Laura Cazenave es abogado e hija de los dueños de los laboratorios Cazenave. Está casada con Fernando Salazar, que dirige los laboratorios tras la muerte en accidente de los padres de Laura. El matrimonio vive con los dos hermanos menores de Laura, Pablo y Soledad. Agustín Rivero es perito psiquiatra forense. Laura y Agustín se conocen por casualidad en un juicio, y se sienten atraídos el uno por el otro al instante, sin embargo, el matrimonio de Laura no está pasando por su mejor momento y ella no tiene tiempo ni ganas de involucrarse en ninguna historia amorosa. El problema es que las circunstancias les hacen coincidir una y otra vez, Soledad Cazenave requiere tratamiento psiquiátrico y sólo confía en Agustín. Progresivamente, Laura se va dando cuenta de que necesita resolver su relación con Fernando.

Al margen de sus problemas amorosos, algo muy misterioso está ocurriendo en los laboratorios Cazenave sin el conocimiento de éstos ni de Fernando. Cuando Fernando lo descubre ya está atrapado en la red tejida por Virginia, su secretaria y Román Machado, el director técnico. Una secta está utilizando las instalaciones del laboratorio para sus perversos fines.

Poco a poco, Laura, Agustín y todos sus amigos se van viendo envueltos en una conspiración cuya amplitud y alcance ellos ni siquiera sospechan. Sin saberlo, quedaran atrapados en un mundo de traiciones, muerte y ambición, al que enfrentarán con valentía. Laura y Agustín lucharán denodadamente para desenmascarar el mal. Aún a costa del amor y la pasión que los une. Aun a costa de sus propias vidas. Solos contra un gigante. Las garras de la ambición son difíciles de vencer y la telaraña urbana del mal logrará envolverlos. Quizás el odio gane esta vez la batalla final. Tal vez el amor de Laura y Agustín, pueda más que la muerte.

Resumen parcialmente extraído de Telenovelas Argentinas

NUESTRO COMENTARIO

Por alguna extraña razón, las dos cadenas principales argentinas Telefé y Artear eligieron en 2004 el tema de las sectas satánicas como línea argumental de las novelas “Culpable de este amor” y “Padre Coraje”, un empacho de satanismo que hubiera venido más a cuento en el año 2000, coincidiendo con el fin del milenio, aunque el tratamiento no fue similar.

Esta telenovela comienza con la llegada de Laura Cazenave (Gianella Neyra) a su casa una noche. En la puerta, casi atropella a Agustín Rivero (Juan Darthés) que sale en estampida de la casa, y aunque Laura le llama, él no se detiene. Al entrar Laura en la casa, encuentra el cadaver ensangrentado de Fernando, su marido, en el suelo del estudio y Laura grita. Hay un flash back y retrocedemos 3 meses en el tiempo, hasta el día en que Laura y Agustín se conocieron en los tribunales. Ese día, Laura y Agustín se ven por primera vez en el bar y se lanzan unas miradas magnéticas, con lo que el espectador se anima bastante pensando que la novela va a derrochar amor y pasión, al poco rato, resulta que coinciden en un juicio en el que Laura es el abogado defensor en un crimen pasional y Agustín un perito que va a testificar sobre la cordura del acusado y se produce una escena absolutamente bochornosa en la que Agustín se porta como un troglodita y desafía o provoca a Laura preguntándole algo así como que si ella no sabe lo que es la pasión, él se ofrece a demostrárselo. Como comprenderán, la opinión de que el comportamiento machista de Agustín es bochornoso es toda nuestra, ya que en la acción únicamente se considera ligeramente provocativo, como si a cualquier mujer profesional no le tocara soberanamente las narices el hecho de que en plena actividad profesional un imbécil se ponga vacilón.

