De todas las cosas irreales de las telenovelas, ésta es una de las más irreales. Incluso aceptando que sí que existe una especie de flechazo, ese flechazo no puede ser más que atracción, puro sexo vamos, mientras que el amor es otra cosa.

Lo curioso es qué nos gusta pensar que el flechazo sí que existe y que ese flechazo puede ser la base de un amor duradero. Nos gusta pensar que el amor es algo totalmente irracional ¿Pero es verdaderamente así? No es que pretendamos aquí hacer un estudio sobre la naturaleza del amor, y las clases de amor, porque a nosotros en las telenovelas nos gusta el AMOR, así con mayúsculas, y no nos paramos a mirarle tanto los tres pies al gato, pero ya que justo eso, el AMOR es el tema de las telenovelas, quizá el asunto merezca un poquito más de reflexión, bien para tener claro qué es lo que nos gusta, bien para que no nos vendan gato por liebre, y nos tapen el ojo y confundan nuestro raciocinio con esos lugares comunes que momentáneamente nos parecen “taaan romáaaanticos” que consiguen que aceptemos cualquier bodrio sin pies ni cabeza.

Vayamos por partes, la atracción sí que puede ser producto de una pura reacción química, pero el hecho de que nosotros mismos no conozcamos las razones de la atracción que sentimos por el otro no quiere decir que no existan una razones, probablemente evolutivas, que nos hagan que nos guste más un sujeto que otro. El período de enamoramiento es el paso siguiente, cuando las personas se deciden a “explorar” esa atracción inicial para averiguar si puede, no ser algo más, sino llegar a ser algo más, con el tiempo y con otros muchos condicionantes. Siendo sinceros, salvo a los hijos, normalmente no llegamos a querer o amar a nadie de un día para otro sino que ese incremento de grado se alcanza por la convivencia y la intimidad.

En las telenovelas, sin embargo, pasan de la atracción al amor sin más rodaje, pero no un amor normal, no, un amor de esos de dar la vida, de morir de amor, a veces entre personajes que no tienen absolutamente nada en común. En muchísimas telenovelas uno se pregunta si cuando se les pase el calentón esos personajes van a tener algo de que hablar, y la respuesta, por mucho que nos pese, es que probablemente no. Que el “fueron felices y comieron perdices” continua con lo de “colorín colorado” y que definitivamente “este cuento se ha acabado”.

A nosotros, peculiarmente, hay una idea que nos encanta en las telenovelas y que nos espanta en la vida real, que es la propia existencia de un alma gemela, de la media naranja de cada uno. En la vida real no sabemos si nos espanta más porque supone que estamos de alguna manera predestinados, que existen un destino que nos gobierna, teniendo en cuenta que el destino, en ocasiones, es tan diabólico que existiendo esa alma gemela no le apetece que la encontremos, o por el hecho de que si por alguna razón algo le pasa a esa alma gemela, la vida ya no tiene remedio, las posibilidades de encontrar otro no existen y ya sólo queda arrastrar los pies hasta que llegue la muerte…¡menudo panorama!, ¿no les parece?

Sin embargo, en el universo paralelo telenovelero, la idea del amor único, la chispa de reconocimiento, la imposibilidad de que nadie sustituya a nuestro héroe o heroína en el corazón del otro, nos encanta. Quizá nos guste pensar que sí existe ese flechazo porque nos facilitaría bastante las cosas. Es decir, si fuéramos capaces de identificar de un vistazo a nuestra alma gemela, sin posibilidad de error, ¡cuánto trabajo y disgustos (y divorcios) nos ahorraríamos! Pero nos tememos que los grandes amores son algo más, una comunidad de intereses, de vivencias…(aunque mejor que la atracción sexual no falte ¿no?)

Últimamente leemos que muchos espectadores alaban en algunas novelas el hecho de que el guionista crea muchas ocasiones en las que los personajes tienen ocasión de conocerse, de tratarse. Esa convivencia, ese conocimiento, nos convence de que el amor entre nuestros protagonistas es posible, nos lo hace creíble. Al mismo tiempo siguen triunfando en el mercado las telenovelas “tipo Cenicienta” con parejas muy disparejas en todo lo que importa. Claro que esta dualidad lo único que demuestra es algo que venimos manteniendo en estas páginas desde hace tiempo, que el público de las telenovelas no es tan homogéneo como la gente cree, y que, también en este mundo hay espectadores para todos los gustos. O sea, no es que a los mismos espectadores les gusten los dos tipos sino que cada tipo le gusta a un grupo diferente de espectadores.

Para nosotros, la temática Cenicienta puede tener su gracia, dentro de un orden. Si los príncipes azules existieran, todos querríamos uno. Un príncipe que nos saque de nuestra vida cotidiana, aburrida y rutinaria, un príncipe que nos rescate de nosotros mismos, de nuestra limitaciones. Algo así como la lotería, o sea, que alguien haga el trabajo por nosotros y nos volvamos ricos de un día para otro, que alguien sea responsable de nuestra felicidad para no tener que hacernos responsables nosotros.

Pero dentro del mismo mito hay Cenicientas y Cenicientas, porque una cosa es que haya ciertas diferencias sociales o económicas entre los miembros de la pareja y otra que sean de mundos diferentes e incompatibles (incompatibles en el sentido de no haber diálogo posible entre los dos). Por poner un ejemplo, una cosa es Rosario Guerrero en “La Hija del Mariachi” y otra cosa es María Mercedes en “María Mercedes” o la Monita en “Sos mi vida” (aunque esta última es una telenovela cómica que se rige por otros códigos).

Como ya dijimos en su día, entre Rosario Guerrero y Emiliano Sánchez-Gallardo como personas no hay excesiva diferencia. Evidentemente hay diferencias en cuanto a los medios económicos y las ventajas que cada uno ha tenido en la vida, pero en lo básico, en lo esencial, ellos dos tienen unos valores y una educación semejantes. Con independencia de que él sea inmensamente rico y ella no, sus dos familias son familias que se quieren (no vamos a entrar en cómo a Emiliano le falla toda su familia), con los mismos principios sobre la decencia, la honestidad, el esfuerzo. En lo personal, los niveles de estudios de cada uno son similares, y el hecho de que Emiliano haya visto mucho mundo y ella nada no son elementos tan esenciales en una relación. Emiliano y Rosario tienen los suficientes puntos en común como, por lo menos, intentar que la relación marche.

En “Dora la Celadora”, al principio la distancia entre Dora y Alejandro es mucha, aunque en el argumento parezca que lo único que les separa sea la edad, pero es una novela en los que el deseo de auto superación de ella es real (no como en otras novelas donde se dice pero no se ve por ninguna parte, como en “La Baby Sister” por ejemplo), y en ese final, por otra parte tan tibio y poco satisfactorio, la relación entre ellos dos está mucho más equilibrada, hasta el punto de que es ella la que impone las condiciones de vida, la que plantea, segura de sí, esto es lo que yo soy y lo que yo hago, y si me quieres así bien, y si no también (lo mismo pasa en “Café” y en “Esmeralda” aunque en ese caso hubiéramos deseado que Esmeralda mandara a paseo a José Armando).

Sin embargo, en el caso de María Mercedes (o Noel en “Se dice Amor”, o Fabiana en “La Baby Sister”, Romina en “Collar de Esmeraldas” y otras muchas), es que es imposible que, fuera de la primera atracción (que tampoco es creible salvo por el hecho de que en estas telenovelas ellas son unas indigentes pero de diseño) los protagonistas puedan llegar a sentir un amor de esos de cuento, porque es como si pusiéramos juntos a un guerrero Masai con un esquimal, vamos, que no se entenderían en absoluto, no por el idioma, sino por ser producto de realidades distintas que el otro se vería imposibilitado incluso para imaginar. ¡Con decirles que nos parece más creible la relación amorosa entre Carolina y Miguel Angel en “Angel de la Guarda”, aunque él es, precisamente, un ángel de la guarda!. Después de todo, con independencia de su naturaleza humana o angélica y de que la novela adopta un tono un poco “mágico” en esta historia la relación de los dos personajes se va dando poco a poco, y va creciendo con el trato y, al menos en la construcción de los personajes, no vemos grandes diferencias que les pudieran impedir la convivencia en el futuro.

Casos en los que ella es el príncipe y él el “ceniciento” también hay, aunque muchos menos, principalmente porque el estereotipo del hombre dominante ha calado tanto en los hombres como en las mujeres, por lo que en ninguna historia de amor que se precie se admitiría como héroe a un hombre desvalido y lleno de problemas, del que abusan todos sus familiares de puro bueno e inocente. La inocencia en los hombres no suelen parecernos un rasgo especialmente atractivo, el doble rasero que se llama. También influye que el número de mujeres de éxito no ha alcanzado todavía una masa crítica suficiente como para que nos parezca habitual que el personaje de ella sea la triunfadora y rica, o sea, las mujeres líderes muchimillonarias son todavía raras, y salvo en el caso de las “hijas de rico” les ha costado tanto llegar ahí que no pega que tengan mucho tiempo para vivir historias de amor apasionantes. (Ya ha empezado a haber alguna como “Hasta que la plata nos separe”).

