La telenovela vería su emisión en enero de 2009

Este comentario tan certero nos ha hecho pensar que en las novelas, en muchas ocasiones, los protagonistas reaccionan de una forma tal ante los contratiempos que sería imposible que en la vida real el enamorado-amor-amante-esposo aceptara su vuelta definitiva al redil y todos tan contentos. Es decir, puede que haya cosas que se puedan perdonar (en el sentido de olvidar y no guardar rencor) pero ¿seguiríamos queriendo a un hombre (casi siempre son los personajes masculinos los más torpes, claro) que nos trate así o que se haya comportado de esa manera? ¿Aceptaríamos con resignación que, ante cualquier afrenta, sobre todo si, como en las novelas, el protagonista actúa engañado y se cree lo primero que le cuentan, “nuestro amor” se acostara con otras y nos lo restregara por las narices?

Es lógico que en las telenovelas pasen muchas cosas que junten y separen a los protagonistas alternativamente o cíclicamente. También es consustancial al género que esas cosas sean lo suficientemente graves como para que la separación sea triste y aparentemente duradera, (aunque nosotros odiemos particularmente esas frases hechas tan categóricas de las telenovelas de hemos roto “para siempre”, adiós “para siempre”, me ha dejado “definitivamente” o “para siempre” cuando todos los espectadores sabemos que en unos 10 capítulos van a estar otra vez dale que te pego), pero aún así, hay conductas y conductas, comportamientos y comportamientos y hay cosas que en la vida real harían que mandásemos al que nos las hiciera a freir espárragos, esta vez sí que “para siempre”. En resumen, si las telenovelas estuvieran mejor hechas, muchísimas de ellas acabarían mal.

1.- Sexo de saldo, dos por el precio de una.

En la telenovela “Por qué diablos” el galán, Juan Diablo tiene una noviecita, bastante atravesada, que en un cabreo negro que se coge con él, se acuesta con otro y luego se arrepiente muchísimo. Aunque todo el mundo intercede por ella (incluso la protagonista) y achacan su conducta a su despecho, Juan Diablo dice algo que resulta una verdad como un templo, y que en breve viene a ser que no la piensa perdonar porque, con independencia de que haya tenido sexo con otro, que también, él no puede vivir con una persona que por cualquier enfado se acuesta con el primero que se deja, que él no puede vivir de esa manera, no pudiendo confiar en lo que su novia pueda hacer en medio de una pataleta, por vengarse y por herirle. Lo único lamentable es que la única vez que hemos visto este razonamiento en una novela, sea porque una chica se ha acostado con otro (conducta muchíiiiisimo menos frecuente en las novelas que la inversa, en la que un chico se acuesta con otra para “consolarse”) y en un caso en el que “el chico” tiene que deshacerse sí o sí de la plasta de la novia (argumentalmente hablando) para poder estar libre y quedarse con “la chica”.

Aún así, el argumento tiene mucho peso, aunque raramente se utilice. Por ejemplo, en una de las novelas actualmente en emisión “Mi querida enemiga”, el personaje interpretado por Gabriel Soto se separa del personaje de Anna Layevska y en un pis pas se hace novio de otra chica, la mala, con la que, naturalmente, se acuesta, mientras que se desentiende de nuestra heroína, que las pasa canutas. (Si en las novelas las entradas y salidas de nuevos novios se hicieran a través de un torno, de esos del metro, las aspas hasta harían viento). A pesar de todo, si la providencia no lo remedia, Anita acabará perdonándole todo y los dos “protas” vivirán felices y comerán perdices para siempre jamás. Por lo menos, en el caso de este personaje, ha esperado a romper con la primera para acostarse con la segunda.

Pero en las novelas no se suele quedar ahí la cosa, es que los protagonistas de las telenovelas no se conforman con hacerse novios de las malas de turno, es que los protagonistas de las telenovelas se casan con las malas en un santiamén y luego se pasan la vida con caras de cordero degollado y sufriendo por las esquinas (¿Hay alguna ley que desconozcamos que prohiba que los hombres se queden solteros o que les obligue a casarse aunque no quieran a la mujer? Quizá en el mundo paralelo de las telenovelas sí) Novelas en las que los protagonistas pasan al otro extremo y se casan o se prometen con quien no deben tenemos sopotocientas, desde “Cristal” (Jannette Rodríguez/Carlos Mata) y su versión mexicana “El Privilegio de Amar” (Adela Noriega/René Strickler) a “Sin ti”, (Gaby Rivero/René Strickler) pasando por “Vivo por Elena” (Victoria Ruffo/Saúl Lisazo, aunque en ésta no recordamos si Saúl Lisazo se casa o no con Ana Patricia Rojo), “Acapulco Cuerpo y Alma” (Patricia Manterola/Saúl Lisazo), “María Isabel” (Adela Noriega/Fernando Carrillo, en ésta hasta le pone los cuernos mientras están casados) ¡Pero si hasta nuestro Sebastián Vallejo se casa con otra para olvidar a Gaviota! En “Las Tontas no van al cielo” el personaje de Patricio (Valentino Lanús) se queda hecho fosfatina cuando cree que Candy ha muerto, pero aún así se casa con la pelleja de la hermana, que además ha contribuído directa y cínicamente a la desgracia del mismo Patricio y también se las arregla para tener un hijo con otra chica, más o menos de la misma edad que el hijo de Candy. (Es un bragueta floja este Patricio).

