Este comentario tan certero nos ha hecho pensar que en las novelas, en muchas ocasiones, los protagonistas reaccionan de una forma tal ante los contratiempos que sería imposible que en la vida real el enamorado-amor-amante-esposo aceptara su vuelta definitiva al redil y todos tan contentos. Es decir, puede que haya cosas que se puedan perdonar (en el sentido de olvidar y no guardar rencor) pero ¿seguiríamos queriendo a un hombre (casi siempre son los personajes masculinos los más torpes, claro) que nos trate así o que se haya comportado de esa manera? ¿Aceptaríamos con resignación que, ante cualquier afrenta, sobre todo si, como en las novelas, el protagonista actúa engañado y se cree lo primero que le cuentan, “nuestro amor” se acostara con otras y nos lo restregara por las narices?

Es lógico que en las telenovelas pasen muchas cosas que junten y separen a los protagonistas alternativamente o cíclicamente. También es consustancial al género que esas cosas sean lo suficientemente graves como para que la separación sea triste y aparentemente duradera, (aunque nosotros odiemos particularmente esas frases hechas tan categóricas de las telenovelas de hemos roto “para siempre”, adiós “para siempre”, me ha dejado “definitivamente” o “para siempre” cuando todos los espectadores sabemos que en unos 10 capítulos van a estar otra vez dale que te pego), pero aún así, hay conductas y conductas, comportamientos y comportamientos y hay cosas que en la vida real harían que mandásemos al que nos las hiciera a freir espárragos, esta vez sí que “para siempre”. En resumen, si las telenovelas estuvieran mejor hechas, muchísimas de ellas acabarían mal.

1.- Sexo de saldo, dos por el precio de una.

En la telenovela “Por qué diablos” el galán, Juan Diablo tiene una noviecita, bastante atravesada, que en un cabreo negro que se coge con él, se acuesta con otro y luego se arrepiente muchísimo. Aunque todo el mundo intercede por ella (incluso la protagonista) y achacan su conducta a su despecho, Juan Diablo dice algo que resulta una verdad como un templo, y que en breve viene a ser que no la piensa perdonar porque, con independencia de que haya tenido sexo con otro, que también, él no puede vivir con una persona que por cualquier enfado se acuesta con el primero que se deja, que él no puede vivir de esa manera, no pudiendo confiar en lo que su novia pueda hacer en medio de una pataleta, por vengarse y por herirle. Lo único lamentable es que la única vez que hemos visto este razonamiento en una novela, sea porque una chica se ha acostado con otro (conducta muchíiiiisimo menos frecuente en las novelas que la inversa, en la que un chico se acuesta con otra para “consolarse”) y en un caso en el que “el chico” tiene que deshacerse sí o sí de la plasta de la novia (argumentalmente hablando) para poder estar libre y quedarse con “la chica”.

Aún así, el argumento tiene mucho peso, aunque raramente se utilice. Por ejemplo, en una de las novelas actualmente en emisión “Mi querida enemiga”, el personaje interpretado por Gabriel Soto se separa del personaje de Anna Layevska y en un pis pas se hace novio de otra chica, la mala, con la que, naturalmente, se acuesta, mientras que se desentiende de nuestra heroína, que las pasa canutas. (Si en las novelas las entradas y salidas de nuevos novios se hicieran a través de un torno, de esos del metro, las aspas hasta harían viento). A pesar de todo, si la providencia no lo remedia, Anita acabará perdonándole todo y los dos “protas” vivirán felices y comerán perdices para siempre jamás. Por lo menos, en el caso de este personaje, ha esperado a romper con la primera para acostarse con la segunda.

Pero en las novelas no se suele quedar ahí la cosa, es que los protagonistas de las telenovelas no se conforman con hacerse novios de las malas de turno, es que los protagonistas de las telenovelas se casan con las malas en un santiamén y luego se pasan la vida con caras de cordero degollado y sufriendo por las esquinas (¿Hay alguna ley que desconozcamos que prohiba que los hombres se queden solteros o que les obligue a casarse aunque no quieran a la mujer? Quizá en el mundo paralelo de las telenovelas sí) Novelas en las que los protagonistas pasan al otro extremo y se casan o se prometen con quien no deben tenemos sopotocientas, desde “Cristal” (Jannette Rodríguez/Carlos Mata) y su versión mexicana “El Privilegio de Amar” (Adela Noriega/René Strickler) a “Sin ti”, (Gaby Rivero/René Strickler) pasando por “Vivo por Elena” (Victoria Ruffo/Saúl Lisazo, aunque en ésta no recordamos si Saúl Lisazo se casa o no con Ana Patricia Rojo), “Acapulco Cuerpo y Alma” (Patricia Manterola/Saúl Lisazo), “María Isabel” (Adela Noriega/Fernando Carrillo, en ésta hasta le pone los cuernos mientras están casados) ¡Pero si hasta nuestro Sebastián Vallejo se casa con otra para olvidar a Gaviota! En “Las Tontas no van al cielo” el personaje de Patricio (Valentino Lanús) se queda hecho fosfatina cuando cree que Candy ha muerto, pero aún así se casa con la pelleja de la hermana, que además ha contribuído directa y cínicamente a la desgracia del mismo Patricio y también se las arregla para tener un hijo con otra chica, más o menos de la misma edad que el hijo de Candy. (Es un bragueta floja este Patricio).