En los casos de “cenicientos”, se da la circunstancia de que los personajes de ellos están construidos de otra manera, de forma que el contraste a nuestros ojos no sea tan grande. Por ejemplo, en “Por qué diablos”, Juan Diablo no ha ido al colegio y sabemos que no tiene lo que se diría “una educación convencional”, pero no habla mal ni parece especialmente inocente y además sabe muchas cosas, raras, pero muchas cosas, sobre tecnología por ejemplo, o sea, no se trata de un limpia cristales de un semáforo. Sin embargo, su situación es lo suficientemente rara como para que la madre de Angela le plantee a su hija sus dudas sobre qué es lo que tienen ellos en común y le pregunte si alguna vez se ha imaginado cómo sería su vida juntos. Esas diferencias, que en el caso de ser al revés, no habrían tenido consecuencias argumentales, en este caso lleva a los guionistas a plantear un final “estilo Dora” en el que Juan Diablo pasa un proceso de superación personal antes de hacerse merecedor de la mano de Angela.

Lo mismo ocurre en “Yago”, o en “Padre Coraje”, donde el personaje masculino, aunque sea un poco primitivo, en el primer caso, y haya salido de un hospicio en el segundo, la novela los adorna con un halo de valentía, arrojo, hombría y madurez que los personajes femeninos en la misma situación no tienen. Las mujeres en su misma situación son sólo desvalidas y sufridoras, aunque a veces sean muy descaradas y respondonas como única gracia. ¿A que ni siquiera se habían dado cuenta de que Coraje y Clara son de distinta clase social y él además, es más pobre que una rata? El tema ni siquiera se menciona jamás en la novela.

En el caso de la telenovela “Pobre Pablo” la desigualdad social entre ambos sí que es el tema central de la novela, pero Pablo, a pesar del título, no es un pobre Pablo salvo por lo que le toca padecer en manos de la familia impresentable de María (igual que Santiago Puerta en “Los Protegidos”). Tanto Pablo como Santiago son hombres con una profesión, y en el caso de Santiago incluso con estudios, que el único delito que cometen no es ni siquiera no ser ricos, sino “meterse” con las niñas de unos padres enfermos y sinvergüenzas. Lo curioso de esta novela es que al final es María la que tiene que adaptarse al modo de vida de Pablo para poder estar juntos, o sea, a Pablo le parece inaceptable aceptar la fortuna de María, mientras que cuando la que “asciende” es una mujer todas parecen encantadas y no les parece nada raro ni humillante compartir el status social de su marido (ni a ellos tampoco, todo hay que decirlo).

¿Conocen esa historia (ignoramos si verídica o pura leyenda) según la cual la reina Isabel “La Católica” durante el sitio de la ciudad de Granada juró no cambiarse de camisa mientras la ciudad no fuera conquistada? El caso es que, aunque esa no fuera la intención inicial, la anécdota es mencionada más veces en relación con el espantoso olor, real o imaginario, que debía desprender tan augusta dama que para admirar su voluntad de hierro y su compromiso con “la causa” evangelizadora. Y es con esa primera intención con la que la recordamos ahora.

La famosa camisa nos ha venido a la mente al leer un artículo sobre la falta de vigencia de la virginidad, con el que, salvo en el título “La sociedad moderna no tiene cabida para la virginidad”, no estamos de acuerdo, pero que como ejemplo de que la virginidad ha perdido vigencia declara que “… de un tiempo a esta parte el tema ya no se toca ni se trata en las telenovelas”. Y es que el tema de la virginidad femenina en las telenovelas verdaderamente apesta, hiede.

Y apesta, entre otras, por las siguientes razones:

- Porque crea una mística de la pureza femenina verdaderamente retrógrada,
- Porque eleva lo que es, nos referimos a personas adultas, básicamente una opción personal, a la categoría de virtud,
- Porque a pesar de que se trata una opción que atañe únicamente a las mujeres, la convierte en una exigencia, un requisito que los hombres tienen derecho a esperar
- Porque, salvo en la telenovela “Angel de la Guarda, dulce compañía” en la que el protagonista es un ángel bajado a la tierra donde, por razones obvias, el chico está “inmaculado”, y en las telenovelas “Café” y “Machos“, en los que los protagonistas tienen un “problema”, la virginidad sólo es una virtud predicable de las mujeres, mientras que en los hombre el requisito es precisamente el contrario, cuanta más experiencia mejor. De hecho, en las tres novelas que mencionamos la virginidad de los hombres es una “circunstancia” y no una virtud.

Ejemplos de protagonistas aburridamente “virgencísimas” hay a montones, todas las de Thalía y sus “marías”, las de Andrea del Boca, y las de la emperatriz de la cursilería y el empalagamiento, Aracely Arámbula y otra más. En muchas telenovelas, las chicas inicialmente vírgenes, pierden su “apreciado tesoro”, del que se encuentran tan orgullosas y defienden a capa y espada, ante la avalancha de emociones que les origina el “amor verdadero”, que les origina a ellas, porque en ocasiones el amado las está engañando como a chinas (“El Privilegio de Amar”) o las está probando (“María Emilia”), pero este desvío del camino correcto es “castigado” debidamente con un embarazo no deseado. Porque las vírgenes de las telenovelas no son sólo puras, es que son tontas. (Ojo, que no estamos diciendo que ser casta y ser tonta sean características que en la realidad vayan necesariamente unidas, sólo que en las telenovelas en muchas ocasiones es así). Bueno está que se acuesten o no se acuesten con quien les dé la gana, ¿pero no han oído hablar de los anticonceptivos?¿Después de pensárselo tanto no toman ni la más mínima precaución para que, junto con la pérdida de la virginidad (fuera del matrimonio, qué frescas) vengan aparejadas todas las consecuencias que se supone que las avergüenzan? Sobre todo, teniendo en cuenta que en muchas ocasiones son totalmente conscientes de que el chico con el que se acuestan no es precisamente una mansa paloma (“Dora la celadora”), por lo que es un milagro que, además del embarazo no les pegue otra cosa.

También es verdad que los espectadores de telenovelas hacemos una y otra vez este comentario sobre lo tontas que son las pobres, y presos también del machismo (nadie es perfecto) nos olvidamos que la anticoncepción es tanto una responsabilidad de las mujeres como de los hombres. Vale que las vírgenes de las telenovelas (que dejan de serlo), además de lerdas sean ignorantes, pero los tíos ¿qué excusa tienen los tíos, esos de tanta experiencia, de las telenovelas para no tomar precauciones y ser responsables de sus propios actos? Sobre todo cuando el sujeto en cuestión es nuestro protagonista, esa simple característica debería servir para bajarle del pedestal de “héroe”. En ocasiones, nuestro protagonista, que por supuesto ha pasado por más camas de las que puede recordar y sabe mucho del sexo, excepto ese dato justamente, (fíjense qué mala suerte, como si los preservativos fuesen un artilugio modernísimo que no conocieran porque no están “a la última”) es que se deja llevar por la pasión, pero en otras ocasiones, como en la ya citada “El privilegio de amar” lo único que Víctor Manuel Duval tiene en mente es llevarse al catre a Cristina la protagonista (aunque luego se enamore de ella), por lo que todavía es más inexplicable que no esté preparado para tal evento.

A nuestros protagonistas masculinos también les pasa mucho eso de los embarazos no deseados cuando se acuestan por despecho con la mala de turno, lo que demuestra que ese comportamiento irresponsable no es una excepción, sino la regla general. Y aunque la mala muchas veces mienta y el embarazo no sea real, el hecho de que ellos se lo crean tan ráudamente demuestra que es que en ningún caso habían pensado en tomar ellos mismos las medidas que les evitaran encontrarse en tal molesto trance.