El tema del noviazgo/compromiso/matrimonio como método de olvidar tiene varias connotaciones, no sabemos si machistas, egoístas o un poco de ambas, porque nos vende la idea de que: a) los hombres no pueden sufrir solos, siempre tienen que tener una mujer que les acompañe, y que si no puede ser la que ellos quieren, pues vale cualquier otra, después de todo, hasta cierto punto, las mujeres son intercambiables ¿Y cómo va a estar sin compañia si es “todo un hombre”?. b) que es lícito utilizar a una persona como sustituta, aunque no la queramos. En este segundo punto, en las telenovelas casi siempre la mujer sustituta es mala remala (excepto en “Dora la Celadora” y en “Montecristo”, cosa que nos venden para justificar que él la utilice, pero ¿qué pasaría si en lugar de un ser perverso la sustituta fuera una buena chica? Es verdad que también a veces las protagonistas se hacen novias de otros, pero no les suelen mentir y casi siempre les explican que no les quieren y que ellas siguen enamoradas del protagonista.

Otra variación sobre el tema de los “acostados” es cuando el protagonista se agarra una cogorza inmensa como consecuencia del disgusto y, o bien, se acuesta con otra o bien se cree que se ha acostado con otra. Claro que si el chico ha sido capaz de “funcionar” en estado de inconsciencia total y empapado en alcohol, no deberíamos tenérselo tan en cuenta…

¿Y qué me dicen de la puntería de nuestros chicos? Resulta que donde ponen el ojo ponen la bala, aunque en honor de la verdad, a veces no queda claro si es que han dejado embarazada a la lagarta a la primera o es que se han acostado varias veces y a nosotros sólo nos la enseñan una para que todavía le tengamos alguna simpatía al protagonista. Porque la mayoría de éstos que se casan por despecho y que andan super-archi-enamorados de nuestra heroína no le hacen ascos a compartir la cama con “la otra” (lo que es totalmente creíble, por cierto, aunque no nos guste en medio de una orgía romántica). Excepto dos o tres héroes que, una vez que deciden que no quieren nada al cónyuge rompen también las relaciones sexo-maritales, en el resto de los casos lo cortés no quita lo valiente y mientras sufren siguen disfrutando tan contentos con sus mujercitas, aunque a veces pongan cara de mucha paciencia, que la camita es la camita. De estos varones coherentes nos acordamos en este momento de tres, Luis Manrique (Fernando Colunga) en “Alborada”, Gustavo Gonsalvez (Christian Meier) en “Luz María” y Diego Luján (Rafael Novoa) en “Cosita Rica”.

El caso es que, de todas estas conductas, la única que en la realidad podría “reconducirse” y perdonarse quizá sea la “canita” al aire, porque el resto, que te desprecie, que te deje, que se case o que tenga hijos con otra son actos más que menos indigeribles por un orgullo y amor propio medianamente sano, además de que pronostican una convivencia futura poco menos que problemática.

2.- Otros desprecios y ofensas imperdonables.

Pero no todas las meteduras de pata tienen que ver con el sexo, que después de todo no es lo más importante. Hay otras faenas y tratamientos que sí son en verdad imperdonables, y de estos, uno de nuestros “favoritos” es el comportamiento de José Armando Peñarreal en “Esmeralda” y de Pedro Luis en “Leonela”. De estos dos cabestros ya hablamos en nuestro comentario sobre el “Machismo en las telenovelas”, pero los volvemos a citar aquí porque son dos personajes abominables, a los que una mujer normal, que se respete un poco a sí misma, mandaría a tomar vientos. En el caso de Pedro Luis, incluso obviando el temita de la violación, que ya es mucho obviar, resulta que cuando la pobre Leonela está sufre que te sufre por no poder satisfacer sexualmente a ese cafre, Pedro Luis se va muy ofendido (¡el tío hasta se ofende!) y se busca otra que le dé gustirrinín, que la soledad es “mu” mala y la abstinencia mucho más.

Otro personaje al que sería imposible perdonar es Alejandro Méndez en “Te Voy a Enseñar a Querer”, que lo tiene todo el chico: trata injustamente a Diana, se cree todos los chismes, la arruina, mete al padre de ella en la cárcel, la deja embarazada, se cree que el niño de ella es de Pablo y se acuesta con Deborah, ¿alguien da más?¿Ustedes perdonarían este cúmulo de torpezas, por llamarlas de alguna manera?

Tampoco se queda atrás Demetrio Asúnzolo en “La mentira”, porque se casa por venganza y con toda la intención de hacer daño a Verónica, la tiene prisionera, la aleja de su casa y de su familia, la maltrata de palabra y obra, la coge y la deja y la trata como un perro. Una patada en el trasero para Demetrio.

Hay otras novela, como por ejemplo “Milagros” (Perú) o “Pura Sangre” o en “Mujer con Pantalones” en las que el protagonista o la protagonista se casan para vengarse de alguna ofensa o delito, casi siempre cometido por alguien de la familia del sujeto paciente de la venganza, que encima es absolutamente inocente de la situación. Imperdonable total. En “Señora” y su nueva versión “Toda una Dama” el protagonista se ensaña de una forma horrible con la protagonista y hace todo lo posible porque la condenen, la metan en la cárcel y le quiten a su hija. Incluso aunque esté justificado de algún modo, que en este caso quizá lo esté, ninguna mujer normal perdonaría ese ensañamiento, el rencor se la comería viva, salvo que fuera una santa bendita digna de beatificación.

Hay un caso paradigmático, que es el de la novela “Duas Caras”, porque el tema de la novela es precisamente el perdón de cosas objetivamente imperdonables. El protagonista, Ferraço le hace algo tan, tan malo a la Maria Paula al conocerse que la trama consiste en conseguir que ella crea de verdad en su arrepentimiento y en su amor, y le perdone y le ame ella a su vez. Nosotras no le perdonaríamos ni a tiros pero lo que hemos visto de la novela es precioso, no obstante.

Y para terminar con este catálogo de afrentas, ¿qué me dicen de Bruce Remington en “Dame Chocolate”? ¿Se puede perdonar y aceptar que tengas que convertirte en otra para que te quieran?