El tema del noviazgo/compromiso/matrimonio como método de olvidar tiene varias connotaciones, no sabemos si machistas, egoístas o un poco de ambas, porque nos vende la idea de que: a) los hombres no pueden sufrir solos, siempre tienen que tener una mujer que les acompañe, y que si no puede ser la que ellos quieren, pues vale cualquier otra, después de todo, hasta cierto punto, las mujeres son intercambiables ¿Y cómo va a estar sin compañia si es “todo un hombre”?. b) que es lícito utilizar a una persona como sustituta, aunque no la queramos. En este segundo punto, en las telenovelas casi siempre la mujer sustituta es mala remala (excepto en “Dora la Celadora” y en “Montecristo”, cosa que nos venden para justificar que él la utilice, pero ¿qué pasaría si en lugar de un ser perverso la sustituta fuera una buena chica? Es verdad que también a veces las protagonistas se hacen novias de otros, pero no les suelen mentir y casi siempre les explican que no les quieren y que ellas siguen enamoradas del protagonista.

Otra variación sobre el tema de los “acostados” es cuando el protagonista se agarra una cogorza inmensa como consecuencia del disgusto y, o bien, se acuesta con otra o bien se cree que se ha acostado con otra. Claro que si el chico ha sido capaz de “funcionar” en estado de inconsciencia total y empapado en alcohol, no deberíamos tenérselo tan en cuenta…

¿Y qué me dicen de la puntería de nuestros chicos? Resulta que donde ponen el ojo ponen la bala, aunque en honor de la verdad, a veces no queda claro si es que han dejado embarazada a la lagarta a la primera o es que se han acostado varias veces y a nosotros sólo nos la enseñan una para que todavía le tengamos alguna simpatía al protagonista. Porque la mayoría de éstos que se casan por despecho y que andan super-archi-enamorados de nuestra heroína no le hacen ascos a compartir la cama con “la otra” (lo que es totalmente creíble, por cierto, aunque no nos guste en medio de una orgía romántica). Excepto dos o tres héroes que, una vez que deciden que no quieren nada al cónyuge rompen también las relaciones sexo-maritales, en el resto de los casos lo cortés no quita lo valiente y mientras sufren siguen disfrutando tan contentos con sus mujercitas, aunque a veces pongan cara de mucha paciencia, que la camita es la camita. De estos varones coherentes nos acordamos en este momento de tres, Luis Manrique (Fernando Colunga) en “Alborada”, Gustavo Gonsalvez (Christian Meier) en “Luz María” y Diego Luján (Rafael Novoa) en “Cosita Rica”.

El caso es que, de todas estas conductas, la única que en la realidad podría “reconducirse” y perdonarse quizá sea la “canita” al aire, porque el resto, que te desprecie, que te deje, que se case o que tenga hijos con otra son actos más que menos indigeribles por un orgullo y amor propio medianamente sano, además de que pronostican una convivencia futura poco menos que problemática.

2.- Otros desprecios y ofensas imperdonables.

Pero no todas las meteduras de pata tienen que ver con el sexo, que después de todo no es lo más importante. Hay otras faenas y tratamientos que sí son en verdad imperdonables, y de estos, uno de nuestros “favoritos” es el comportamiento de José Armando Peñarreal en “Esmeralda” y de Pedro Luis en “Leonela”. De estos dos cabestros ya hablamos en nuestro comentario sobre el “Machismo en las telenovelas”, pero los volvemos a citar aquí porque son dos personajes abominables, a los que una mujer normal, que se respete un poco a sí misma, mandaría a tomar vientos. En el caso de Pedro Luis, incluso obviando el temita de la violación, que ya es mucho obviar, resulta que cuando la pobre Leonela está sufre que te sufre por no poder satisfacer sexualmente a ese cafre, Pedro Luis se va muy ofendido (¡el tío hasta se ofende!) y se busca otra que le dé gustirrinín, que la soledad es “mu” mala y la abstinencia mucho más.

Otro personaje al que sería imposible perdonar es Alejandro Méndez en “Te Voy a Enseñar a Querer”, que lo tiene todo el chico: trata injustamente a Diana, se cree todos los chismes, la arruina, mete al padre de ella en la cárcel, la deja embarazada, se cree que el niño de ella es de Pablo y se acuesta con Deborah, ¿alguien da más?¿Ustedes perdonarían este cúmulo de torpezas, por llamarlas de alguna manera?