Pasado este momento, la novela mejora y la relación va avanzando a trompicones. Gianella Neyra, que está guapísima como Laura, tiene de vez en cuando unas tendencias un poco histéricas, que en parte se justifican porque, por un lado, su vida ha sufrido un cambio brusco, al perder a sus padres, una pareja ejemplar y muy querida, de forma repentina y haberse tenido que hacer cargo de sus hermanos, Pablo, un joven de unos 20 años que estudia Químicas, y Soledad, de unos 12 o 13, y por otra parte, porque está casada con un petardo llorón, el tal Fernando, un sujeto bastante patético, al que no se sabe por qué, le ha ofrecido el puesto de director de los laboratorios Cazenave, el origen de la fortuna de la familia. Y decimos que no se sabe por qué porque el tal Fernando es un zoquete al que le engañan sus empleados debajo mismo de sus narices. Aunque Fernando engaña a Laura con su secretaria Virginia, una tía bastante siniestra, cuando Laura se decide a dejarle, Fernando se resiste muchísimo y da una lata que no veas.

En los laboratorios Cazenave ocurren cosas rarísimas, encubiertas por Virginia y Román Machado el director técnico de los laboratorios. Sólo Roberta, la antigua secretaria de Don Rómulo Cazenave, sospecha de que hay algo raro, pero Roberta sufre del mal de Casandra y nadie le hace ni puñetero caso. Pronto sabremos que lo que traman Virginia y Román es la investigación sobre una droga que logra controlar la voluntad, y que sus planes son mucho más ambiciosos de lo que parece, ya que pertenecen a una secta-satánica-mesiánica, dirigida por un importante hombre de negocios, Víctor Musad, que espera el advenimiento de un redentor, que resulta que es el niño que está esperando Gabriela, la novia de Gastón Rivero, el hermano de Agustín. Poco a poco vamos averiguando que todos los personajes están involucrados de un modo u otro. Hasta el servicio está involucrado, y es que uno no puede ya estar tranquilo ni en su casa.

Agustín Rivero trabaja en el hospital del Dr Marcos Soler (Raúl Taibo), que está casado hace muchos años con Julia (Silvia Kutika). Aunque es un matrimonio que se ama y se lleva muy bien, no han tenido hijos y quieren adoptar uno. Como parte del complot, acaban siendo los guardianes custodios del niño éste que anuncia el advenimiento de una nueva era y que tiene poderes para cerrar las puertas con la mente, una especie de Damien recién nacido.

¿A que todo esto les parece misterioso y que da hasta cierto miedo? Pues la verdad es que no lo es, por culpa principalmente de la construcción de los personajes, la repetición de las situaciones y un exceso de incongruencias que distraen bastante la atención y joroban el misterio.

Para empezar, no se explica muy bien por qué, si Agustín Rivero es un psiquiatra con una posición acomodada, su hermano Gástón es prácticamente un pobre de pedir, que no se quita la camiseta ni para un remedio y vive en una casa sin agua corriente. Y cuando decimos que no se explica muy bien lo que queremos decir es que no se explica absolutamente nada. Gastón es la oveja negra porque sí y basta, ni tiene trabajo ni sabe hacer nada de nada. Agustín vive con Consuelo, la mujer que los crió a los dos hermanos cuando murió su madre, mientras que Gastón vive con una chica monísima y con aspecto de modelo, Gabriela, a la que no se sabe desde cuándo conoce porque no paran de dar versiones contradictorias. A pesar de la pinta espectacular que tiene Gabriela, resulta que es una chica humilde que no tiene donde caerse muerta ni sabe dar un palo al agua, por lo que tiene que aguantar que Gastón la trate a zapatazos aunque está embarazada y la tripa le llega a la boca. Gabriela tiene una pesadilla recurrente en la que sueña que la violan, y los espectadores vamos averiguando que sí que el sueño ocurrió y que lo que pasó es que Gastón se la prestó a Musad para que la embarazara en una fecha señalada por los astros y así diera vida al heredero. Cuando el niño nace, le dicen a Gabriela que se ha muerto y con la complicidad de un médico muy importante, también de la secta, se lo quitan. El resto de la novela Gabriela se las pasa piando por su niño.