En “Ladrón de Corazones”, la verdad es que el tema de la virginidad no se toca, aunque si se deduce que los protagonistas no lo son, pero el hecho de que primero Verónica, que se muestra extrañadísima cuando se queda embarazada, y luego con Inés, donde es Gustavo el que pone cara de no entender nada, nos hace tener dudas sobre si es que no han tomado precauciones, en cuyo caso no se entiende que estén tan extrañados, cuando los espectadores les hemos visto muy aplicados al tema, o bien, perdonen la guarrada, Gustavo es el protagonista del extraño caso del semen corrosivo que se lleva todo por delante. Todo muy misterioso, como el tema de la novela…

Afortunadamente, y en eso sí que estamos de acuerdo con el artículo que mencionábamos arriba, el tema de la virginidad está perdiendo interés incluso como argumento de telenovela, aunque lo de los embarazos imprevistos sigue ahí como si tal cosa, aunque hay que reconocer que en la realidad están también ahí como si tal cosa. En “Las tontas no van al cielo”, Patricio no sólo deja embarazada a Candy, de la que después de todo está enamorado y con la que se va a casar, sino que también deja embarazada al personaje de Andréa de la Torre, lo que si la historia fuera medianamente normal, haría de Patricio uno de los personajes menos recomendables de la tierra, salvo como donante de semen para una clínica. Estar con él y no tomar precauciones sería como jugar a la ruleta rusa, por la puntería y por la promiscuidad. En “Dora la celadora” no se da ninguna información sobre el pasado amoroso de Dora, pero Juan Urdaneta es otro peligro público, ya que deja embarazadas a la vez a Dora y a Ana María. La locura que le entra a Juan avanzada la novela quizá no sea debida a un delirio del guión sino a que Juan tiene alguna enfermedad de transmisión sexual de esas que te vuelven tarumba, originada por su actividad incesante de casanova, que salta de cama en cama sin tomar ninguna medida preventiva…(No decimos que va de flor en flor porque nos recuerda la terrible escenita de cama con los pétalos…¡¡brrrr, nos dan escalofríos!!!)

En “La Hija del Mariachi” una novela modélica por otros muchos motivos, no sólo el tema de la virginidad no se toca para nada, ya que a nadie le interesa si Rosario era virgen o no antes de acostarse con Emiliano, sino que son los hombres los que, asumiendo que están en una sociedad donde, sean como sean en la intimidad, las mujeres gozan de menos libertad “pública” para según que cosas, son ellos, Emiliano y Fernando, los que se encargan de proveerse de condones, bien comprándolos o bien robándoselos al pobre Mañanitas. En “La Hija” no sólo se desdramatiza y despenaliza el tema del sexo, sino que la adquisición de condones se convierte en un tema de broma.

En realidad, lo normal sería que no se mencionara ni una cosa ni otra, después de todo lo único que nos gusta de las telenovelas es el amor (con su chispita de sexo, para qué vamos a mentir), pero no es necesario que descendamos a esos detalles (que si pertenecen a la esfera íntima de cada uno, ¿por qué no de los personajes?) salvo para bien trivializar el acto de comprar preservativos, algo que supone una carga todavía en muchas sociedades, bien lograr que sea vea como algo común y corriente el hablar del uso de los preservativos y exigir a los chicos que se lo pongan. Salvo por ese fin “educativo” el tema es accesorio y prescindible.

En la única novela donde la virginidad tiene su razón de ser es, precisamente, en “Juana La Vírgen”, porque, el hecho de que Juana no haya tenido relaciones, ni la vez en la que se queda embarazada ni en ninguna otra ocasión, le da fuerza al desconcierto que siente la pobre chica. En el caso de Juana, además, su inocencia se deriva de que es una chica muy joven que todavía ni ha empezado a pensar en el tema, por lo que se elimina el componente “moralizante”, aunque sí se menciona que Juana es una chica con personalidad, que quiere decidir por ella misma cuándo y cómo quiere practicar el sexo, sin dejarse influir por las modas ni por la presión de los compañeros de su edad, actitud que nos parece absolutamente perfecta y que no tiene nada que ver con la pureza, con el honor basado en la sexualidad ni con ninguno de esos conceptos rancios.

La familia Luna-Parejo es la familia perfecta, ricos y con éxito. Él, Daniel Luna, es un importante abogado especializado en Derecho de familia y profesor de Universidad. Ella, Marta Parejo es una importante y famosa psicóloga de parejas, que además ha escrito varios libros sobre la vida matrimonial con gran aceptación y colabora con un programa sobre consejos para mejorar el matrimonio de las personas. La pareja lleva 10 años casada y tienen dos hijos, Valentina y Vicente, que asisten a los mejores colegios.

La historia empieza el día que Marta va a publicar un libro “Diez Años de Luna de Miel”, donde revela algunos detalles y secretos sobre su vida matrimonial y sobre la deficiente vida sexual que lleva junto a su adorable marido. El libro se convierte en un gran éxito pero ocasiona problemas en la vida de Marta y Daniel, quien descubre que su vida íntima se ha convertido en el tema de conversación y en el hazmerreír de todos aquellos que lo conocen.
El día de la presentación, al ver lo que Marta ha escrito, Daniel se siente ofendido y dolido, por lo cual , sin quererlo, se enreda momentáneamente con una alumna de la universidad, Verónica Dávila, quien a partir de entonces lo persigue y acosa para tratar de dañar su matrimonio. Marta, que está muy ocupada en el lanzamiento de su nuevo libro, le pide a Ofelia, su ama de llaves que le consiga a una persona que pueda cuidar a sus dos hijos.

Ofelia llama a su sobrina Fabiana Rivera, una joven estudiante de hotelería que acepta el trabajo para ayudar a la dañada economía de su familia y para juntar dinero para terminar sus estudios e irse a Australia; lo que Fabiana no sabe es que su nuevo jefe, es nada más y nada menos que el profesor de la universidad de su amiga Pili, a quien ha admirado en secreto durante mucho tiempo y al que trató de seducir sin éxito en una fiesta que acabó como el rosario de la aurora.

Verónica logra ponerle una trampa a Daniel y le hace unas fotos que hace llegar a Marta, que reaccionando de forma absolutamente opuesta a como predica, se va de la casa dejando solo a Daniel con los niños y con Fabiana, pero manteniendo en secreto su separación y así no dañar el negocio del libro.

Para cuando Marta se entera de que lo de Verónica es una trampa y que Daniel es totalmente inocente, el daño está ya hecho, porque Daniel se ha dado cuenta de que ya no la quiere, y lo que es peor, que se ha enamorado de Fabiana.

Muchas cosas separan a Daniel y Fabiana, las diferencias de clase social, de posición, y de educación, pero también la oposición de todos los que les rodean, empezando por Marta, sus hijos y toda la sociedad. Fabiana y Daniel, acompañados de sus amigos, familia y una serie de personajes variopintos, tendrán que recorrer un largo camino hasta lograr vivir juntos.

Resumen parcialmente extraido de Univision.com

NUESTRO COMENTARIO

A nosotros nos encanta Víctor Mallarino. Como hombre nos parece guapo, atractivo y varonil, con sentido del humor y capacidad de reirse de sí mismo (Y ese pelito…). Como actor también nos gusta su naturalidad, su gestualidad y su capacidad de improvisación, su rapidez y su ironía. Nos encanta Mallarino…¿les hemos dicho ya que nos encanta Mallarino?
En “la Baby Sister”, Mallarino está “muy Mallarino”. Daniel Luna es un personaje tierno, recto, honesto, sincero…un personaje del estilo del que representa en “Dora la Celadora”, aunque la Baby Sister sea anterior en el tiempo, un Alejandro Urdaneta más alegre y más guasón, pero igualmente atractivo. Un hombre de los que te quieres llevar a casa.

Daniel Luna está casado con Marta Parejo (Marcela Gallego), una obsesa del control que se ha creído su propio personaje de mujer, esposa y madre perfecta, que cree estar en posesión de la verdad hasta el punto de que decide contar sus experiencias personajes en un libro de esos de autoayuda que inesperadamente se convierte en un éxito editorial, avalado por la fama de familia perfecta de los Luna-Parejo.

El día de la presentación del libro, Daniel descubre que su mujer ha hecho pública su pretendida ignorancia en cuestiones sexuales cuando se conocieron que, supuestamente, ha superado gracias a los sabios consejos de su mujer, por lo que prácticamente se convierte en el tema de conversación jocoso de toda la sociedad. Bastante enfadado y dolido, se va con su amigo Reynaldo, un infiel patológico, a una fiesta de la Universidad donde se encuentra con una de sus alumnas, Verónica, que quere conquistarle y llevárselo a la cama. Un poco borrachos se van a casa de ella, pero después de unos cuantos besos Daniel recupera la cordura y se va a su casa. Lo que no sabe Daniel es que aquí va a empezar su pesadilla, porque Verónica es una especie de chiflada del tipo de “atracción fatal” que se va a dedicar a perseguirle y a conspirar, ayudada por Roberto Villa, un malicioso e inmoral presentador de televisión y editor del libro de Marta, hasta lograr romper su matrimonio.

A la misma fiesta en la que Daniel se va con Verónica, asiste también Fabiana, con su amiga Pili, que también es alumna de Daniel. Fabiana lleva un año suspirando por Daniel y por fin ha decidido hacer algo para conquistarle, pero todo le sale mal, aunque Daniel la ve y desde ese momento se queda obsesionado con ella. Cuando Fabiana se presenta al puesto de niñera de los Luna, al principio Daniel se resiste, porque piensa que Fabiana viene a contarle a Marta que le vió marcharse con Verónica, por lo que empiezan con bastante mal pie, pero cuando Marta se marcha de la casa, Fabiana se convierte en una ayuda insustituible para Daniel y poco a poco se enamoran.

