Por edad Adelita podría bien hacerlo y es más no estaría mal que ya se decidiera a hacer papeles de madre o de mujer madura, porque ya lo de joven virgen no le queda. Hombre con lo bien que llora y haciendo papel de ciega, vamos lo borda. El problema que le veo es que si una de las propuestas para el papel de hija ( que hizo Aracely Arambula) era Marlene Favela, que tiene 33 años, se lleva menos de 10 con Adelita … otro personaje de esos inexplicable de padres precoces (hay varios en el mundo telenovelero).

Esperaremos a ver si se deciden … pero visto la oleada de refritos nos cansamos solo de pensarlo.

Hace unos días casi nos da un infarto viendo el regreso de Mario Cimarro a Televisa. En Telemundo, Mario Cimarro todavía tiene algo que hacer, porque las telenovelas de Telemundo son telenovelas con mucha carne y todavía más piel y, para que mentir, Cimarro está cañón. ¿Pero qué pinta Cimarro en la pacata y mojigata Televisa donde no podrá enseñar nada de su estupendo físico? ¿Cómo se van a atrever a dejar que Cimarro enseñe sus pectorales y los comparemos con los de Yáñez y compáñía?

Esta semana, sin embargo, nos ha vuelto a dar un patatús cuando leíamos en el Blog de la Super fan 33 que Telemundo está trabajando en la versión de dos clásicos de Televisa, ahí va la bomba : María Mercedes y Abrázame muy fuerte. Definitivamente, Telemundo ha perdido la razón.

Me pinchan y no me sacan sangre.

Siempre hablamos sobre qué necesidad hay de hacer refritos. Las preguntas siempre son las mismas:

- Si se hacen refritos para las nuevas generaciones, ¿Tiene sentido versionar telenovelas que tienen escasamente 15 años y que, encima, Televisa sigue explotando pasándolas en su canal de Telenovelas de forma que no hace ni 5 años que el mundo entero ha podido verlas?

- Si se hacen refritos o nuevas versiones para tratar de actualizar el tema ¿En el caso de María Mercedes van actualizar la eterna historia de La Cenicienta, pero mucho más cursi-recursi que la Cenicienta original?

El dolor de cabeza que nos da pensar en el “refriteado” de estos engendros nos trae más preguntas a la cabeza ¿La versión o refrito qué pretende, mejorar o empeorar la historia?

Para empezar, la historiera de María Mercedes, basada en una novela de los años 60 que se llamaba “Rina” es una antigualla de aúpa. Ver una de las Marías ahora te da la misma sensación que cuando te ves una peli de Marisol y Joselito, pobrecicos lo que había que hacer para ganarse el pan haciendo gorgoritos hasta que les habían salido los pelos en las piernas.

Pero la pregunta del empeoramiento viene a cuento, porque hay un detalle que no les he contado y que he reservado hasta que se les pasase el retortijón de tripas de la primera noticia: resulta que para protagonista de María Mercedes están negociando…ta ta ta chaaaan…¡con Marlene Favela!.

Thalía te gustará más o menos (a nosotros más bien menos) pero esos papelitos de pordiosera huérfana no le quedaban mal con ese dialecto propio que se había creado. Además, cuando Thalía hizo María Mercedes, aunque ya no era una adolescente, estaba bastante cerca de la edad que se pretendía que tenía la tontorra de María Mercedes, así que más o menos daba el papel (sin querer entrar aquí a comentar la magnitud o entidad del papel en cuestión). Pero ¿se imaginan a Marlene Favela haciendo de jovencita pordiosera e inocente? La imagen que me viene a la cabeza es más o menos la de la Chilindrina, una adulta disfrazada de bebé a la que se le vé a la legua que es una mujer hecha y derecha.

Pero ahora que lo pienso y analizo bien, me equivoco, Marlene va que ni pintada para el papel: no hay ninguna otra actriz que pueda hacer el papel de boba y poner sonsonete en falso como Thalia e incluso más que ella, que hasta diría que la imita, pero en malo.