De repente, sin ton ni son, a Julia, la pediatra esposa de Marcos Soler, pasa de ser una mujer encantadora enamorada de su marido y justamente correspondida, se le va la pinza y se convierte en una loca obsesiva, y lo que es peor impertinente, que deja en ridículo a su marido con su obsesión por ser madre, lo que da pie para que Marcos caiga en las redes de otra de la secta Verónica, que le persigue de la forma más descarada, pero que también se acuesta con Gastón. Al mismo tiempo, aparece Jimena, la hija de Roberta, un personaje tan insoportable y estomagante como Julia (ambos nombres con jota, en un derroche de originalidad), que es investigadora en temas de sectas, quiere escribir un libro, y que, también como Julia, no tiene ningún sentido de la medida y se dedica a perseguir a Agustín hasta, literalmente, el cuarto de baño.

Entre dimes y diretes, chicos drogados que son obligados asesinar a unos y otros por la secta, caras de disgusto de Roberta, de Jimena dando por saco, conspiraciones de Virginia…. llegamos otra vez a la famosa escena de la noche en que Laura llega a su casa y entra en el estudio y descubre el cuerpo de Fernando, sale corriendo, se pega un talegazo con el coche, del que la salva Agustín y pierde la memoria. No recuerda que se ha enterado de que Román Machado es malo y no recuerda haber visto el cadaver de Fernando, pero es que el cadaver resulta que desaparece…Y ya no les destripamos más. A partir de aquí hay vueltas y revueltas, descubrimientos sobre los alcances de la secta, que invade todos los estamentos sociales lo que desanima bastante a nuestros héroes, que nadie sabe cómo se las van a arreglar para acabar con esto.

Un problema gordo de la novela es que el malo-malísimo, el supuestamente todopoderoso y magnético Víctor Musad, da más risa que miedo. Va constantemente vestido con una cazadora y una gorrilla que parece Felipe el de la zarzuela “La Revoltosa”, constantemente estás esperando que se ponga a cantar “Mari Pepa de mi vidaaaa”. A diferencia de Manuel Costa, el malvado intendente de “Padre Coraje”, interpretado magistralmente por Raúl Rizzo, Víctor Musad parece un chispero

Tampoco el resto de los personajes llegan a estar totalmente conseguidos. Agustín Rivero es un personaje bastante insulso, y su comportamiento en los juicios deja bastante que desear, porque no se crean que la primera escenita es la única que hay, luego hay otra incluso peor, en la que él es el acusado, y se pone a contar a diestro y siniestro el amor que siente por Laura, dios bendito qué vergüenza. Lo mejor que tiene Agustín es el cuerpo y la cara de Juan Darthés, pero es que tampoco sabemos qué le pasa a Darthés en las novelas, que ni se peina ni se afeita lo que le hace tener un aspecto patibulario que no pega nada con su personaje de psiquiatra ni mucho menos con su personaje de polista, el rico y seductor Bautista Benegas de “Se dice amor”. Juan Darthés siempre lleva unos pelos como si se hubiera acabado de levantar de la cama, un auténtico nido de monas. A eso se junta que tiene una barba oscurísima, y aunque los horarios de rodaje se prolonguen, quizá debería afeitarse dos veces y no ir por el mundo con ese aspecto de Pedro Picapiedra.

LO MEJOR

Las escenas de Agustín y Consuelo, la señora que vive con él, divertidas y tiernas; Gabriela la mujer de Gastón, que es una pesada pero que es monísima aunque tampoco se peine nunca; las coletas con las que sale Pablo, el hermano de Laura; una escena en la que Agustín y Laura se están besando y cuando Agustín trata de levantarla en vilo resulta que no puede con ella y casi se esmorra; el pelo de Gianella Neyra, una maravilla (también es una maravilla el tipo que tiene la gorrina de ella). Lorena Villalba, la policía amiga de Agustín, aunque esté horrorosa con la gorra del uniforme y le salgan unas orejas de soplillo, es una tía lista, sincera, honesta, y una buena policía. La canción de la entrada, cantada por Guadalupe Alvarez Luchía, y también la presentación de los títulos en la que Darthés sale bien peinado, por una vez (en esta novela estamos obsesionados con el pelo). La criada Sarita que habla en guaraní.