3.- Ellas

Las protagonistas de las telenovelas no suelen acostarse (una excepción, Clara Guerrico en “Padre Coraje” pero se casa por huir de sí misma) con otros, ni casarse ni por despecho ni por venganza (Ojo con Aurelia en “Esas Mujeres”). Como mucho se echan un noviete paciente y amoroso que les aguanta que les mantenga a pan y agua, y a veces están a punto de casarse para arrepentirse casi en la iglesia, o en la iglesia mismo (Luz María). Después de todo, las mujeres son las grandes sufridoras de las telenovelas y si se sacaran el clavo con otro clavo, se acabó el sufrimiento. Es decir, se pueden sacar el clavo anterior con nuestros héroes, porque después de todo ellos son “el amor verdadero” pero no olvidan a nuestros protagonistas con otros y ni siquiera lo intentan. A veces nuestras protagonistas mienten y engañan, pero como que esos “detallitos” son menos importantes en los argumentos que la moral y la fidelidad sexual.

Eso no quiere decir que nuestras heroínas no hagan nada que también deba ser perdonado. Para empezar, hay muchísimas que son verdaderamente cerriles y no le dan a su chico ni la más mínima oportunidad de hablar y explicarse, oportunidad que digo yo que se merece cualquier persona con la que estás pensando casarte. Nuestras heroínas ven algo, se montan su película y se acabó el pastel, 25 o 30 capítulos sin querer hablar con el novio ni dejarle decir ni una palabra. ¿Qué clase de confianza es esa, qué tipo de relación tienen? Si ustedes se encontraran una novia de esta calaña, al cuarto intento de explicar sin éxito lo que ha pasado se darían por vencidos y a otra cosa mariposa ¿a que sí? Un personaje femenino cerril lo encontramos en “Amor del Bueno”, donde Coraima Torres no deja hablar ni quiere escuchar y está dispuesta a dejarse asar en la parrilla antes de dar su brazo a torcer por no se sabe qué razón.

Pero lo más imperdonable de muchas de nuestras heroínas, es lo tontas que son, cómo caen en las trampas más evidentes, cómo se quedan embarazadas por pura ignorancia, cómo nunca preguntan lo que deben preguntar ni explican lo que deben explicar, cómo se dejan maltratar, ignorar y, como dicen en México, ningunear (creo que en algún otro sitio he mencionado que me parece una palabra estupenda). El problema está en que todas estas cosas son defectos evidentes e importantes para el espectador que no son tan importantes para el galán que, como la quiere, no ve lo tonta que es. Para el galán, lo que a nosotros es una muestra de memez, es un rasgo de bondad e inocencia. ¡bendita ceguera!.

Afortunadamente, aunque hay muchas protagonistas tontas, también las hay listas, como Juana, la de “Juana La Virgen”, Gaviota en “Café”, María Rosa en “María Rosa Búscame una esposa”, Angela en “Por qué diablos”, Rosario en “La Hija del Mariachi”, Amada en “La Ex”, Aurelia en “Esas Mujeres” y otras muchas. A esas hay pocas cosas que perdonarles.

Hasta ahora hemos visto varias obras literarias adaptadas para telenovelas, algunas de ellas habiéndo sido previamente adaptadas al cine, como las novelas de Jorge Amado, o la novela y película “Lo que el viento se llevó”, y conocemos otras que o se han adaptado a telenovelas pero que podrían ser adaptadas, por poner un ejemplo, “Como Agua para Chocolate” y algunas obras de Jane Austen (por favor que alguien adapte “Orgullo y Prejuicio) ¿Pero qué tal se andaría el camino inverso? Pues al contrario de la opinión de la Sra Estrada, nuestra opinión es que probablemente mal, y aunque es una impresión vamos a intentar explicar que nos lleva a esta conclusión.

Si empezamos con las telenovelas históricas, desde “Corazón Salvaje”, pasando por “Alborada”, “Esas Mujeres” , “El Zorro” hasta la más reciente “Pasión”, tendremos que admitir que las películas a las que se parecen fueron todas ellas filmadas en los años 40 y 50 del siglo pasado. Las películas de aventuras actuales no tienen esa carga tan romántica tan acusada, desde la serie de películas de Indiana Jones, pasando por la saga de las galaxias, y las sucesivas momias, por no hablar de la afición actual por las aventuras casi catastróficas, desde la “Guerra de los Mundos” hasta “Deep Impact”, “Mercury Rising” y otros riesgos de que la Tierra o la Humanidad desaparezcan en una explosión o colisión, o por actos de origen voluntario y humano, de carácter terrorista. En el cine, el amor está relegado al género menor de la comedia romántica.

Pero el peor enemigo de la adaptación de la telenovela al cine no está en que el amor sea un sentimiento que se considera devaluado desde el punto de vista artístico, después de todo a los productores de cine el hecho artístico les importa un higo chumbo, “business is business”, o sea si ganan dinero con el producto, que diría Risto Mejide, ya está suficientemente bien. El peor enemigo quizá seamos nosotros los aficionados a las telenovelas. No digo que no nos gustara la película resultante, pero ¿tendría la posibilidad de entusiasmarnos lo mismo que las telenovelas? (las que nos entusiasman, claro)

La Dra Carolina Acosta comenta en su blog que los miembros o participantes de los foros de telenovelas tienden a pensar que representan a todo un país o al público en general, cuando sólo se representan a sí mismos así que para no caer en esa generalización, vamos a dejar claro que nuestro comentario se limita a los que nos gusta o entusiasma a nosotros.