Con independencia de Mallarino (nos encanta Mallarino) esta novela tiene varios problemas graves.

Para empezar el personaje de Marta es tan exageradamente cargante, ya desde el principio, que no te imaginas cómo llevan 10 años casados sin que Daniel la haya estrangulado. Solamente cuando Marta se da cuenta de que no hay marcha atrás y que su matrimonio se ha roto parece que reacciona, aunque le dura poco. Marta sólo habla como una persona normal en sus conversaciones con su amigo Jorge, y nos preguntamos qué habría pasado si Marta hubiera hablado con Daniel en el mismo tono, con las mismas palabra y riéndose de sí misma como cuando habla con Jorge.

El hecho es que personaje de Marta tiene que ser cargante para que no reflexionemos mucho sobre el hecho de que cuando Marta contrata a Fabiana, mete al enemigo en casa. Nos cuentan la milonga de que Fabiana lleva tiempo “enamorada” de Daniel, aunque no ha cruzado ni una palabra con él, y que no sabe que es casado, milonga increible porque: a) Daniel lleva alianza, b) Pili es alumna suya en la Universidad, donde es facilísimo averiguar si un profesor está casado, más aún si está casado con una famosa que sale en la “tele”, y c) Daniel tiene más edad de estar casado que de estar soltero, o sea, aunque haya excepciones, un hombre de esa edad es más probable que esté casado que que no lo esté. La trama pasa por encima de este hecho tan incómodo, que Fabiana va a la caza de un hombre casado importándole un pito ese hecho. También nos cuentan otro rollo con su amiguita Pili, que con las mismas intenciones se enrolla con el otro profesor, y amigo de Daniel, el tal Reynaldo.

Cuando se separan, es verdad que Marta se porta fatal con Daniel, yendo de sabionda por el mundo, pero nos subrayan características de Marta para dejarnos ver que es “muy mala y egoista”, aunque Marta es una buena madre y quiere mucho a sus hijos y se preocupa por ellos. El que nos muestren que Marta tiene bastantes obsesiones educativas no quiere decir que ella esté automáticamente equivocada e incluso le reprochan que, por ejemplo, esté de mal humor cuando se separa de Daniel, aunque en la realidad lo anormal sería que no lo estuviera, o que quiera llevar a sus hijos a un museo de antropología, y que les organice planes de diversión que sus hijos no encuentran nada divertidos, en cuyo caso la mayoría de los padres de este mundo también se merecerían, según la tesis de la novela, que sus hijos no quisieran vivir con ellos. Otro ejemplo de lo “mala” que se supone que Marta es con Fabiana: cuando se va con sus niños a vivir a casa de sus padres y los ve tan aburridos y que extrañan tanto su casa, Marta les propone crearles un cuarto de juegos en la habitación de Fabiana y que Fabiana se traslade al cuarto del servicio, ante lo que Fabiana pone cara de ofensa infinita, como si fuera un desdoro que te traten como una empleada…cuando eres una empleada…Y todo esto para defender que, tanto los niños como Fabiana, conspiren contra Marta para volver a vivir con Daniel y así pueda Fabiana vivir con Daniel sin culpa y sin el estorbo de Marta y todos nos creamos que eso está muy bien y estemos tan contentos. Y que aunque Marta se porte decentemente con Fabiana (Marta es pelmaza solamente) sea estupendo que ésta última le de la puñalada trapera. Porque no nos engañemos, aunque no es verdad que Daniel y Marta se separen por culpa de Fabiana, lo que sí es verdad es que Fabiana se porta mal con Marta.

A nosotros nos parece justificado, aunque resulte bastante forzado, que Fabiana se enamore de Daniel, (nos encanta Mallarino, ¿les hemos dicho ya que nos encanta Mallarino?), lo que no nos explicamos ni por activa ni por pasiva es qué ve Daniel en Fabiana, salvo que está buenísima (y decimos “buenísima” conscientemente, para diferenciarla de guapa, ya nos entienden). Fabiana es una estudiante, ni fu ni fa, que eso sí, tiene mucha ambición de salir de su barrio e irse a Australia, aunque es una ambición de quita y pon que imaginamos que le achacan para que el personaje tenga alguna característica diferenciadora, pero que se olvida a los dos segundos. También es animadora de esas del fútbol, pero no se sabe por qué se salta todos los ensayos, cosa que tiene a la directora del grupo con un cabreo negro de lo informal que es. Se supone que Fabiana no va a los ensayos porque está ocupadísima con los estudios, pero lo único que la vemos hacer es cotillear con las amigas en la terraza de su casa, y cuando la directora del grupo de animadoras le dice que le va a descontar dinero de su sueldo de animadora, (fíjense que mala que le descuenta el tiempo que no trabaja porque no le da la gana), Fabiana reclama que ella necesita mucho el dinero, pero cuando le ofrecen el trabajo de niñera de los Luna no sólo hace de todo para no aceptarlo, sino que ante cualquier contrariedad renuncia sin cesar, igualito que como si le sobrara el dinero.

En sus conversaciones con Daniel y los niños, Fabiana no muestra ninguna señal de inteligencia ni profundidad. Eso sí, es bastante alegre, lo que no sabemos si es motivo suficiente como para que a un señor con todas las letras le parezca que sus conversaciones son la bomba, porque ella nunca dice nada que sea especialmente divertido ni ingenioso, salvo que él encuentra muy divertido que ella dice un montón de palabras mal (menudo mensaje subliminal, la ignorancia como factor de atracción sexual). En un momento se deja un cuaderno en casa de Daniel que él ojea muy entretenido…aunque no sabemos con qué se divierte, porque el bendito cuaderno no parece hecho por una chica que está en la Universidad, sino por una niña de 11 años de un colegio de monjas de esos de los de antes, llenos de cenefas, dibujitos y tiras bordadas. Tampoco, aunque nos dicen que sí, sirve de mucha ayuda a Daniel. O sea, dicen que le ayuda mucho, pero los espectadores no lo vemos, porque en realidad Fabiana es un desastre con patas y a la primera de cambio ya está llamando pidiendo árnica, con los niños, lo que parece más natural, pero también con la lavadora, a la que le echa un kilo de detergente y luego se asombra de que la espuma llegue hasta el jardín, o con la promesa de las entradas de fútbol, que no puede conseguir. Fabiana dice mucho eso de “no se preocupe Doctor, que yo lo arreglo” pero no lo arregla. Fabiana no arregla nada.

En realidad, aunque nos intente vender la moto, lo único que tiene Fabiana es que está buena, que tiene 20 años, y que baila salsa con un contoneo mareante pero como base de un historia de amor de esas de las que emocionan, como que nos parece que le falta un poco y se queda bastante corta. Fabiana le hace compañía a Daniel y le es muy fiel, pero las anécdotas que ella cuenta de su vida son puras tonterías, de esas de pasar el rato.

El problema de Fabiana se agrava porque Paola Rey es una actriz llenita de muecas, caritas y mohines, que no transmite casi nada, salvo sus mohínes y caritas. Se pasa la vida abriendo mucho los ojos como si el aumentar la superficie del globo ocular sirviera para aumentar la expresión de no se sabe qué, como si actuar se limitara a hacer muchos gestos.

La “Baby Sister” tiene el dudosísimo honor de ser una de las telenovela en la que las tramas secundarias nos han interesado menos. En la mayoría de las telenovelas hay alguna trama que no nos interesa, pero es que en “La Baby Sister” después del segundo capítulo, ya decides que el resto de los personajes son insoportables, agravado porque dos de esas tramas presentan a mujeres, Roselia y Leticia, que pasan por carros y carretas con tal de seguir casadas, que perdonan cosas imperdonables a sus maridos, y ni siquiera nos presentan este hecho como una crítica clara, o si lo critican es tan sutilmente que nosotros no lo vemos, como si ser un felpudo fuera muy gracioso. En el caso de Roselia, su machismo la lleva también a proteger a su hijo Giovanni, un archi-mega-requetevago, un aprovechado y un caradura, al que su madre le perdona todo.

LO MEJOR

Seguro que no lo adivinan, lo mejor de “La Baby Sister” es…¡¡¡Mallarino!!! …y Daniel Luna, o Daniel Luna y Mallarino.

A pesar de todo lo dicho, la trama principal se deja ver y los diálogos son buenos. Hay una escena en la que Fabiana le hace a Daniel una demostración de cómo bailan las animadoras (como si una chica de 20 años con el aspecto de Paola Rey pudiera ser tan inocente respecto a la impresión que causa en los hombres, pero esa es otra historia), en la que la expresión corporal de Mallarino es tan graciosa que no puedes por menos que reirte.