Os la dejamos para que disfrutéis.

LO PEOR

El hecho de que siempre recurran a lo mismo cuando no saben qué conflictos crear para alargar el argumento hasta el aburrimiento. Tanto Laura como Agustín dan con sus huesos en la cárcel, Laura y Consuelo tienen sendos accidentes de coche, y cosas así. Demasiada cárcel, demasiados accidentes y poca imaginación. La trama del pretendiente mujeriego de Consuelo, que es una imbecilidad que no viene a cuento en una novela con un tono pretendidamente tan dramático. El hecho de que insinuan cosas de las que no se vuelven a acordar en absoluto o que, en caso de acordarse, han pasado cientos de capítulos sin que se volvieran a mencionar, como la enfermedad de Soledad.

REPARTO

Agustin Rivero.- Juan Darthés..

Laura Cazenave.- Gianella Neyra

Virginia Marvin.- Gloria Carra

Román Machado.- Rafael Ferro

Marcos Soler.- Raúl Taibo

Julia.-Silvia Kutika

Gastón Rivero.-Pepe Monje

Lorena Villalba.-María Carambula

Consuelo.- Graciela Pal

Roberta.- Lucrecia Capello

Jimena .-Betina O´Connell

Diana.- Magela Zanotta

Leonora Balcarce.. Gabriela

Pablo.- Mariano Bertolini

Verónica .- Sabrina Garciarena

Soledad .- Catalina Artusi

Fernando Salazar.- Mauricio Dayub

Victor Musad.- Ramiro Blas

Lurueña.- Marcelo Melingo

Clara Salcedo.- Julieta Novarro

Sarita.- Loren Acuña

Adrián Salazar.-Pompeyo Audivert

Arnoldo.- Juan Carlos Puppo ..

Franco.- Adrián Navarro

FICHA TÉCNICA

Autores: Daniel Delbene – Oscar Ibarra

Colaboración autoral: Gabriela Beccaglia – Ana Goldenberg

Sonido: Daniel Castronuovo – Peto Lanza

Iluminación: Juan Lira – Carlos Echenique

Vestuario: Carolina Domenghetti

Ambientación: Roberto Ambrosini – Mercedes Gumbold

Escenografía: Julio Bangueses – Stella Dorsi

Musicalización: Martín Aramune

Casting: Claudia Zaefferer

Producción Técnica: Claudio Kryksman

Post- Producción: Martín Borrillo – Alejandro Luccioni

Producción: Martín Colombo – María José Fuentebuena – María José Figueroa – Nano Benitez

Asistente de Dirección: Omar Aiello – Mariano Ruiz

Coordinación de Producción: Rita Fusaro

Producción Ejecutiva: Rodolfo Stoessel

Dirección de Exteriores: Gabriel De Ciancio

Dirección: Federico Palazzo

Capítulos: 205 x 60′

Tema de apertura Culpable – Guadalupe Alvarez Lucchia

En general, salvo en las novelas de los años 50 (del siglo XX), los peinados de los varones no se suelen ajustar tanto a la época, más que nada porque hay épocas históricas en las que los peinados de los hombres vistos con ojos de ahora son, por decirlo suavemente, poco masculinos. Véanse si no los peinados de los siglos XVII y XViii, con melenas de “pajecillo” (que todavía pueden pasar) o con pelucas y ricitos empolvados. El caso es que, como en las novelas, en las de época, se trata de hacer una reconstrucción histórica pero también son historias de amor, mientras que a las mujeres las visten y las peinan acorde con la moda del momento (aunque muchas veces se mezclan los estilos y las modas) a los hombres los suelen dejar más en paz con el propósito de que nos sigan pareciendo guapos y atractivos a las espectadoras. Aún así, hay también hay mucha tela que cortar en cuanto a cómo los caracterizan.