Ante la pregunta de qué nos ha gustado de una telenovela en particular, de esas que nos han enganchado y obsesionado, tendemos a contestar de forma rápida que ha sido la historia, pero una reflexión más pausada nos hace ver que no. Por supuesto la historia, la línea del argumento nos ha de gustar, pero lo que nos deja más pegados al televisor o al ordenador, es más que el “qué”, es el “cómo”. En la telenovela nos gusta lo que dicen y cómo lo dicen, las escenas en las que los protagonistas están juntos, cuantas más mejor, la forma en la que se desarrolla una relación, lo que se dicen y cómo se lo dicen, las miradas, los encuentros y los desencuentros, las peleas y las reconciliaciones, las conversaciones con los amigos en las que los protagonistas reconocen que lo que sienten es especial, lo que imaginan, lo que recuerdan, y hasta lo que sufren. Muchas telenovelas de las de más éxito tienen una línea argumental de lo más simple (aunque las malas telenovelas también la tienen simple), las vueltas y revueltas que les ocurren a los personajes son “adornos” que nos entretienen, pero no añaden verdadera complejidad a lo que nos quieren contar. En la mejor tradición del melodrama y de la novela por entregas, las telenovelas van interponiendo obstáculos en el amor de los protagonistas que, como mucho y a veces ni eso, nos permiten contemplar un abanico diferente de emociones que nos hacen identificarnos con los personajes aunque no tengan mucha profundidad psicológica y una gran variedad de situaciones y personas con diferentes ideas y circunstancias personales y sociales. Desde nuestro punto de vista la virtud de las telenovelas está en el exceso, el barroquismo (ojo, que por barroquismo no nos referimos a esas telenovelas de tramas imposibles, con personajes gritones y llorones, sino al hecho de que en las telenovelas por fuerza debe haber una concentración de situaciones que sería insoportable en la vida real, una montaña rusa de sentimientos) y el desmelene, la obsesión y el drama, la pasión desmedida y, ahí está el quid, la reiteración de todo esto (y si no, pregúntense qué escenas de Mónica y Juan cortarían de “Corazón Salvaje” o escenas entre Emiliano y Rosario en “La Hija del Mariachi”, o de Camila y Ricardo en “Pasión”, por citar sólo tres, ¿verdad que les gustan todas?), y no creemos que eso quedara bien en una película, ni siquiera en una comedia romántica, si es que alguien se atreve a hacer algo así, sería más larga que “El Señor de los Anillos”.

Como nos encantan las telenovelas, deseamos de todo corazón que la Sra Estrada nos demuestre que estamos equivocados y añadir un nuevo genero a nuestra lista de aficiones: la película-telenovela

Rede Record, la emisora más antigua de Brasil y la segunda en audiencia, presenta su selección de telenovelas para MIPTV:

* Amor e Intrigas: cuenta la historia de dos hermanas, Valquiria (Renata Dominguez), mujer ambiciosa que da un golpe en su familia, provoca la muerte de su madre y huye a Río de Janeiro, y Alice (Vanessa Geribelli), una mujer batalladora que, después del golpe de su hermana, va en búsqueda de encontrarla para hacer justicia.

* Caminos del Corazón: A partir del Proyecto DNA, Julia (Ítala Nandi) hizo experimentos con embriones in vitro, donde chicos y chicas nacieron con talentos especiales como: capacidad de leer mentes, mover cosas con poder del pensamiento, visión de águila y poder de velocidad. Todos los mutantes y todas las personas que descubren este misterio corren riesgo de muerte ya que serán considerados una amenaza a este misterioso proyecto.

* Prueba de Amor: es un romance que rescata la importancia del verdadero amor, sus valores, y de la familia. La trama cuenta la historia de una niña que se ha sido secuestrada y busca un final feliz con el reencuentro de su familia. La historia aún prepara otras sorpresas, como el encuentro de la niña con un nuevo amigo, protegiéndola y ayudándola, durante toda la trama.

* La Esclava Isaura, versión de 2005: Isaura (Bianca Rinaldi) nace en 1835 en la hacienda del Comendador Almeida (Rubens de Falco), en Campos. Ella es hija de la bella Juliana (Valquiria Ribeiro), esclava del Comendador y del primer hacedor Miguel (Jackson Antunes) y del primer hacedor de la hacienda. Juliana muere después del parto e Isaura es adoptada y educada por Gertrudes (Norma Blue), mujer del Comendador. Todo se complica cuando el señor Leoncio (Leopoldo Pacheco), hijo del Comendador, vuelve a la hacienda y se enamora locamente de la bella esclava. Leoncio es obligado a casarse por interés, pero intenta seducir a Isaura para que sea su amante.

Nunca vamos a entender las producciones que eligen los canales de TV, con las que intentan conquistar el mercado internacional. Tal vez los ejecutivos jamás se han sentado a analizar algún capítulo de lo que intentan vender.

Lo que se exporta, en la mayoría de los casos no es representativo de lo que más nos atrae a los televidentes. Ejemplo de esto son las telenovelas que Rede Record eligió de su programación, de las cuales tres son de su guionista estrella, Tiago Santiago, con excepción de “Amor e intriga”. Curiosamente calificamos esta última como la más “aceptable” de las elegidas.

¿Pero qué pasó con las verdaderas joyas de este canal? Es increible que no hayan incluído a “Esas Mujeres”, la historia más bella, inteligente y fascinante de todas sus producciones conocidas hasta el momento. Escrita por el maestro Marcillo Moraes, el genio que junto a sus colaboradores, desarrolló uno de los mejores guiones de telenovela. Podemos agregar a la lista “Ciudadano Brasileño”, “Luz de Sol” y “Vidas Opuestas”, grandes producciones, con excelentes actores y buena aceptación del público.

Sin embargo, se privilegia a los contenidos banales, estrechos y repetitivos. Aquellos en los que el espectador no debe esforzarse demasiado para entender la clásica trama lineal del bien contra el mal.

Afortunadamente, las nuevas tecnologías permiten que los aficionados cuelguen en foros, en Youtube o sitios similares una gran variedad de telenovelas, sumado a los amigos gentiles que las graban y nos las mandan. Así tenemos la libertad de elegir y podemos conseguir las producciones que tanto se empeñan en no mostrarnos.