Para la versión de “Abrázame nuy fuerte“, otra telenovela sin más que no necesita versión ninguna, ya que la original ya era convencional, repetida y sobada, estan barajando a Stephanie Cayo (La marca del deseo) y Pablo Azar. A esta pareja, a pesar de lo artificial y falso del guión, hasta le doy una oportunidad. Stephanie no puede ser más mala que Aracely Arámbula, peor imposible. Por lo que respecta a Pablo Azar pues el chico se esfuerza y si Colunga haciendo esas novelillas nos ha conseguido convencer y encantar en “Amor Real“, “Alborada” o “Pasión” pues a lo mejor el papel del doctorcito le da suerte a Pablo Azar, aunque el pobre doctorcito original era una cenizo, al que su mujer le ponía unos cuernos de a kilo.

Lo dicho, Telemundo perdió la razón. Pero no tanto porque estamos seguras que se trata de una buena estrategia comercial. Parece que su alianza con productoras colombianas o venezolanas no convence al público latino de Estados Unidos que mayoritariamente es mexicano. No es nuevo decir que las telenovelas mexicanas que se emiten por Univision le ganan en audiencia a Telemundo, por eso este cambio de estrategia. Pasamos del realismo mágico de las telenovelas colombianas al realismo trágico de las mexicanas.

Esta claro que la “mexicanizacion” de la telenovela vende, y si vende pues habr que producir segun los estandares comerciales eso no quiere decir que a todo el mundo guste.

Si la plebe quiere circo, pues pan y circo … y este que prepárense que es del bueno.

RESUMEN

Cristina es una muchacha dulce y tierna, querida por todos en “El Platanal”, una hermosa hacienda propiedad de Don Severiano Álvarez, su padre, hombre recio de campo y de gran carácter. En este lugar trabaja como capataz Diego Hernández, un criollo fuerte que se ha enamorado Cristina, y ella, ante el amor que siente por Diego, se entrega a él.
Cristina confiesa a su padre estar embarazada y que ama a Diego.

Severiano ordena que Cristina y Raquela, la sirvienta, se vayan a la capital y ahí tenga a la criatura. Por los manejos de Federico Rivero, la pequeña María del Carmen regresa a la hacienda como hija de Raquela. Cristina, por estar cerca de su hija, se ve obligada a casarse con Federico, un hombre despiadado y ambicioso. Y de ahora en adelante ella será para todos su “madrina”. Federico provoca un accidente en el que Cristina queda ciega; así, la fortuna de ella pasa a sus manos.

Federico se alegra ante la llegada de su sobrino Carlos Manuel, joven apuesto que ha concluido sus estudios de medicina en el extranjero.

Carlos Manuel se enamora de Déborah Falcón, sin saber que es amante de su tío. Cuando Federico se entera de esta relación, se opone y busca la manera de separar a Déborah de su sobrino. Simultáneamente, María del Carmen se enamora de Carlos Manuel desde el momento en que lo conoce, provocando el odio de Déborah, que junto con Federico, hace todo lo posible por separar a la joven pareja, logrando un distanciamiento entre ellos, pero no pueden lograr que el amor que sienten se apague.

Carlos Manuel consigue que su maestro, amigo y especialista en oftalmología analice el caso de ceguera de Cristina para que lo ayude a operarla. El Dr. Robles se enamora en secreto de ella y tiene un gran interés en que recupere la vista. Federico, deseoso de poseer a María del Carmen a como dé lugar, trata de abusar de la joven, pero Cristina lo impide.

Fuente: esmas.com

NUESTROS COMENTARIOS

La telenovela tiene dos historias dramáticas que podemos diferenciar. Una primera historia seria la de Cristina (Victoria Ruffo) y Diego (Osvaldo Rios) y la segunda como trama “juvenil” por decirlo de alguna forma la hija de Cristina “María del Carmen” (aracely Arambula) y Carlos Manuel (Fernando Colunga).