El caso es que los protagonistas de telenovela tienen que tener pelo como requisito indispensable, pero no todos los pelos son lo mismo ni muchísimo menos. Si hablamos de pelo-pelo, indiferentemente de cómo van peinados, los mejores pelos son los de Pablo Echarri, con cualquier peinado, y también el de Víctor Mallarino. Otros pelos bonitos aunque menos abundantes, son los de nuestro Facundo Arana, que es como de príncipe de cuento y también el de Guy Ecker en “Café” y en “La Mentira”, ya que el pobre Guy es el de los que sufre transformaciones capilares horrorosas. El pelo de Eduardo Palomo en “Corazón Salvaje” no se sabe si era atractivo por el propio pelo y su longitud, o porque fuera un pelo precioso, o porque a Juan del Diablo no le faltaba de nada, pero estaba guapísimo. Es verdad que lo tenía brillante pero en las novelas siguientes, tanto en Huracán, como en Ramona (pintado de negro y pasado por la plancha), aunque seguía siendo incluso más largo e igual de brillante, ya no tenía ese poder de atracción que tenía en Juan del Diablo.

En general, el pelo largo de los héroes de novela tiene un toque así como “salvajón” y primitivo que tiene su gracia, pero no a todos les sienta bien. Hay actores que están mucho más guapos con pelo largo, aunque tengan un pelo normal y corriente, como por ejemplo Osvaldo Laport, al que el pelo largo favorece muchísimo ya que le tapa las orejas, o las greñas de Mario Cimarro, que aunque está mucho mejor en “Pasión de Gavilanes” que en “El Cuerpo del Deseo”, en ambas está infinítamente más favorecido que en todas sus novelas anteriores, como por ejemplo en “Gata Salvaje” que debía pasarse media vida con el secador metiéndose las puntas hacia dentro.

Hay otros actores en los que el pelo largo es de forma tan visible fruto de las extensiones, que tienen un efecto hipnótico de lo más perturbador, ya que acabas fijándote en la dichosa pelambrera y no pones atención al argumento. Un caso fatídico es el de Arturo Peniche en “Alborada”, mecáchis con el pelucón, con esas puntas hacia afuera, que la peluca parecía un barquito de papiroflexia. El mismo Fernando Colunga, también en “Alborada” llevaba unas extensiones que se le quedaban tiesas a la primera de cambio, y como encima las escenas de amor eran tan cursis, cada vez que se inclinaba a darle un beso a Lucero, se salía la cara de cámara y sólo se le veía los mechones del cuello tiesos como alambres. Por lo que he visto, a Sebastián Rulli, protagonista de la nueva novela de Carla Estrada le ha puesto la peluca el mismo peluquero.

Claro que Fernando Colunga no sólo ha sido desafortunado con su pelo en “Alborada” (la parte de arriba sí que le está bien, la melenilla es la que está que parece tallada), en “Amor Real” el peinado sí le sentaba bien, pero llevaba como dos kilos de gomina. Si tenemos en cuenta que en el resto de sus novelas también lleva el pelo pegado con miles de sustancias pegajosas, laca y demás aditivos, no es de extrañar que parezca que el pobre tiene esa cabeza un poco gorda. Fíjense que, aunque sí que está proporcionada con su cuerpo, tiene la cabeza el doble de grande que sus compañeros de reparto, por no hablar de sus compañeras….

Un caso paradigmático por tratarse de un actor con un hermoso pelo que parece que lo lleva cortado con unas tijeras de podar es el de Juan Darthés. ¡qué mal peinado va siempre el pobre! Parece siempre que se acaba de levantar, con cada pelo por un lado, lo que los norteamericanos llaman “bed head”. En “Culpable de este amor” lleva siempre las patillas cada una por un lado, pero es que en “Se dice amor” lleva una cabeza que parece una fregona, o el proverbial nido de monas. Otro que necesita un estilista.