Si han contestado que “las manos de Novoa” han dado en el clavo, ¿Qué hace Novoa que no se mueve? ¿Les parece que este beso transmite pasión, amor…les parece que transmite algo, lo que sea? (aparte de hacer evidente que el protagonista es un pasmarote, claro)

Ya hemos hablado aquí en otras ocasiones de los besos de novela, de los besos realistas que transmiten emoción y de los besos que no transmiten nada, y de las escenas de amor impresentables, pero en esta ocasión queremos hablar de otro aspecto, de otra vertiente de los besos de novela, queremos hablar del hecho de que para “comunicar” amor y pasión no hace falta que los actores se peguen unos besos apretados y casi pornográficos, sino que bastaría con que pusieran un poco más de atención a la expresión corporal y, ahí queríamos llegar, a los abrazos. ¿No les parece que en la expresión de amor son mucho más frecuentes los abrazos y otros gestos que los besos? Aunque sólo sea porque los abrazos en público no padecen ningún tipo de censura social y algunos “morreos” sí, deberían contestar que sí. Y si es así, ¿por qué en las novelas hay tantos besos de escayola, igualitos que el que hemos elegido de muestra?¿No sería más natural que los actores prefirieran abrazarse más, tocarse más, aunque sólo fuera porque para meterse el lote con un desconocido es mucho más impersonal y fácil tocar a alguien encima de la ropa, arrimarse, que intercambiar fluidos de cualquier tipo? Porque aunque no nos guste, resulta que los actores y actrices que nos encantan juntos no suelen tener una relación entre ellos, o sea, ESTÁN ACTUANDO

Hasta ahora, sólo sabíamos que esos besos eran sosos, pero no éramos capaces de detectar en qué fallaban. Lo que nos ha hecho darnos cuenta de dónde está el fallo ha sido ver una telenovela en la que esos aspectos están muy bien conseguidos, lo que nos ha hecho pensar en qué elementos nos han gustado de las novelas que nos han gustado precisamente por saber transmitir amor y deseo.

La novela que nos abrió los ojos a este detalle fue precisamente “Esas Mujeres”, telenovela en la que los abrazos entre Fernando y Aurelia son muy “plásticos” en el sentido de que parecen posturas dignas de una escultura o de un cuadro (¿Han visto “El Beso” de Gustav Klimt?)

En la telenovela, “Mirada de Mujer”, Alejandro le pega abrazos de oso a María Inés, de oso por lo apretados y de oso por lo peludos, de oso total. En “Mirada de Mujer” los besos no son nada extraordinario (parece que sí, pero fíjense bien) pero da igual, porque no hace falta, porque transmite la pasión entre los dos protagonistas precisamente con lo que hablamos ahora, con los gestos, las miradas y las posturas, y las manos, que no están quietas.

Otro ejemplo, ¿de qué hablamos todos los que hemos disfrutado de “Corazón Salvaje”?¿No se mencionan una y otra vez las miradas de Juan del Diablo por encima de cualquier otra cosa? Particularmente, a nosotros esa novela nos atrapó desde la presentación, esa escena en que se ven los pies de Mónica corriendo y luego se ve que Juan la alcanza y la agarra por la cintura. La postura de los cuerpos y las miradas y ese arranque para besarse hacen saber al espectador que se encuentra ante una novela donde el amor y la pasión van a estar muy presentes. Y fíjense que las manos se mueven bastante también.

Uno más a pesar de que la historia de amor no es de tirar cohetes (los personajes no tienen muchas escenas juntos, y no hablan ni discuten ni interactuan), en “Pasión de Gavilanes” nadie se dio cuenta de ese extremo precisamente porque los besos y los abrazos entre Juan y Norma quitaban el hipo. Otra vez manitas y brazos en movimiento…

Sin embargo, a pesar de que lo importante de las telenovelas es el amor, el A-M-O-R, encontramos muchísimos besos en los que los protagonistas estás rellenos de almidón, tiesos como una estaca, con morros de porcelana y manos de atrezzo, que parece que son de cera y las han pegado a la espalda o la cintura de la chica con super glue. En todas las escenas se confunde la pasión con el continuo frotamiento de los morros y los movimientos continuos de la cabeza, que parece que se les va a desatornillar y caer al suelo de un momento a otro…

Ejemplos de besos sin abrazos, de besos malísimos, ta ta ta chán, y las fanáticas de Colunga se nos echarán encima…los de Colunga en Esmeralda y la Usurpadora, por ejemplo. Dejando aparte lo malísimamente mal que actúa Gabriela Spanic, es que los besos son de risa, vean unos ejemplos, y eso que en Youtube sólo se encuentran las escenas supuestamente mejores…

Otra que es un desastre en ese aspecto, es Angélica Rivera, que parece haber cambiado la piel como las serpientes para su papel en “Destilando Amor” porque en el resto de sus papeles está horrenda, y si no, fíjense en esta escenita de la telenovela “Angela”, que aunque le incluyan la consabida escena de la bofetada de dignidad ofendida (¡pero todavía se utilizan las bofetadas como recurso dramático!), es de auténtica pena mora, cara de tontos de los dos protagonistas incluidas, y ¿que nos dicen de esas manitas aleteantes?…

Y otra vez Colunga, esta vez con Araceli Arámbula, que es tan sumamente cursi la pobre que sería un milagro que saliera una escena medio decente. Fíjense que las manitas de Colunga siempre están en el mismo sitio, no en esta novela, las manos de Colunga están en el mismo sitio en todas sus novelas…hasta “Amor Real”, quizá porque los brazos de sus parejas también están siempre en el mismo metidos como una cuña entre los dos cuerpos y con los codos tan clavados en su pecho que parece que quieren hacer una brocheta…

Por último, y para variar de personaje, nos vamos a otro desastre con patas, Victoria Ruffo. No se pierdan esta selección de escenas que son un poema digno de una murga del carnaval de Cádiz…

O en Victoria, con Mauricio Ochmann, otro caso de manos paralizadas…

¿Se les ocurre algún otro ejemplo de abrazo “higiénico”?