La primera historia es puro dramón. La historia es original de Caridad Bravo Adams (un clásico de la literatura nacional que han adaptado las telenovelas mexicanas) y libreto de Liliana Abud y quizás sabiendo esto de antemano podríamos entender los giros y regiros que da el guión para castigar a Cristina de su desliz para luego ser perdonada. Cristina (Victoria Ruffo) es una chica decidida con valentía que no le importa enfrentarse a su padre por el amor de Diego (Osvaldo Ríos), casarse con Federico (César Evora), a pesar que tiene su amante vivendo en la casa si todo eso le va a servir poder tener a su hija cerca. Toda la decisión y valentía que aparece en los primeros episodios se desvanece cuando por un accidente (provocado por Federico) Cristina queda ciega, que no muerta pero parece que a partir de entonces lejos de ser más luchadora todavía se vuelve con temores, depresiva para ver a la Ruffo llorar y llorar toda la telenovela… este giro en el guión propio del más clásico culebrón venezolano no sirve para otra cosa que redimir a Crisitna porque ante todo “pecó” y su desliz con Diego debe ser pagado con sufirimiento … aunque sepamos que Cristina al final verá y será perdonada por su hija.

La historia con Diego tenía gancho y hubiera sido más emocionante que el personaje no muriera. Federico, interpretado con una maestría sin igual por César Evora es un villano divertidisimo le gusta cualquier palo con falda y allí va de cabeza. Es un villano injustificable que no entendemos porque tiene que fastidiar a todo el mundo, pero César Evora lo hace tan bién que nos olvidamos de lo terrible y espantoso que llega a ser con todo el mundo. Seguimos en nuestras trece que la historia hubiera sido más factible si Diego no hubiera muerto, lo hubiera dejado vivr en la hacienda trabajando de peón y asi tendríamos un triangulo amoroso clásico pero con sentido.

Pero parece que la telenovela no se hizo para lucimiento de Ruffo, Evora y Rios síno para dar paso a otro elenco más joven que no hay por donde cogerlo y esa es la historia de Maria del Carmen (Aracely Arámbula) y Carlos Manuel (Fernando Colunga).

Para empezar no hay una historia de amor por ningún lado por mucho que nos quieran convencer de ella. Carlos Manuel es sobrino de Federico y ha visto nacer a María del Carmen, siempre la ve de una forma fraternal y cariñosa… suponemos que le lleva 10 – 12 años y para él es de la familia y la trata como tal. Cuando después de un montón de años vuelven a encontrarse porque Carlos Manuel regresa a la hacienda ya recibido de médico el la sigue tratando igual, además el viene comprometido sigue tratándola de la misma forma y se lo dice por activa y por pasiva que la quiere pero no como ella cree.

El comportamiento de Mari Carmen es digno de una cria de quince años que se enamora de su “primo” mayor pero lo lógico es con el tiempo acabes haciendo caso a las personas que te rodean que comparten tus aficiones y gustos y en este caso Maria del Carmen se hubiera tenido que fijar en José María( Pablo Montero), pero no Maria del Carmen que es una tozuda sigue empeñada en que Carlos Manuel se enamore de ella. Al cabo de tres años Carlos Manuel regresa casado, en este segundo reencuentro, los reclamos que le hace ella son de juzgado de guardia, “dizque” que ella siempre lo ha amado y ella es toda una mujer ( tiene 18 años claro … ya sabe todo lo que hay que saber en esta vida …) este comportamiento es digno de cualquiera de las villanas de telenovela mala que no soportamos pero en este caso es la protagonista.

Encima le reclama que haya venido casado, estaría bueno que Carlos Manuel no pudiera hacer lo que le viniera en gana y más hacer caso a una cria de quince que no sabe si va a volver a ver. Aunque el hecho que venga casado es pura falsedad del guión para separar a los jóvenes porque el viene poco convencido con argumentos tan fuertes como ” Debora me alcanzó en Europa y me convenció para casarnos”… bueno guapito de cara será que alguien hecho y derecho no sabe enviar a quien no te interesa a paseo. Por cierto porque en las telenovelas vemos muy poco que las parejas se vayan a vivir juntos o lo prueben primero ¿Siempre tienen que casarse?, ¿Será que en Mexico los divorcios son gratis ?…