Pelo espeso también lo tiene Marcelo Cezán, que ni siquiera se le tranparenta la cabeza, pero le crece como la lana. En “María Rosa”, al principio de la novela lleva el pelo bastante corto y está más que guapo, pero según le crece se producen dos efectos preocupantes: por un lado, el pelo por si mismo se le abre como con raya al medio en la cabeza, y por otro el pelo del cogote le sale tieso como el de un puercoespín, o sea como si tuviera púas perpendiculares al cuero cabelludo. Aún así, el chico está guapo siempre que se deje el pelo de su castaño natural, porque en la primera novela que hizo en Méjico, “Acapulco Cuerpo y Alma” llevaba el pelo largo y teñido de rubio de forma que casi parecía Carlos Jesús, el profeta de Ratikulín. ¡Marcelito hijo, no te lo tiñas!

Entre los pelos feos, pero que no estorban, están el de Christian Meier y el de Fernando Carrillo, aunque haya kilómetros y océanos de distancia entre la apostura de uno y la del otro.

Para terminar, no podemos dejar de mencionar a los absolutos reyes de la laca: Luis José Santander y César Évora. En ambos casos, los sujetos intentan disimular la escasez capilar con una cantidad exorbitante de almidón, que no sólo les deja la cabeza que parece algodón de azucar, sino que le confiere al pelo un brillo sospechosísimo, como el de los dientes de Tony Curtis.

Hablando de Hospitales. El caso es que los hospitales de las novelas son, casi sin excepción cuuuuutres de morirse. Creo que con la única excepción del sanatorio de “Dora la Celadora” las instalaciones sanitarias son de pena (también sale un hospital decentillo en “Maria Rosa búscame una esposa“. El caso es que a veces parecen estar bien por dentro, pero cuando las enfocan desde fuera tienen pintilla de ser ambulatorios de barrio. Sin embargo, en esos hospitales siempre tienen a los mejores especialistas, no sólo de una, sino de todas las especialidades para que el paciente “famoso” (famoso como personaje de la novela, quiero decir) reciba el mejor tratamiento sin que le trasladen a ningún otro sitio. Esos hospitales con tamaño de dedal tienen de todo.

El caso es que, les pase lo que les pase a los protagonistas, al principio todos están en una situación “muy delicada” siempre el médico dice algo así como “para qué le voy a engañar, el paciente está en una situación muy delicada” (Utilizan “muy delicado” como lenguaje pseudo-científico de significado ignoto, en ves de utilizar términos médicos que nadie va a entender) pero en el término de un capítulo, máximo uno y medio, el paciente vuelve a la vida y en un dos por tres ya está saliendo del hospital. Que yo recuerde, la única persona que después del accidente ha permanecido en el hospital durante un tiempo ha sido Consuelo de “Culpable de este amor”, a los demás en cuanto abren los ojos ya ha pasado el peligro y los expelen a su casa sin miramientos ¡Y es que no puede ser menos con ese grupo de médicos omniscientes y sobrehumanos que saben de todas las materias y especialidades!. En “Te Voy a Enseñar a Querer” Rodrígo el médico, interpretado por Didier van der Hove, es a la vez cardiólogo, neurólogo, traumatólo, cirujano, ginecólogo y hasta oncólogo y seguro que alguna cosa más. ¡qué suerte tiene, además de ser tan guapo es así de listo?

Pero el problema está en que, aunque los espectadores somos conscientes del maravilloso servicio médico que reciben nuestros personajes, allí todo el mundo duda de su profesionalidad, o mejor dicho, de su honestidad y su decencia ¿a qué si no viene el que todo el mundo, sin excepcion, le diga a los médicos con ojos llorosos de no poder resistir más: “¡Por favor doctor (o doctora), haga lo que pueda, no escatime ningún medio, no deje que se muera!…”! Y lo que es peor “¡haga lo que haga falta…”

Esto me produce unas dudas horrible, esos ruegos con voz entrecortada ¿serán una parte del ritual médico que desconocemos ¿o es que es muy habitual que a los pacientes por los que nadie pide los dejen que se mueran de asco en un pasillo? ¿A los médicos de las novelas si alguien no les llora no se plantean hacer nada de lo que haga falta? ¿qué hacen con los que no tienen parientes llorosos?¿Los mandan directamente a la fosa común? ¡qué panorama tan aterrador!