En general, todas las telenovelas tienen una base literaria, aunque sea una simple referencia a los cuentos que forman parte de nuestro imaginario colectivo, como la tan mentada Cenicienta, o incluso conflictos directamente extraídos del teatro griego (“La Hija del Mariachi”, gracias Maggie), ya que poco se ha inventado desde entonces. Muchas veces, la mayoría, y salvo en el caso de la Cenicienta, las referencias son remotas, pero hay otras en que las telenovelas adaptan directamente obras literarias…o dicen que las adaptan. Lo que queremos decir es que teniendo en cuenta que las novelas se sabe cómo empiezan pero no cómo siguen y menos cómo acaban, a lo mejor al inicio el autor tenía pensado adaptar una obra literaria y según iba avanzando el tiempo y las vicisitudes de producción derivadas casi siempre del rating, la telenovela acaba pareciéndose a la obra original como un huevo a una castaña. Otro elemento distorsionador del argumento original se deriva de la necesidad de que las telenovelas tengan un final feliz. ¿Que resulta que Ana Karenina se muere al final? Eso sí que no, en la telenovela eso no puede pasar, Ana Karenina se tiene que salvar y casarse con el Conde Vronsky sea como sea. Y nosotros por lo menos no veríamos la novela si fuera de otra forma, porque en las novelas está bien llorar “por el medio” pero el final tiene que ser feliz, con todos casados y felices y comiendo perdices y los malos tienen que pagar (eso no sé si es también una herencia de “Crimen y Castigo” o de la Biblia). Vamos, que si al final de la telenovela el guionista no arregla el desaguisado, nos cargamos al guionista. Los cánones son los cánones y están para ser respetados.

Por eso, en el mejor de los casos, las telenovelas suelen ser “versiones libres” de una obra literaria, unas veces abiertamente y otras intentando ocultarlo, quizá porque al saberlo nos imaginemos lo que va a pasar. Incluso en los casos de las que son adaptaciones de obras literarias, puede que sean adaptaciones parciales, de una parte del argumento porque eso de que una imagen vale más que mil palabras es sólo un mito, y en algunos casos la única relación entre el libro original y la telenovela es el título. También hay que reconocer que las obras originales que sirven de base a algunas telenovelas no son todas del mismo nivel, ya que en ocasiones se trata de adaptar obras de escritores de talento reconocido, verdaderos maestros, mientras que en otras son versiones de novelas de las de “pasar el rato”, puras novelas rosas que pueden estar bien escritas pero en ningún caso se calificarían como “obras de culto” en los ambientes profesionales más respetados y respetables.

En cuanto a las adaptaciones más o menos fieles de buenas obras, los reyes son los colombianos y los brasileños, que adaptan o adaptaban clásicos de la literatura latinoamericana en un intento muy loable de que la telenovela aporte algo más al simple entretenimiento o de popularizar obras maestras que debido a la poca afición popular a la lectura, permanecen desconocidas por el gran público. En este grupo de novelas podemos citar algunas:

- “La Caponera” una telenovela colombiana del año 2000, interpretada en sus papeles principales por Margarita Rosa de Francisco (la Gaviota de “Café”) y Miguel Varoni, que en España se hizo famoso con la telenovela de Telemundo “Te Voy a Enseñar a Querer”. “La Caponera” está basada en el libro “El gallo de oro” del mejicano Juan Rulfo (1917-1986), que parece que originalmente fue escrito para el cine, y de hecho ya se llevó al cine en 1964 en un guión adaptado nada más y nada menos que por Carlos Fuentes.

La Caponera narra la historia de Bernarda Cutiño (Margarita Rosa de Francisco), mejor conocida como La Caponera, una cantante de ferias que gusta de rondar por todos los pueblos. En su caminar conoce a Dionisio Pinzón (Varoni), un humilde pregonero y gran aficionado de las peleas de gallos, que a su vez parece haber encontrado en la provocativa cantante, un amuleto de la suerte, ya que con la ayuda de La Caponera, Dionisio comienza a ganar todas las peleas además de encontrar al gallo de oro, un gallo capaz de vencer a los más preparados.

- “Gabriela” una telenovela producida por Rede Globo en 1975, protagonizada por Sonia Braga y basada en la obra “Gabriela, clavo y canela” del escritor brasileño Jorge Amado (1912-2001). Se narra la historia de Gabriela, una hermosa muchacha mulata que viaja desde el campo a la ciudad para trabajar como cocinera en un restaurante propiedad de un joven de origen sirio llamado Nacib.

Otras obras de Jorge Amado “Doña Flor y sus dos maridos”, “Tieta do Agreste”, “Mar Muerto”, se han adaptado para la televisión en formato de telenovela.

- Las obras de otro escritor brasileño, de fama y reconocimiento menor, al menos fuera de Brasil, José de Alençar (1829-1877) representante de la literatura romántica brasileña, también han sido adaptadas recientemente para la televisión. La telenovela “Esas Mujeres”, fusiona tres de estas obras, “Señora”, la historia de Aurelia y Fernando, “Diva”, la historia de Mila, y “Lucíola”, la historia de María da Gloria-Lúcia.

La necesidad de unir las 3 obras en una única novela hace que algunos personajes cambien su papel, como Firmina, que en la obra original es una anciana pariente de Aurelia, que le sirve de dama de compañía y que en la telenovela es una cortesana retirada que se convierte en la dama de compañía de Aurelia, pero sólo para espiarla por orden de Lemos y que es uno de los nexos de unión entre el mundo de Lúcia y de Aurelia.