A diferencia de “Dora” una novela inexplicablemente “blanca”, aquí si hay pasión entre Daniel y Fabiana. Ellos dos no pegan nada entre sí, para qué lo vamos a negar, pero los besos y esas cosas sí tienen emoción.

También nos gusta el hecho de los mismos Daniel y Fabiana sepan que no pegan nada y que tienen poquísimas cosas en común. Este “no pegan nada” no es el mismo “no pegan nada” del párrafo anterior. En el párrafo anterior nos referíamos a que físicamente no pegan, porque Paola Rey es muy mona, pero a diferencia de Zharick León (Dora) que es muy joven pero con aspecto de mujer hecha y derecha, Paola tiene aspecto de chavala que está todavía a medio cocer. Cuando decimos que Daniel y Fabiana saben que no se pegan queremos decir que los personajes son conscientes de que ni sus gustos, ni sus vidas, ni su educación, ni sus familias, ni sus círculos de amigos coinciden y es difícil que vayan a coincidir. Aunque luego esas cosas, que en la vida real son verdaderamente importantes, en la novela no se tengan en cuenta, por lo menos en un momento de la trama se admite que existen y que son elementos dignos de tener en cuenta antes de empezar cuaquier relación.

Otros personajes, además de Daniel, que nos gustan son: Vicente Luna, un niño riquísimo (ya podrían aprender en Televisa a conseguir niños que parecen niños), otro niño, Chan Chan Rivera, una monada comestible y curiosamente, el personaje de Jorge Camargo, el amigo de Marta, que siempre dice lo que debe con guasa y con cinismo.

LO PEOR

Además del tema de las mujeres felpudo, que nos enerva, el personaje de Verónica Dávila lo han debido escribir en un momento en que los guionistas se habían puesto hasta las trancas de orujo, porque es un personaje absurdo, y es tonta de remate. Y el comportamiento de Daniel con ella (algún defecto debía tener Daniel) es igualmente absurdo e increible que un hombre adulto tenga tan pocos recursos.

Un tema preocupantes es el hecho de que no paren de hablar de Pili como de una gorda. No nos referimos al “gorda” que tanto Pili como Fabiana usan la una con la otra como expresión de cariño, sino al “gorda” de toda la vida, el “gorda” de siempre. Cecilia Navía, la actriz que hace de Pili, es una chica un poco rellena, con un buen trasero, pero nada exageradísimo, o sea, es una chica rellenita dentro de los cánones de lo normal, como hay miles en el mundo y no se le hace ningún favor a nadie clasificando a una chica con un ligero sobrepeso como una gorda, gordura que Reynaldo utiliza además para decirle a su mujer que ha tenido una noche espantosa porque “ha tenido que estar haciendo compañía a una gorda”, como si por estar gorda fuera automáticamente una plasta, aburrida,insoportable y sin atractivo.

REPARTO

Victor Mallarino.- Daniel Luna
Paola Andrea Rey.- Fabiana Estrella Rivera Chitiva
Marcela Gallego.- Martha Parejo
Ernesto Benjumea.- Roberto Villa
Geoffrey Ruffel.- Vicente Luna
Manuela Bolivar.- Valentina Luna Parejo
Norida Rodriguez.- Leticia de DiaZ
Victor Hugo Cabrera.- Raymundo DiaZ
Hugo Gomez.- Fidel Rivera
Patricia Grisales.- Roselia Chitiva de Rivera
Manuela Gonzalez.- Veronica Davila
Cecilia Navia.- Pilar Guaqueta
Andres Felipe Martinez.-. Jorge Camargo
Sebastian Sanchez.-. Giovanny Andres Rivera Chitiva
Luis Fernando Salas.- Edwin Etiel Paipa
Ana Maria Abello.- Catalina
Dario Acosta.-. Kendall
Felix Antequera.- Jhonny
Anderson Balsero.- Comanche
Angelly Moncayo.- Sofia Pelvis
Ramiro Meneses.- Jose Gabriel
Adriana Vera.- Dr. Luisa
Astrid Hernandez.- Angela Maria Perez
Maria Margarita Giraldo.- Ofelia Chitiva
Sain Castro .- Emiliano Rivera
Alejandra Miranda.-. Isabel
Juan David Sanchez.- Chan Chan Rivera
Manuel Busquets.- Manuel Parejo

Aunque es un tema verdaderamente interesante, este no es el tema de este comentario ya que en realidad nosotros no tenemos una opinión ni docta ni científica sobre la materia, más allá de lo que pensamos como simples espectadores y ciudadanos, por lo que si alguien está interesado en la relación entre las telenovelas, la cultura y los medios de masas les recomendamos que sigan el blog de la Doctora Carolina Acosta. Lo que nosotros queremos abordar hoy no es cómo influyen o educan las telenovelas a la población, sino el tema de hasta qué punto las telenovelas reflejan patrones mentales de los espectadores de los que ni siquiera somos conscientes pero que influyen muchísimo en que las novelas nos encanten y sus protagonistas nos enamoren.

Ante la eterna pregunta de por qué nos gustas las telenovelas, siempre se habla de por qué triunfan las telenovelas se habla del amor, del romanticismo como aspiración, del deseo de vivir pasiones irrefrenables, de que las novelas reflejan conflictos y pasiones universales, y un montón de elucubraciones más, pero en la realidad en muchas ocasiones las telenovelas no sólo nos gustan, es que nos enamoramos de los protagonistas hasta límites que superan todo lo razonable en personas adultas.

Dejando aparte la espectadoras que se enamoran de los protagonistas por razones puramente físicas, resulta que lo que nos enamora son personajes de hombres y mujeres que, ya lo hemos hablado aquí, probablemente no toleraríamos en nuestra vida normal, cuya pasión, intensidad y capacidad de obsesionarse, trasladados a la vida serían enfermizos y agotadores. Y entonces, ¿por qué nos gustan tanto en la ficción hasta el punto de convertirse en nuestros hombres ideales? ¿no será porque en realidad somos diferentes a como creemos que somos?

Hay una historia, problema o adivinanza circulando por Internet que es más o menos así: “Antonio y su hijo sufren un accidente de automóvil en el que Antonio muere instantáneamente. Cuando llevan al hijo al hospital en muy mal estado, llaman a consulta a una eminencia médica para que diagnostique qué se puede hacer por el niño. Cuando este super-médico llega, los médicos le preguntan muy respetuosamente si puede encargarse del caso, a lo que la eminencia contesta, ¡cómo no le voy a atender, si es mi hijo!”. La pregunta que se plantea es ¿quién es esa eminencia? Y la respuesta, en la que muchísima gente no cae, es que la eminencia es la madre del niño. El “chiste” de esta historia está precisamente en eso, en que no se nos ocurre que una “eminencia” pueda ser una mujer, lo que demuestra que, incluso mujeres con ideas feministas caen con la misma facilidad que las demás en los estereotipos.

Y es ahí a donde quería llegar. ¿Por qué aceptamos en las telenovelas rasgos de machismo que nos rechinarían en la vida real? Una primera razón es que parece que el romanticismo tiene que ir indefectiblemente a una cierta dosis de machismo y sometimiento femenino. Y quizá este gusto por el macho dominante, por muy malo que nos parezca a nuestra modernas y educadas mentes, sea nos guste o no un rasgo evolutivo que no ha desaparecido con la evolución.

Hace poco, en el comentario que hicimos en este misma página a la telenovela “Mirada de Mujer” citábamos un parlamento de uno de los personajes en el que se hablaba de de la necesidad de las hembras humanas primitivas (y no tan primitivas) de utilizar técnicas indirectas para atraer y conservar la protección y el soporte masculino que aseguraran su propia supervivencia y la de sus crías. ¿No habrá quedado de alguna manera impreso en nuestros genes este “gusto” por una conducta protectora, traducido aquí en una atracción femenina casi universal por los comportamientos “románticos” aunque la protección masculina sea en muchos casos innecesaria? Hablamos aquí de sociedades desarrolladas en las que el acceso de la mujer a la educación y al trabajo permita a las mujeres ser verdaderamente independientes, porque en otras sociedades el respaldo y la protección de un hombre es socialmente tan imprescindible para la supervivencia (véase Afganistán por ejemplo) como en otras eras.