Seguimos con la escena en la que María del Carmen le reclama a Carlos Manuel que no quiera nada con ella porque es algo que pasará al anal de las peores escenas en las telenovelas. Pero creo que es mejor que lo presencies vosotros mismos. (La escenita esta para el final)

Sólo voy a comentar dos frases “María del Carmen tu pelo huele a limpio, a campo … cuando estoy contigo algo me pasa … ” Yo queridos lectores estoy confundida, Carlos Manuel le esta diciendo que no la quiere y ¿es porque le huele el cabello que repentinamnete se enamora de María del Carmen? No era que Cupido lanzaba flechas … ¿Qué champú utilizará Maria del Carmen para que enamoré en un plis a Carlos Manuel?, no quiero saberlo me da pavor. Queridos lectores capítulo 25, suficiente para apagar el televisor y ver que nos toman el pelo.

Como ya hemos dicho aquí no hay historia de amor por ningún lado, por mucho que se empeñen en los 100 capitulos posteriores de que se besen mil veces, y que nos den escenitas “de amor” como la vista. Las formas que tienen para juntar y rejuntarlos no tienen sentido alguno, sobretodo gran secreto y por la preocupación de Carlos Manuel que pueda haberse contangiado de SIDA y por eso en una escena que todo el mundo se imagina que va haber tema el la rechaza por ese problemilla. Por Dios del amor hermoso :
1. Carlos Manuel es médico, en caso que en una operación se hubiera contagiado la primera cosa que haces es ir hacerte una prueba, si estás en el hospitral más fácil me lo pones y los resultados te los dan en un par de horas.

2. Si la idea era aleccionar al personal, ¿para que sirven los preservativos? no es esta la lección que nos vienen dando las sanidades públicas para evitar contagios sexuales y no sólo el SIDA, no mejor dar lecciones morales de abstinencia. No ha lugar.

Nada que no cogemos la novela por ningún lado, y nada de lo que hacen para juntarlos y desjuntarlos tiene sentido, lo de casar a Carlos Manuel, lo del sida, casar a María del Carmen con José Maria. Nada nada de nada. Lo lógico hubiera sido el planteamiento inicial si María del Carmen ama a Carlos Manuel tendría que haber habido un juego de seducción, de conquista por parte de ella para que el poco a poco se hubiera enamorado. Aqui el único que nos creemos que quiere a María del Carmen es Jose María, pero el enamoramiento repentino de Carlos Manuel por María del Carmen es forzado a más no poder.

Para acabar no podemos dejar de hablar de los actores que interpretan a Carlos Manuel y María del Carmen. Aracely Arambula no aprueba por ningún lado … su interpretación de una niña de quince es inaguantable y su interpretación en general forzada y sobreactuada.
Fernando Colunga es un actor irregular no podemos negar que las últimas novelas que ha sido dirigido por Estrada hemos visto a un Colunga diferente, con más registros y que nos ha convencido con sus personajes. Estrada ha sabido sacarle partido, pero no sólo a él a otros actores que estaban anclados en personajes sosos y sin chicha. En este caso Colunga no se le ve una actuación que nos quite el hipo, más bien Carlos Manuel nos parece soso de morirse y que a la segunda cita nos durmamos con su discurso.

LO MEJOR

Pues nos quedamos con César Evora que aunque haga de malo de opereta, sin escrúpulos y malo de morirse lo hace bién .. le queda mucho mejor que los papeles de galán maduro que aún intentan enchufarle de vez en cuando. Salvaremos a la Ruffo, porque en esta novela su papel de magdalena esta justificado aunque el personaje empiece bien para no tener ningun sentido

LO PEOR

Otra producción tétrica de Salvador Mejía, que cuando has visto una las has visto todas porque todas tienen una estética lugubre de morirse y como le gusta trabajar con los mismos actores es fácil confundirse.

Aracely Arámbula sin comentarios.