- Actualmente se está rodando “La Traición”, supuestamente basada en el libro “El caballero de Rauzán” del colombiano Felipe Pérez (1832-1891), que ya había sido convertida en telenovela por RTI e interpretada por Osvaldo Ríos. Y decimos que está supuestamente basada porque si el argumento de la novela es el que se ha difundido por Telemundo, lo único que comparten la novela original y la telenovela son la época histórica, el nombre del protagonista, Hugo, y el de su hermano, Alcídes, pero todo lo demás es puro invento. Para empezar, “El caballero de Rauzán” no es una novela de amor, y lo que es más, a Rauzán le importan un pito las mujeres y se declara en el libro “incapaz de amar”, aunque se case, y el hermano malo, Alcides, está muerto. El libro está dividido en tres partes: el matrimonio, el enano, y Edda y es un folletín muy de la época, estilo romántico tardío con detalles que indican alguna influencia del Modernismo.

- La más reciente adaptación de una obra literaria a la televisión, aunque su formato no sea propiamente una telenovela, es la obra de Gustavo Bolívar “Sin Tetas no hay paraíso” y en Chile se está rodando (o emitiendo) “La Fiera” adaptación de “La Fierecilla domada”, nada más y nada menos que de Shakespeare.

Ya en otro orden de cosas, también la novela “rosa” ha sido origen de numerosas telenovelas. Son famosísimas las telenovelas basadas en libros de la escritora mejicana Caridad Bravo Adams (1904-1990), “Corazón Salvaje”, adaptación de la trilogía Corazón Salvaje, Mónica y Juan del Diablo, La Mentira, de la que Telemundo está preparando una nueva versión pero titulada “El Engaño” y parece ser que también las telenovelas Abrázame muy fuerte y Amor Real (anteriormente Bodas de Odio) están basadas en obras suyas. En este momento, además de “El Engaño”, Juan Osorio va rodar “Tormenta en el Paraíso”, pero hay muchísimas telenovelas más: Nunca te olvidaré, Desencuentro, Cañaveral de Pasiones, La esposa Vírgen, Por tu amor, y muchas, muchísimas más. Esta mujer ha sido una fuente inagotable de guiones.

A nosotros concretamente nos gustaría que adaptaran dos de sus obras, “La Desconocida”, que puede que ya se utilizara como base para una telenovela de 1968 “Pasión Gitana” y las dos novelas “Aguilas Frente al Sol” y su continuación “El destino de un patriota” sobre la rebelión mejicana encabezada por Benito Juárez contra el Emperador Maximiliano. El romance entre la condesa Alina y el mayoral era de lo más romántico y seguro que daba mucho juego.

Y aunque sean todas las que están, pero seguro que no están todas las que son, para terminar no podemos dejar de comentar otras dos novelas cuyo argumento está extraído directamente de dos famosos libros, “Valeria y Maximiliano” (y su nueva versión “Herida de amor”), una visión actual de “Lo que el Viento se llevó” y la siempre mencionada pero imposible de conseguir “Encadenados”, versión libre de “Cumbres Borrascosas” de Emily Brontë.

Esas Mujeres es una telenovela brasileña ambientada en el Rio de Janeiro del siglo XIX, basada en los romances Senhora, Diva y Lucíola del escritor José de Alençar

Aurelia, María da Glória y Mila son las amigas de la infancia a las que la vida enfrenta a situaciones y amores de lo más complicados:

Aurélia Camargo: es una joven de buena familia pero pobre, vive con su madre Doña Emilia,su hermano Pedro y su criada Damiana en una casa humilde en Santa Teresa. En un baile, donde se presenta para dar un recital de canto conoce a Fernando Seixas. Los dos se enamoran pero por dificultades financieras Fernando acaba el noviazgo con Aurelia para prometerse con Adelaide Amaral, joven rica y enamorada de él. Después de la muerte de su abuelo, Aurélia se convierte en una mujer rica y usa su dinero para casarse con Fernando, no solamente por amor, como él pensaba, sino también por venganza. En el recorrer de la novela, el amor de ambos acaba ganando el orgullo y la falsa felicidad que sustentaban como pareja de casados para la sociedad, se convierte en verdadera.

María da Gloria/Lúcia: es una joven que por la enfermedad de su padre, es obligada a renunciar a su pureza. Convirtiéndose, a través de Cunha en una prostituta de lujo, una cortesana. Con la misteriosa muerte de otra cortesana: Lúcia Bicallo decide asumir su personalidad, como forma de romper con su antigua vida y evitar que su hermana Ana se vea perjudicada por su fama. Así, Lúcia se convierte en la cortesana más famosa de la corte. Un día, mientras pasea por la playa, conoce a Paulo Silva, (un futuro diplomático) y se enamoran, pero ese amor se verá amenazado por los prejuicios.

Mila: es hija de Duarte, un Ministro del Imperio. Es una “feminista temprana”, que se siente verdaderamente aprisionada por las limitaciones de su tiempo y que, además, soporta terribles conflictos con su madre Leocádia, en una relación que esconde secretos familiares. Termina presentando trastornos mentales y es internada en un hospital, donde conoce a Augusto, un médico negro, que la ayuda a liberar sus sentimientos a través de la pintura. Con el paso del tiempo se enamoran, lo que dará lugar a más conflictos

NUESTRO COMENTARIO

Buenísima y preciosa novela. Buenísimo el guión, los personajes, los actores y la ambientación. Preciosos los trajes y los decorados, guapos y atractivos los actores… un gusto.

El guión está basado en tres novelas del siglo XIX de un prestigioso escritor brasileño, José de Alençar y mantiene el todo melodramático, el lenguaje un poco rebuscado pero poético, el amor desesperado y el sufrimiento absoluto. Pasión en estado puro.