Lo curioso es que en las telenovelas, y muchas veces en la vida, nos sentimos atraídas por personajes masculinos que no son precisamente un prodigio de fiabilidad, por lo menos para ser dignos de su configuración inicial como los héroes, porque con frecuencia al empezar la novela se les presenta como bastante mujeriegos. Por mujeriegos no nos referimos a personajes masculinos que viven su sexualidad libremente sino a esos que utilizan, manipulan, menosprecian y usan a las mujeres como si fueran artículos usar y tirar, y hay que reconocer que en las telenovelas también hay de estos, y no precisamente siendo “los malos”. Es cierto que en todos los casos estos héroes sufren una metamorfosis y cual pecadores arrepentidos se convierten en una mansas palomas por el simple amor de nuestras heroínas, pero su punto de partida no resulta muy alentador que digamos. ¿Nos gustan estos personajes por la atracción que representa el ser las únicas capaces de cambiarlos o es otra cosa? Porque lo cierto es que si utilizásemos la razón para evaluarlos este tipo de hombres nos deberían generar verdadera desconfianza y rechazo. ¿Es posible que un hombre que ha considerado toda la vida que las mujeres no son más que objetos sexuales pase a considerarlas seres humanos por el simple enamoramiento de una de ellas?¿No será más un caso de esa diferenciación, también tan machista, entre las mujeres para casarse y “las otras”, como si “las otras” fueran poco mejor que animales?

Pero resulta que también esta preferencia puede tener una razón científica-evolutiva. Si han tenido la oportunidad de leer el libro “El cerebro femenino” de la Doctora Louanne Brizendine, verán que allí se enuncia una teoría bastante interesante a este respecto. Resulta que parece que las mujeres tenemos, en contra de la creencia popular, la misma inclinación hacia la infidelidad que los hombres. En el libro se comenta un estudio realizado con mujeres cuyos hijos son de padres diferentes a los que se considera como tales (vamos, que no son hijos de sus maridos sin que estos lo sepan). Según el estudio, parece desmostrarse que las mujeres reconocemos o marcamos diferencias instintivas entre los hombres con los que queremos tener hijos, aquéllos que rebosan o rezuman testosterona, y aquéllos que queremos que nos ayuden a criarlos , en los que buscamos característiticas de quizá menos fertilidad versus mayor fiabilidad o confianza. ¿no les parece estupendo que haya una explicación científica para tamaña sinvergonzonería y caradura?

Pero volviendo al tema del machismo en las telenovelas, y dejando para otra ocasión el análisis del machismo en el comportamiento de los personajes femeninos (las tres hijas de “Pasión de Gavilanes” por ejemplo), claro que en las telenovelas encontramos personajes masculinos (nos referimos siempre a los protagonistas que son los que se nos presentan como arquetipos positivos) que son machistas, sobreprotectores y, horror de los horrores, condescendientes y paternalistas, y encontramos otros que son directamente aborrecibles, impresentables e inaceptables y cuya elección como protagonistas debería ser objeto de un estudio psicológico profundo de cómo han podido ser elegidos como tales.

El más emblemático sin duda es Pedro Luis Guerra, el protagonista de “Leonela”. Para los que no la hayan vista, el argumento de esta telenovela, obtenido de Telenovela World es el siguiente:

Leonela es una joven mujer que lo tiene todo. Recién regresada del extranjero tras concluír sus estudios en Derecho, está lista para casarse con su prometido. Pero en la noche en que celebró la fiesta de su compromiso, mientras paseaba tranquilamente a la orilla del mar, se encuentra frente a frente con el hombre que habría de cambiarle la vida. Pedro Luis es un buen hombre pobre y orgulloso. Ese mismo día, en la tarde, el prometido de Leonela lo había humillado y Pedro Luis se emborrachó jurando venganza.. Cuando vio a Leonela no perdió oportunidad y fuera de sí, comete el peor error de su vida: violó a Leonela. Este hecho une la vida de estos dos seres, irremediablemente, eternamente. Leonela queda embarazada da el niño en adopción, y además mete a Pedro Luis a la cárcel. Por otro lado, Pedro Luis consigue que su familia recupere a su hijo, y en la cárcel, jura vengarse de Leonela…

Pedro Luis es salvado de ser absolutamente repugnante, por obra gracia de que la autora no quiere que lo sea, y por la elección del actor Diego Bertie para encarnarlo, pero ¿Cómo es posible que el hombre ideal de una novela sea un violador? Por mucho que pague su delito ante la sociedad ¿Eso significa también que se redime también ante su víctima, a la que ha estropeado la vida? En la novela, además, se añade el punto, pretendidamente romántico, de que Leonela, una presa evidente del síndrome de Estocolmo, se enamora de su violador, al que ama pero con el que no puede tener una relación sexual normal precisamente por el trauma causado por éste. ¿no les parece que adornar una violación con el enamoramiento posterior devalúa y desprecia el sufrimiento que una violación causa en el 99,99% (todas menos Leonela) de las mujeres que la sufren? Y sin embargo, Leonela fue una telenovela de tantísimo éxito que se han hecho de ella dos versiones, una en 1984 y otra en 1997.

Héroes masculinos también impresentables, aunque no tan al límite, los encontramos por ejemplo en “Esmeralda” (y en su versión venezolana anterior, “Topacio”) con un José Armando Peñarreal (Fernando Colunga) extraído directamente de la Edad Media , en “Acapulco, cuerpo y alma” donde el protagonista, David Montalvo (Saúl Lisazo) es sencillamente un tirano desconfiado, celoso y vengativo, o en “Prisionera de Amor” más de lo mismo, también interpretado por Lisazo, aunque en este último caso los guionistas tienen la vergüenza torera de no perdonarle y hacer que acabe solo y abandonado, con la pareja cada uno por un lado. Más protagonistas absolutamente infumables, el de Carlos Raúl, interpretado por Jorge Aravena, en “Secreto de amor”, que casi llegó a lograr que se volviera la tortilla y los espectadores prefirieran que Maria Clara (Scarlet Ortiz) se quedara con el antagonista, interpretado por Jorge Luis Pila.

Dejando aparte estos personajes llevados al extremo, nuestros “pequeños machistas” suelen ser personajes perfectamente aceptables, aunque por necesidades del género telenovelero tengan que ser muy muy intensos (por si no ha quedado claro, muy muy) en sus afectos, como el proverbial Sebastián Vallejo, de “Café”, o en épocas mucho más recientes, nuestro muy amadísimo Emiliano-Francisco, en “La Hija del Mariachi”, a los que amamos con verdadera pasión aunque reconozcamos que en la vida real serían una pesadilla digna de pegarse un tiro.

También, aunque pocos, encontramos algunos protagonistas masculinos, quizá por tan perfectos mucho menos reales, que no sólo nos gustarían en las telenovelas, sino que si pudiéramos nos los llevaríamos a casa, personajes con los que de verdad podríamos jugar a lo de “fueron felices y comieron perdices”. Aunque seguro que hay más, concedemos nuestro premio especial de “galanes que querríamos como maridos” a, el orden no indica nuestra preferencia, Alejandro Urdaneta (Víctor Mallarino) en “Dora la Celadora” y Alejandro Salas (Ari Telch) en “Mirada de Mujer”. Si el nombre del personaje ha tenido algo que ver en que sean tan absolutamente adorables, votemos para que partir de ahora todos los protagonistas de todas las telenovelas se llamen Alejandro.

Hay personajes de villanos que, aún estando malísimamente mal construidos tienen gracia, bien porque los diálogos son graciosos, bien por la gracia que le imprime el actor, pero en general esos malos diabólicos y perversos que no tienen nada de “miga” son tan irritantes que sería estupendo poder observar y medir cuántos de nosotros pasamos sus escenas con el avance rápido del mando a distancia. Porque es verdad que la telenovela necesita personajes que se dediquen a interponer obstáculos entre los protagonistas, para que éstos se peléen, se separen, se contenten y así nos den la vidilla que todos los espectadores esperamos del espectáculo, pero hay muchas formas de estorbar y herir sin necesidad de que el malo sea un remedo de “Pierre Nodoyuna”.

Para empezar a analizar los errores más corrientes que se cometen, a las malas personas no se les nota normalmente en la cara con solo mirarlos. Todos los días leemos en los periódicos sobre crímenes horribles protagonizados por el perfecto hijo, el perfecto vecino, por gente que “parecía tan normal”. Y si no hablamos de crímenes horribles sino de pequeñas mezquindades, traiciones, engaños, debilidades y mentiras…eso está a la orden del día sin que el que las realice tenga necesariamente que tener la cara del coco sacamantecas. A los malos de las telenovelas se les nota tanto que son malos que es ridículo que sólo los espectadores nos demos cuenta.

Lo segundo a tener en cuenta es que no hay mucha gente que sea totalmente mala, como tampoco la hay que sea totalmente buena. Esos malos monolíticos hay que desterrarlos de las historias de las telenovelas. Evidentemente que hay crímenes y acciones que son totalmente inexcusables, por más que el autor de la fechoría quiera mucho a su perro por ejemplo, pero no se trata de eso, no se trata de empezar a filosofar sobre la naturaleza del mal, se trata de que si los guiones tienen que ser más realistas, podrían empezar por reconocer este hecho e intentar que los malos actúen por motivos más o menos entendibles, aunque no los compartamos ni estemos de acuerdo con ellos. Y no basta con que todo lo achaquen a los motivos de siempre, el orgullo de clase y la ambición, los motivos de la gente suelen ser más complejos, y más interesantes de analizar por cierto. ¿Se acuerdan de la mamá de Graciela, en “Esmeralda”? Conocen ustedes a muchas madres que sólo se den cuenta de que quieren a sus hijos cuando éstos se mueren? ¿No habría sido más natural que Fátima (Laura Zapata) de verdad hubiera querido el bien de su hija y no sólo el suyo propio y hubiera intentando manipularla con la culpa el cariño y no darle órdenes sin más? ¡qué mala tan mala!