Otro problema se plantea en las unidades de terapia intensiva donde está prohibidísmo entrar aunque todo el mundo se pasea como pedro por su casa. En muchas ocasiones, las habitaciones donde se aplican esas terapias tienen un tamaño y un mobiliario que recuerdan un orfanato de Stalingrado…¡pero si en ocasiones el paciente ni siquiera tiene una cama y sigue depositado en una camilla (lo que les decía, un pasillo de la Seguridad social). Eso sí, todo el mundo éstá perfectamente trajeado con una bata de quirófano, un gorro espantosísimo y ridículo, que parece un gorro de ducha y si quieren rematar la faena, a veces hasta les ponen mascarilla, tenga lo que tenga el paciente. Así pasa en Yago, en María Rosa, en Juana la Virgen (aunque ahí si se explica la mascarilla porque parece que Mauricio tiene leucemia), y en muchas más.

Pero eso no es todo, en las novelas siempre hay dos tipos de médicos, los sobornables y los insobornables, lo que supongo que refleja la vida real, salvo que estoy segura de que en vida real, hay una proporción muy baja de los primeros. Sin embargo, por motivos desconocidos, los médicos colaboran con los malos remalos para que el bueno-rebueno siga creyendo que a) el embarazo de turno, por supuesto inventado, se malogró; b) Que esposa del protagonista loca y castradora sigue paralítica, y c) El malo o mala se están moriendo y es imprescindible de todo punto que el prota o la prota se casen en artículo mortis. Cabe otra posibilidad, y es que, como en el caso de Angelina, la mujer de Gustavo en “Luz María”, el médico no sepa que le están engañando, en cuyo caso no se sabe qué es peor, si que el médico sea listo pero sinvergüenza o que sea un zopenco. Lo mismo ocurre, creo, en “Juana”, cuando Carlota la mujer de Mauricio sufre un accidente y chantajea a todo el mundo para que no cuenten que está perfectamente.

Pero el maltrato de las profesiones liberales no se termina con los médicos. ¿qué me dicen de los abogados de las novelas? Suelen ser unos personajes super siniestros y rijosos. Está el abogado que siempre se quiere aprovechar de la doncellita desvalida y se ofrece a ayudarla con su (de ella) problema apremiante a cambio de una sesioncita de manoseo. También está el que se acaba llevando el dinero de la familia pobre de la protagonista desvalida, de forma que a ésta no le queda más remedio que tomar alguna decisión desesperada, tal como casarse con el malo (porque los malos de las telenovelas no es que quieran llevarse al huerto a las chicas, siempre quieren casarse, supongo que para refocilarse igualmente pero bajo el santo manto del sacramento…) o abandonar a un hijo, o algo drástico por el estilo.

En general, los comentarios tanto de los médicos como de los abogados son de un nivel inefable. No es que una pretenda que en las novelas tengan asesores como en la serie “Urgencias”, pero es que hasta un abogado de oficio les podría dar algún consejito para que la trama sea creible. El lío del robo y la ruina de Alejandro Méndez se basa en un problema legal increible a la que sepas un pizca de qué va el tema. Lo mismo se puede decir de la herencia del abuelito Félix, que se reparte en un tiempo vertiginoso, nunca visto en tribunal humano, y con dificultades también insensatas, abstractas y, lo peor, muestra de una ignorancia sideral en temas legales. En Maria Rosa, también hay una confusión legal considerable, como si cualquier persona pudiera tomar las riendas de una empresa aunque no tenga ni un mínimo papel que lo respalde, ni se le haya concedido ningún poder legal. En Alborada, al final parece que se puede tapar todo el secreto, pero es que legalmente eso hubiera sido imposible sin armar un escándalo mayúsculo.

Hay otras profesiones que también suelen ser maltratadas en nuestras telenovelas, ¿te acuerdas tu de alguna?