Tampoco se queda atrás Demetrio Asúnzolo en “La mentira”, porque se casa por venganza y con toda la intención de hacer daño a Verónica, la tiene prisionera, la aleja de su casa y de su familia, la maltrata de palabra y obra, la coge y la deja y la trata como un perro. Una patada en el trasero para Demetrio.

Hay otras novela, como por ejemplo “Milagros” (Perú) o “Pura Sangre” o en “Mujer con Pantalones” en las que el protagonista o la protagonista se casan para vengarse de alguna ofensa o delito, casi siempre cometido por alguien de la familia del sujeto paciente de la venganza, que encima es absolutamente inocente de la situación. Imperdonable total. En “Señora” y su nueva versión “Toda una Dama” el protagonista se ensaña de una forma horrible con la protagonista y hace todo lo posible porque la condenen, la metan en la cárcel y le quiten a su hija. Incluso aunque esté justificado de algún modo, que en este caso quizá lo esté, ninguna mujer normal perdonaría ese ensañamiento, el rencor se la comería viva, salvo que fuera una santa bendita digna de beatificación.

Hay un caso paradigmático, que es el de la novela “Duas Caras”, porque el tema de la novela es precisamente el perdón de cosas objetivamente imperdonables. El protagonista, Ferraço le hace algo tan, tan malo a la Maria Paula al conocerse que la trama consiste en conseguir que ella crea de verdad en su arrepentimiento y en su amor, y le perdone y le ame ella a su vez. Nosotras no le perdonaríamos ni a tiros pero lo que hemos visto de la novela es precioso, no obstante.

Y para terminar con este catálogo de afrentas, ¿qué me dicen de Bruce Remington en “Dame Chocolate”? ¿Se puede perdonar y aceptar que tengas que convertirte en otra para que te quieran?

3.- Ellas

Las protagonistas de las telenovelas no suelen acostarse (una excepción, Clara Guerrico en “Padre Coraje” pero se casa por huir de sí misma) con otros, ni casarse ni por despecho ni por venganza (Ojo con Aurelia en “Esas Mujeres”). Como mucho se echan un noviete paciente y amoroso que les aguanta que les mantenga a pan y agua, y a veces están a punto de casarse para arrepentirse casi en la iglesia, o en la iglesia mismo (Luz María). Después de todo, las mujeres son las grandes sufridoras de las telenovelas y si se sacaran el clavo con otro clavo, se acabó el sufrimiento. Es decir, se pueden sacar el clavo anterior con nuestros héroes, porque después de todo ellos son “el amor verdadero” pero no olvidan a nuestros protagonistas con otros y ni siquiera lo intentan. A veces nuestras protagonistas mienten y engañan, pero como que esos “detallitos” son menos importantes en los argumentos que la moral y la fidelidad sexual.

Eso no quiere decir que nuestras heroínas no hagan nada que también deba ser perdonado. Para empezar, hay muchísimas que son verdaderamente cerriles y no le dan a su chico ni la más mínima oportunidad de hablar y explicarse, oportunidad que digo yo que se merece cualquier persona con la que estás pensando casarte. Nuestras heroínas ven algo, se montan su película y se acabó el pastel, 25 o 30 capítulos sin querer hablar con el novio ni dejarle decir ni una palabra. ¿Qué clase de confianza es esa, qué tipo de relación tienen? Si ustedes se encontraran una novia de esta calaña, al cuarto intento de explicar sin éxito lo que ha pasado se darían por vencidos y a otra cosa mariposa ¿a que sí? Un personaje femenino cerril lo encontramos en “Amor del Bueno”, donde Coraima Torres no deja hablar ni quiere escuchar y está dispuesta a dejarse asar en la parrilla antes de dar su brazo a torcer por no se sabe qué razón.

Pero lo más imperdonable de muchas de nuestras heroínas, es lo tontas que son, cómo caen en las trampas más evidentes, cómo se quedan embarazadas por pura ignorancia, cómo nunca preguntan lo que deben preguntar ni explican lo que deben explicar, cómo se dejan maltratar, ignorar y, como dicen en México, ningunear (creo que en algún otro sitio he mencionado que me parece una palabra estupenda). El problema está en que todas estas cosas son defectos evidentes e importantes para el espectador que no son tan importantes para el galán que, como la quiere, no ve lo tonta que es. Para el galán, lo que a nosotros es una muestra de memez, es un rasgo de bondad e inocencia. ¡bendita ceguera!.

Afortunadamente, aunque hay muchas protagonistas tontas, también las hay listas, como Juana, la de “Juana La Virgen”, Gaviota en “Café”, María Rosa en “María Rosa Búscame una esposa”, Angela en “Por qué diablos”, Rosario en “La Hija del Mariachi”, Amada en “La Ex”, Aurelia en “Esas Mujeres” y otras muchas. A esas hay pocas cosas que perdonarles.