención de Elsa, una amiga de Amada y Margarita, que también está enamorada de Sergio. Elsa, interpretada por Cristina Campuzano, la Doctora Patricia de “Dora la Celadora”, hace un papel un poco menos chalado que en “Dora”, pero igual de inconsciente y falto de lógica. Cuando Sergio se entera del papel que Elsa ha jugado en su desgracia, sin embargo reacciona como un santo.

Los lectores de este blog saben que a nosotros nos gusta que las protagonistas de las telenovelas sean listas y fuertes, y no unas babosas que se echan a morir ante cualquier contratiempo. Amada Otero es una de esas mujeres, una profesional estupenda, imaginativa, trabajadora y llena de ideas, y lo que es mejor ¡es una mujer de negocios! terreno vedado en las telenovelas (y por desgracia también muchas veces en la vida) para una mujer. ¡Viva Amada!

El ritmo de la novela es como el de un vodevil, de esos llenos de puertas por las que sale y entra gente sin interrupción. Una excelente comedia.

LO PEOR

Aunque parezca contradictorio, esta novela tiene demasiado humor, hasta el punto de que la historia de amor es una historia más entre las miles de cosas que pasan. A nosotros, sin embargo, nos gusta que las novelas tengan mucho amor, y también nos gusta que haya drama, y reirnos, pero también llorar y nos gusta que la trama principal sea eso, principal. En esta novela hay tanta gente que en cada capítulo sólo hay tiempo para una escena de los protagonistas juntos, si es que la hay. Y las escenas de Sergio y Amada no duran nada, o al menos nos dejan a todos con ganas de más. Quizá los guionistas se divirtieran tanto escribiendo las historias de los otros personajes, sin duda más divertidos que Sergio y Amada, que no les quedaba tiempo ni ganas para nada más y la historia de amor se resiente, y mucho. Diego Bertie y Ruddy Rodríguez hacen una pareja estupenda, tras su primera experiencia en “Amantes de Luna Llena”, pero es que apenas nos da tiempo a verlos juntos.

Se supone que “La Ex” es un ejemplo de una nueva fusión entre telenovela y comedia, pero la telenovela tiene algunos códigos que a los aficionados nos gustan y no queremos romper. “La Ex” es divertidísima, pero lo único que tiene de telenovela es que se trata de un programa de emisión diaria. Aunque es verdad que “Betty la fea” era una telenovela cómica, también tenía suficiente drama como para tener al espectador con el corazón encogido por el sufrimiento que el engaño de Don Armando causa a la pobre Betty. En Betty, todos nos identificados en ese momento con la chica fea y sin gracia, y lloramos con ella. En “La Ex” eso no pasa, Amada está siempre tan ocupada, su familia es tan loca que el argumento y la trama entera es como una gigantesca bola de nieve que no detiene para que el espectador sufra ni llore con las desventuras de Amada y Sergio. Únicamente en una escena, casi al final, cuando Amada miente a Sergio sobre la paternidad del hijo que ella espera y Sergio se queda destrozado y le dice que a Margarita, su prima, que Amada le acaba de matar, y llora, se nos enciende la lucecita y recordamos que lo que queríamos ver era una historia de amor con mucho sufrimiento pero con final feliz.

REPARTO

Ruddy Rodriguez .- Amada Maria Otero Rosas / Miranda

Diego Bertie .- Sergio Estevez

Mijail Mulkay .- Leonardo Gaviria Lopez

Angela Vergara.- Linda Arbeláez

Andrea Guzmán .- Melany

Dora Cadavid.- Carlota Rosas

Rita Bendek.- Margarita Casas Morales

Jaime Barbini.- Heriberto `Beto` Otero

Samara de Cordova.- Ofelia Lopez Ruiz

Juan Fernando Sanchez .- Hansel Otero Rosas

Santiago Moure.- Jesus Otero Rosas

Juliana Galvis.- Gretel Teresita Otero Rosas

Cristina Campuzano.- Elsa De La Fuente

Lo más habitual es que muchos de ellos sean cantantes. La lista es larga, no se si decir que casi todos han empezado cantando Cristian Meier (Luz María), Eduardo Capetillo (La Madrastra), Daniela Romo (Alborada), Pablo Montero (Rebeca), Margarita Rosa de Francisco (Café, con aroma de mujer)

Los hay que són más cantantes que actores, quiero decir que tienen como principal carrera la música (Mariana Seonane (Rebeca), Thalía (Rosalinda), y hay otros que de vez en cuando cantan como Facundo Arana (Padre Coraje), que más que cantante diriamos músico ( bueno cantaba la canción principal de Yago, a lo que no añadiré ningún comentario).

Muchos de ellos tambien vienen del mundo de la moda. Sobretodo ellas que muchas han sido previamente ganadoras de algun título de belleza como Jeanette Rodriguez (Cristal), Gaby Spino (Luna, la heredera), Ruddy Rodriguez (La ex)…

Tambien los hay artistas y podemos difrutar de sus creaciones como los diseños en plata de Diana Quijano (Prisionera), o las colecciones de ropa íntima de Norkys Batista (Juana, la virgen).

No nos dejemos en el tíntero a los intelectuales que además de actuar tanmbien tiene faceta literaria como Luis Fernandez (Calipso) o Ana Colchero (Alondra) autora del libro “Entre dos fuegos”.

En otro rango quizás no tan creativo en el termino artístico pero si estratégico, tenemos a empresarias que invierten sus ahorrillos de sus actividades creativas en lanzar perfumes como Lucía Mendez (Tú o nadie) o la ya mencionada Ruddy Rodriguez que tiene su propia linea de cosmésticos.

Otra ocupación de los actores bastante importante son los que ponen sus experiencia para ayudar a los demás impartiendo clases de actuación en sus escuelas dramáticas como Hector Noriega (Machos) Zully Montero (Prisionera) o Carlos Mata (Cristal).

Si conoceis alguna ocupación diferente a la actuación de vuestros ídolos contadnoslo.

Esta semana empezaron las emisiones de la nueva novela para Canal Caracol de Colombia titulada “La Ex“.

La novela cuenta la historia de Amada una mujer de 35 años que decide dar fin a su tormentosa relación con su esposo Leonardo. Tras esa decisión Amada lo pierde todo y aunque se ve hundida decide luchar por lo que cree que es suyo y arremetera contra su ex marido para conseguirlo.

Diego Bertie es el segundo en discordia y encarna a un tipo disciplinado, talentoso, creativo, culto, buen negociador tanto en lo público como en lo privado. Mejor dicho el hombre perfecto para toda mujer. Por sus encantos está acostumbrado a verse rodeado siempre por una corte de aduladores de los cuales se sirve, pero en los que no confía.

La telenovela esta escrita y producida por Dago García y Luis Felipe Salamanca