Y otro matiz de lo mismo, la maldad y la locura no van necesariamente unidas, a nosotros nos revientan esos villanos que están locos pero nadie lo nota, porque para empezar estar rematadamente loco tampoco es tan corriente y a esos además se les nota más, por lo que es ridículo que engañen sin cesar a todo el mundo, como también es inapropiado que el castigo de alguien muy malo sea la locura, como por ejemplo Doña Sofía en “Corazón Salvaje”, que se merecía mucho más ser consciente de su absoluta soledad, sin tanto desvarío, pero manteniendo el tipo ante la Sociedad que le importaba tanto. En las telenovelas tiene que triunfar el Amor y la Justicia y los malos tienen que recibir su merecido, pero el recursito de la locura es fácil, repetitivo y más falso que un duro de 7 pesetas.

¿Malos buenísimos? Los estupendos Ignacio San Millán y Mamá Elena (Fernando Luján y Evangelina Elizondo) en “Mirada de Mujer”. En ambos casos son personas absolutamente normales, cuyos motivos son perfectamente entendibles aunque los espectadores discrepemos y nos repateen y nos parezcan equivocados, arrogantes, abusivos y odiosos, porque el que alguien tenga motivos para hacer algo o comportarse de alguna manera no quiere decir que sus motivos sean válidos ni aceptables ni que tengan derecho a imponérselos a los demás, pero ahí está la gracia, sobre todo en las telenovelas donde los que sufren son los personajes y no nosotros.

Fernando Luján como Ignacio San Millán

Ignacio San Millán llega además a decir algo muy interesante cuando confiesa todo lo que ha hecho (mezquindades propias de la arrogancia, del egoísmo, del machismo, nada del otro mundo no se vayan a creer), pide perdón y su hija le increpa diciéndole que es un cínico, Ignacio le contesta diciéndole que no es un cínico, que los cínicos “no se mueren de la vergüenza como él se está muriendo en ese momento”. Porque no se trata sólo de que los malos se mueran de arrepentimiento, es necesario que sufran vergüenza, la conciencia de que lo que han hecho está mal, no sólo porque hayan herido a alguien, sino porque está mal hecho en sí mismo, y si se vuelven locos, ¿qué clase de castigo es ese? Claro que si no se arrepienten, ¡muere bellaco! (la cárcel es otra buena opción).

Antes que a Ignacio, habíamos visto otro personaje comido por la vergüenza, a Andrés Alcázar, en “Corazón Salvaje”. Andrés, al que también entendemos perfectamente aunque sepamos que, se sienta como se sienta no tiene derecho a actuar como actua, al final de la novela hace un ejercicio de introspección y reconoce avergonzado y humilde que su reacción no fue debida únicamente al orgullo de macho traicionado, sino a la envidia, la soberbia y el sentimiento de inferioridad. Juan y Mónica tenían razones para estar hartos de él, pero Andrés es un buen malo. No estamos diciendo con esto que para ser un buen malo tenga que arrepentirse de sus acciones al final, Mamá Elena acaba la novela en sus trece sin ceder ni retroceder ni para tomar impulso, pero sigue siendo un personaje completo, complejo y perfectamente real, que quiere imponer su voluntad y que trata de manejar a sus hijas, pero las quiere y nunca nunca desea su mal.

Evangelina Elizondo

Otro villano misterioso, y que por eso asusta muchísimo más al respetable que los que se atusan los bigotes, es Mauricio Doval (Fabián Vena), en “Resistiré”. Durante la mayor parte de la novela sabes que es malo pero no sabes por qué, sus acciones no son obvias, da una de cal y otra de arena inspirando curiosidad, inquietud y temor. Magnifico. Más malos estupendos, Manuel Costa (Raúl Rizzo) en “Padre Coraje”, Alberto Lombardo (Oscar Ferreiro) en “Montecristo” (qué miedo de señor) o Matías Esquivel (Gaston Pauls) en “Alas, Pasión y Poder” y Doña Juana Arellano (Daniela Romo) en “Alborada”.

Raúl Rizzo, como Manuel Costa

Personajes de villanos sin pies ni cabeza pero con gracia Caterine Siachoque y Jorge Cao en “Te Voy a Enseñar a Querer”, aunque la comicidad se base en el salero de los actores y a falta de un buen guión en seguida se vuelvan repetitivos e histriónicos, Franco Ledesma (Luis Luque) en “099 Central”, un chiflado total que no se sabe por qué hace nada de lo que hace. Una villana graciosísima, pero sin motivos suficientes para actuar como lo hace, Antonia Urdaneta (Teresa Gutiérrez) en “Dora la Celadora” y la más loca de todas las locas, Rosario, (Emilia Mazer) en “Nano”, ¡atorrantaaaaa!.

Personajes de malos absolutamente infumables, Sergio Goyri en “Te sigo amando”, aunque esta novela es tan pésima que no se pierde mucho; Juan Urdaneta (Pablo Martín) en “Dora”; Víctor Rivera (Arturo Bonín) y Lidia Rivera (Silvia Montanari), ésta última dóblemente insoportable en “Collar de Esmeraldas”; Marcelo (Guillermo García Cantú) en “Acapulco Cuerpo y Alma”, aunque el protagonista no sea mucho mejor; Demián (César Evora) en “Mundo de Fieras”; Federico Rivero (César Evora otra vez) en “Abrázame muy fuerte”, menudo bodrio; Patricio Benegas (Antonio Grimau) en “Se dice amor”, ridículo total, Noel Espada (Arturo Maly) en “Nano”, y para terminar, todo el elenco de villanos de “La Gata Salvaje”, una de las peores novelas de todos los tiempos y de “El Cuerpo del Deseo” , unos personajes ridículos, exagerados, insufribles y bufonescos.

La fiebre de los refritos está llegando a límites insospechados. Canal Caracol de Colombia había sido una productora con grandes telenovelas y de gran éxito como “Pedro el escamoso” o “Dora, la celadora” … pero parece que el refrito está de moda o hablemos en términos reales es más barato de producir, y si las telenovelas funcionan pues porque no probarlo. Quizás el hecho que producciones originales como Nuevo pobre, nuevo rico o Sobregiro de amor no hayan despegado no quiere decir que el público prefiera refritos, su competencia colombiana Canal RCN no deja de liderar ránquing con producciones originales.

Ruddy Rodríguez ha estrenado su telenovela “Cómplices” que es una versión de la telenovela chilena del mismo nombre producida por TVN Chile y protagonizada por Francisco Reyes. Donde una chica en penurias económicas le proponen hacerse pasar por la prima e inventa una familia para un americano millonario que busca sus orígenes. Pero que los sentimientos floreceran entre ellos.

No es la primera telenovela refrito que el canal tiene al aire, Montecristo, versión de la argentina protagonizada por Paola Rey (La mujer en el espejo); Juan Carlos Vargas y Rodrigo Candamil (Dora, la celadora). La versión argentina estaba ambientada en los niños desparecidos en la dictadura argentina. La versión colombiana no ha sabido que tema de interés tratar al no creer conveniente hacerlo sobre el narcotráfico y se ha decantado por el secuestro de personas aunque no sea un tema tan suyo como el tratado por los argentinos. La telenovela no está teniendo los resultados deseados.

Tampoco es la primera vez que Canal Caracol versiona una telenovela chilena ya lo hizó con “Las profesionales a su servicio“, protagonizada por Aura Cristina Geithner (La Tormenta) que era la versión de “Brujas” de Canal 13 Chile protagonizada por Carolina Arregui, Mane Swett y Jorge Zabaleta (Machos). La historia situada en cinco asistentas que eran sospechosas de asesinato. La versión colombiana no despego y fue sacada del aire al poco tiempo de emisión.

La historia es una comedia romántica que tiene posibles si se le sabe sacar partido. Esperemos que la telenovela pueda competir con sus rivales directos y que Ruddy Rodríguez sepa sacar partido a su telenovela.

A parte de las canciones que suenan de fondo tambien existen las canciones dedicadas. Una forma bastante habitual son las serenatas bastante habituales en México pero tambien existen en otros países latinoamericanos, no hay novela en la que no salga una serenata. También en algunas ocasiones los actores se atreven a cantar y dedican a sus amadas o amados sus canciones. Hoy queremos hablaros de esas escenas. El hecho que el protagonista o algún actor de reparto cante le da veracidad y credibilidad a la historia. Hay actores que a lo mejor ya son cantantes como Pablo Montero en Rebeca que se marcaba de vez en cuando (un poco sin ton ni son) canciones italianas con un deje charro un poco raro. También otros actores y actrices que no son cantantes pero que por exigencias del guión cantan en la telenovela como Angélica Rivera en “Destilando amor“.