Los giros del guión para separar a las parejas de la telenovela que no tienen ni gracia ni sentido. Como es habitual en las telenovelas de Mejía, demasiados personajes y tramas secundarias que no nos aportan nada, que a lo mejor bien estudiadas daría para hacer otra telenovela y no tener que meter tanta historia sin sentido en un mismo drama.
En general una telenovela que si alguien tenía duda podeis prescindir de ella sin problemas.

ELENCO

Victoria Ruffo (Cristina)
César Evora (Federico)
Nailea Norvind (Déborah)
Fernando Colunga (Carlos Manuel)
Aracely Arámbula (María del Carmen)
Osvaldo Ríos (Diego)
Alicia Rodríguez (Consuelo)
Arnaldo André (Dr. Robles)
Emilia Guiu (Flora)
Joaquín Cordero (Severiano)
Lilia Aragón (Efigenia)
Rosita Quintana (Eduviges)
René Muñoz (Regino)
Rossana San Juan (Raquela)
Pablo Montero (José María)
Tina Romero (Jacinta)
Miguel Córcega (Padre Ignacio)
Aurora Clavel (Vicenta)
Toño Mauri (Padre Moisés)
René Casados (Francisco José)
Eduardo Noriega (Pancho)
Dacia González (Candelaria)
Mario Casillas (Presidente Municipal)
Toño Infante (Eulogio)
Ignacio Guadalupe (Benito)
Alicia Montoya (Gumersinda)
Verónika (Casilda)
Dacia Arcaraz (Gema)
Jorge de Silva (Abelito)
Esther Rinaldi (Nieves)
Emily Faride (Paquita)
Paco Ibáñez (Juancho)
Sergio Reynoso (Hernán)

Aunque la telenovela ha evolucionado bastante en este aspecto hay grandes personajes protagonistas que se han presentado como invidentes para sacar las lagrimas de los espectadores.

Como siempre encontramos tópicos en estos personajes:

- Los personajes invidentes casi siempre se quedaron ciegos por algún shock estraño que les produce la ceguera, a lo mejor estos casos inspiraron a Saramago en su excelente “Ensayo sobre la ceguera” (os lo recomendamos)

- Sabemos que los invidentes tienen desarrollado los otros sentidos y pueden desenvolverse sin problema con ayuda de un bastón o perro lazarillo o solos si conocen el espacio. En cambio los personajes en cuestión se pasean sin bastón, perro lazarillo por cualquier rincón para ellos “conocido”". Casos espectaculares y asombrosos son los de Leticia Calderón en Esmeralda que subía y bajaba por el monte sin problemas, eso sí con las palmas de la mano hacia abajo (sería por si caia suponemos) que parecía una campana. Otro caso digno de estudio del conocimiento del llano en este caso era Trinidad en La tormenta que tambien se iba por todo el llano sin problema.

Os dejamos un video de Topacio, bailando sobre un acantilado, que es casi imposible incluso para los que ven.

- Los invidentes telenoveleros afectan a cualquiera: los protagonistas como Topacio o Esmeralda, a a los segundos en discordia como José Julian en Luz María por ejemplo, mamás como Victoria Ruffo en Abrázame muy fuerte.

- Aunque hay alguna excepción tenemos las suerte que los invidentes de nuestras historias todos al final acaban viendo, buenos menos los villanos (esos acostumbran a morir).

- Otro tópico son los ticks que utilizan los actores bastante exagerados de mirar fijamente y ladear la cabeza continuamente. Que en este punto creo que la actriz que más ha tenido que trabajar en un personaje fue Lucero en Lazos de amor que daba vida a trillizas y una de ellas era ciega. Toma ya !!!

Pero como ya dijimos al inicio del post gracias a Dios estos personajes cada vez los vemos menos y en cambio en las telenovelas de los últimos años los personajes invidentes se muestran de una forma más natural y sencilla sin tener que dar lastima o pena aunque esos personajes consigan robarte el corazón y no porque esten sin vista sino porque demuestran que asumen su deficiencia y su actitud ante la vida es ejemplar.