La trama principal es la de Aurelia Camargo, (guapísima y espléndida Christine Fernandes), enamorada de un típico vividor de la corte, Fernando Seixas, (un Gabriel Braga Nunes que representa a la perfección al héroe romántico y apasionado) escritor y periodista, buena persona pero malcriado por su madre y hermanas y por los privilegios de los hombres en una sociedad machista, vive su vida sin preocuparse de nada, hasta que se enamora de Aurelia con una intensidad desconocida para él. Como consecuencia de su vida inconsciente, Fernando tiene que romper con Aurelia, pero esa decisión y el sufrimiento que le causa, le cambian para siempre. Las vueltas de la vida hacen que Fernando, un hombre nuevo, se reencuentre con Aurelia, que ha heredado una fortuna, pero también Aurelia ha cambiado y ya no es la muchacha inocente y enamorada. Aurelia y Fernando se casan, él por amor, y ella por amor y por venganza. Aunque Aurelia no puede evitar su venganza, el amor que siente por Fernando la consumen y las escenas entre los dos personajes son intensas y apasionadas. Los dos llenan la pantalla hasta el punto de que el espectador no puede apartar sus ojos de ellos.

Las historias de Mila y Lucia también son interesantes. Sobre todo la de Mila Duarte donde se introduce un tema que era de total actualidad en aquella época, el psicoanálisis y la hipnosis. El amor entre Mila, una joven de buenísima familia, y Augusto, un médico negro, con el trasfondo de la lucha por la abolición de la esclavitud en Brasil, también es un elemento novedoso.

Toda la novela es un folletín, en el sentido más respetuoso del término. Lo que queremos decir es que en la adaptación han respetado la intención y el “color” original, los aspectos críticos con la sociedad de la época, a la que refleja con bastante fidelidad. Como trasfondo histórico se muestra un Brasil anclado en las tradiciones pero luchando por subirse al caballo de la modernidad, la convivencia de los convencionalismos con los vientos nuevos de libertad que llegan de Europa, el contraste de la vida lenta y pasiva de las mujeres con la vlda activa de los hombres, el ambiente disoluto de la corte con la vida sencilla de la gente normal, los que intentan que todo permanezca igual que luchan con los que quieren que todo cambie. La confrontación entre una sociedad en la que sólo los hombres tienen derechos, con la decidida voluntad de tres mujeres de decidir su vida y su destino.

LO MEJOR…

Si tienen ocasión de verla, no se la pierdan. Como es evidente en todo lo escrito hasta ahora, a nosotros la historia de Aurelia y Fernando nos encanta y se la recomendamos a todos a los que les gusten las telenovelas de AMOR con mayúsculas. Fernando no es un héroe apasionado al estilo de Juan del Diablo, Fernando siente la pasión del poeta, no por menos “física” menos apasionada. Fernando no “domina” a Aurelia, ni él es ese tipo de hombre ni ella es dócil ni débil. Lo curioso de la pasión que sienten, comparandola con otras novelas, es que aunque son como dos trenes, toda su pasión se ve en sus miradas, en sus gestos y en sus palabras, es una pasión mucho más contenida que lo habitual pero es igualmente visible aunque sea menos obvia.

La música que es una maravilla.

No podemos resistirnos a dejar aquí una muestra de las mejores escenas de Fernando y Aurelia…pero hay más…

LO PEOR

Los doblajes de las novelas brasileñas al castellano son siempre un poco forzados, y las voces no suenan muy naturales, pero lo peor es lo poco que se molestan en tratar de traducir el significado de los textos. El portugués y el castellano son idiomas con palabras muy parecidas que a veces tienen significados distintos. En estos doblajes se limitan a sustituir la palabra portuguesa por la palabra castellana aunque la frase pierda todo el sentido, cuando no recurren directamente a la “españolización” de una palabra portuguesa añadiéndole una terminación castellana que hacen que parezca que los personajes hablan un castellano chapurreado.

Pero en la versión que nosotros hemos visto, la que se emitió en Argentina, lo peor de lo peor no es el doblaje, sino los cortes que la cadena hizo en la novela, cortando escenas y tramas enteras, sin ton ni son. Un atentado a la propiedad intelectual y una absoluta falta de respeto al espectador.

REPARTO

Christine Fernandes- Aurélia Camargo.

Gabriel Braga Nunes- Fernando Rodrigues de Seixas

Leonardo Miggiorin- Pedro “Pedriño” Camargo.

Paixão de Jesus- Damiana.

Marcos Winter- Eduardo Abreu.

Tânia Alves- Firmina Mascarenhas.

Milhem Cortaz- Lobato.

Ana Rosa- Camila Rodrigues de Seixas.(madre de Fernando)

Nathalia Rodrigues- Nicota Rodrigues de Seixas.(hermana de Fernando)

Maria Estela Tobar- Mariquinha Rodrigues de Seixas.

Paulo Gorgulho- Manoel Lemos.

Talita Casto- Bela Lemos.

Ingra Liberato- Marli Lemos.

Adriana Garambone- Adelaide Tavares do Amaral.Luiz Carlos de Moraes- Artur Tavares do Amaral.

Petrônio Gontijo- Dr. Torquao Ribeiro.

Carla Regina- Maria da Gloria/ Lúcia Bicallo.

Camila Dos Anjos- Ana Assunção..

Carlo Briani- Rodrigo Assunção

João Vitti- Paulo Silva.

Roberto Bomtempo- Mário Cunha.

Mariana Clara- Nina.

Maristane Dresch- Laura.

Miriam Freeland- Emília “Mila” Duarte.

Ana Beatriz Nogueira- Leocádia Duarte.

Ewerton de Castro- Ministro Heródoto Duarte.

Theodoro Cochrane- Geraldo Duarte.

Raquel Nunes- Júlia Duarte.

Lena Roque- Raimunda.

Fernando Oliveira- Martim.

Alexandre Moreno- Dr.Augusto Da Silva.

Gésio Amadeu- Sebastião Da Silva.