Os hemos escogido tres escenas donde los personajes cantan de su propia voz a su ser querido.

En Dora, la celadora, Alejandro a punto de casarse con Dora y la noche de despedida de soltero le da una serenata especial y le canta, guitarra en mano Amor Soñado.

En Café, Sebastián que ya esta acostumbrado a que Gaviota le cante esta vez en la playa de Santa Marta es el quien le dedica una canción

En Cosita Rica, llega Navidad y Cachito decide reconciliarse con su madre La Chata y le dedica esta preciosa canción. El actor Roque Valero es cantante y podeis encontrar la canción “Te busco” en su álbum “Cae el amor”

Curiosamente los tres cantan con guitarra, ¿será queda más romántico?.

Este tema no es un hecho aislado, porque mientras los hombres se mantienen en el papel protagonista, haciendo de galanes seductores, por los siglos de los siglos, a las mujeres las relegan al papel de madres sufridas en cuanto llegan a los treinta y tantos. En algunos casos es cierto que la actriz ha adquirido un aspecto de matrona (Victoria Ruffo o Gaby Rivero) poco adecuado para hacer de jovenzuela enamorada y pizpireta, pero en otros casos, aunque la actriz se conserve fenomenal (y ya es de risa que digamos que actrices que no llegan a los 40 o que los acaban de cumplir, “se conservan”) lo único que le espera es el papel de antagonista, que aunque todos los que siempre son antagonistas digan que son papeles mucho más “enriquecedores”, son papeles secundarios, cuando no es que las mandan directamente al desván.

La situación llega a ser tan ridícula que en la novela “Piel de Otoño”, donde el tema que se trata es justo el amor maduro y el derecho a una segunda oportunidad en el amor, la protagonista es Laura Flores, que no tenemos ni idea de los años que tiene, pero que figura ser madre y abuela a los 41 o 42 años que aspira al amor del “joven” René Strickler, al que debe llevar la escandalosa diferencia de ¿5 años?. Suponemos que no se atreven a ponerle ni un año más porque les parece imposible, impensable e increible que un hombre se enamore de una mujer un poco más mayor.

En “Mundo de Fieras”, aunque el galán protagonista es, nada más y nada menos que César Evora (sin comentarios), la protagonista es Gaby Espino, que por lo menos tiene 20 años menos que Evora (y si no los tiene los aparenta), mientras que actrices como Edith González, que seguro segurísimo que es más joven que él, ya le ha tocado el papel de “la mala”. ¿Y qué me dicen de “Barrera de Amor”? ¿Se imaginan a alguna actriz de la edad, y el aspecto, de Sergio Reynoso siendo la protagonista?

De la misma manera, mientras Saúl Lisazo sigue protagonizando novelas como si tal cosa, las mujeres de su edad hace años que sólo hacen de madres. Particularmente Saúl es que ya ha pasado por varias generaciones de “heroínas”, desde Lucía Méndez, Gabriela Spanic, Patty Manterola…¡pero si hasta hicieron que tuviera una edad similar a Kate del Castillo en “El Derecho de Nacer”! Y en la segunda parte de la novela Kate hace de madre de Alberto Limonta, interpretado por Miguel Angel Biagio, que debe ser de su misma edad.

Cierto es que hay hombres en la cincuentena que siguen guapísimos e interesantes, hasta el punto de que nos gustaría que siguieran siendo galanes hasta que se desmoronen de viejos. Es el caso de Humberto Zurita, o Víctor Mallarino (aunque Saúl haya ganado el concurso a nosotros nos siguen gustando más los otros), pero en general, en estos tiempos, también hay muchísimas mujeres de esa edad que están perfectas. Por no irnos muy lejos, la misma Christian Bach, la mujer de Zurita. Y de la misma forma, hay hombres más jóvenes que ya están fondones y míralos tan contentos de protagonistas.

En los demás casos, salvo en casos muy especiales (“Alguna Vez Tendremos Alas”, “Dora la celadora” o “Juana la Virgen” por ejemplo), la diferencia de edad entre el hombre y la mujer cuando el mayor es el hombre sigue sin ser un tema que se discuta en las novelas porque no se le da importancia, mientras que en caso contrario, cuando la mujer es mayor que el hombre, ese es el tema central de las mismas (la misma “Piel de Otoño” o “Mirada de Mujer”).

Y aunque hasta ahora hemos dado cera casi exclusivamente a las novelas mejicanas, en las novelas de otras nacionalidades pasa lo mismo (quizá las únicas excepciones sean las novelas argentinas y las brasileñas). ¿Han visto quiénes son los protagonistas de la novela venezolana “Trapos Intimos”? El protagonista es Carlos Montilla, que según Internet nació en 1965, por lo que tiene hoy en día 42 años, que lleva sopotocientos años haciendo de protagonista (en este momento le recordamos en “La Loba Herida”, en 1992 con Mariela Alcalá) y que entre otras actrices ha formado pareja con Daniela Alvarado (que debe tener unos 25 años). En “Trapos Intimos” Carlos vuelve a tener de pareja a una chica joven, pero lo que ya es que nos ha producido un ataque, no sabemos si de caspa, o de risa, es ver a la mujer que, otra vez, le han puesto de suegra (malvada para más señas) que por si se nos olvida quiere decir madre de su esposa, a Amanda Gutiérrez, que protagonizó “Ines Duarte Secretaria” en 1991 y que aparenta tener cuarenta y muchos, quizá 50. ¿Puede haber algo más ridículo?

Otra novela ridícula en cuestiones de edad, aunque no se trate precisamente de una mujer mayor, es “Amores de Mercado” donde Paola Rey hace de madre de un chico de unos 14 años. Esperemos que eso no signifique que la edad “peligrosa” de las actrices empieza a los 25.

Esta situación, no sólo es injusta para las actrices, sino que también contribuye a difundir la idea de que la vida de las mujeres se acaba una vez que han cumplido su papel de vientres paridores, como si las mujeres maduras no sólo no tuvieran nada que aportar a la sociedad, a sus amigos y a ellas mismas, sino que ni siquiera tuvieran derecho a disfrutar de la vida, a vivir “su vida” y esta no fuera tan interesante, enriquecedora, divertida y apasionante como la de cualquier hombre (con o sin pareja de 20 años).

Este tipo de escenas son habituales en las novelas: las tenemos de diferentes tipos:

1. El protagonista, ya sea masculino o femenino, va a casarse con el segundo en discordia y que todos rezamos para que salga corriendo, y después que el cura pregunte mil veces si quiere al novio o novia, ellos acaben diciendo “lo siento mucho” y salen pitando. Este tipo encontraríamos en Te voy a enseñar a querer, cuando Diana quiere casarse con Pablo, y al final recapacita y no lo hace. Y tambien la escena que habría el post.

2. A este tipo le llamo, el primer intento. Son las bodas que los protagonistas intentan hacer, pero siempre hay algun impedimento que no lo permite. A veces el obstáculo es una bobada como en Rebeca que drogan a Eduardo y no llega. En otros casos el obstáculo que impide que se casen si es grave y el prota que le toca tormar la decisión lo hace porque ama a la otra persona y no quiere hacerle daño. En este tipo yo sufrí machismo en el primer intento de Alejandro y Dora. Que penita, como sufría Alejandro, daban unas ganas de irse corriendo a la iglesia y darle un abrazo.

3. Otro categoría de plantar en el altar, es cuando a la pareja principal y que debe casarse a uno de los dos se le cruzan los cables, y no se casa. Normalmente por cabezonería, orgullo o puro machismo. En este tipo encontramos la boda de Yago y Morena, que lo que le hace yago es para no hablarle más, y todo por puro orgullo.

4. También tenemos bodas que se celebran con el segundo en discordia, pero el novio despechado se presenta en el altar a montar el numerito. Como en La Tormenta cuando la Montilla se casa con Enrique y viene Santos borracho a liarles la de Dios. En esa novela, siempre me pregunte porque en la entrada salía Santos a caballo con la Montilla vestida de novia, si eso nunca pasaba en la novela. Pero las escenas que salen en la entrada que luego no se ven en la novela, será contenido de otro post.

5. En este apasioante mundo de las bodas, también encontramos aquellas, tipo sorpresa que la protagonista se fuga con quien no debería. En Machos Monica hace caso a la pasión fugándose con Alex, cuando luego se dará cuenta que fue el error de su vida.

Y aunque en algún momento de la novela haya intentos fallidos casi siempre, casi siempre acaba en boda.