En este sentido un personaje, creo personalmente el mejor en esta catagoría, es el de Mamasanta en Cosita Rica. Mamasanata es la mama de Paula C, y lleva muchos años ciega. El personaje magistralmente protagonizado por Tania Sarabia da muestra de las dificultades que tiene el hecho de ser ciega pero en cambio la filosofia con la que ella se toma la vida y tira del carro de lo suyos y de todos sus amigos, hace olvidarte que el personaje sea ciego, y no da ninguna lastima al contrario, es de una fortaleza sin igual. Un aspecto genial en el guión es como el personaje ha desarrollado la intuición y el olfato. Mamasanta intuye todo a los que le rodean si están contentos, si están tristes, si estan preocupados, que cara ponen y hasta que hacen. Brillante personaje

Siquiendo con los personajes ciegos actuales en Son de fierro Mariano Martínez (y su versión mexicana Alma de hierro protagonizado por Jorge Poza) da vida a un invidente que es profesor. Un paso más para la integración de los personajes con minusvalias que en otras época estaban relegados a estar hiperprotegidos y no salir de casa. Los tiempos cambian.

Hay personajes de villanos que, aún estando malísimamente mal construidos tienen gracia, bien porque los diálogos son graciosos, bien por la gracia que le imprime el actor, pero en general esos malos diabólicos y perversos que no tienen nada de “miga” son tan irritantes que sería estupendo poder observar y medir cuántos de nosotros pasamos sus escenas con el avance rápido del mando a distancia. Porque es verdad que la telenovela necesita personajes que se dediquen a interponer obstáculos entre los protagonistas, para que éstos se peléen, se separen, se contenten y así nos den la vidilla que todos los espectadores esperamos del espectáculo, pero hay muchas formas de estorbar y herir sin necesidad de que el malo sea un remedo de “Pierre Nodoyuna”.

Para empezar a analizar los errores más corrientes que se cometen, a las malas personas no se les nota normalmente en la cara con solo mirarlos. Todos los días leemos en los periódicos sobre crímenes horribles protagonizados por el perfecto hijo, el perfecto vecino, por gente que “parecía tan normal”. Y si no hablamos de crímenes horribles sino de pequeñas mezquindades, traiciones, engaños, debilidades y mentiras…eso está a la orden del día sin que el que las realice tenga necesariamente que tener la cara del coco sacamantecas. A los malos de las telenovelas se les nota tanto que son malos que es ridículo que sólo los espectadores nos demos cuenta.

Lo segundo a tener en cuenta es que no hay mucha gente que sea totalmente mala, como tampoco la hay que sea totalmente buena. Esos malos monolíticos hay que desterrarlos de las historias de las telenovelas. Evidentemente que hay crímenes y acciones que son totalmente inexcusables, por más que el autor de la fechoría quiera mucho a su perro por ejemplo, pero no se trata de eso, no se trata de empezar a filosofar sobre la naturaleza del mal, se trata de que si los guiones tienen que ser más realistas, podrían empezar por reconocer este hecho e intentar que los malos actúen por motivos más o menos entendibles, aunque no los compartamos ni estemos de acuerdo con ellos. Y no basta con que todo lo achaquen a los motivos de siempre, el orgullo de clase y la ambición, los motivos de la gente suelen ser más complejos, y más interesantes de analizar por cierto. ¿Se acuerdan de la mamá de Graciela, en “Esmeralda”? Conocen ustedes a muchas madres que sólo se den cuenta de que quieren a sus hijos cuando éstos se mueren? ¿No habría sido más natural que Fátima (Laura Zapata) de verdad hubiera querido el bien de su hija y no sólo el suyo propio y hubiera intentando manipularla con la culpa el cariño y no darle órdenes sin más? ¡qué mala tan mala!

Y otro matiz de lo mismo, la maldad y la locura no van necesariamente unidas, a nosotros nos revientan esos villanos que están locos pero nadie lo nota, porque para empezar estar rematadamente loco tampoco es tan corriente y a esos además se les nota más, por lo que es ridículo que engañen sin cesar a todo el mundo, como también es inapropiado que el castigo de alguien muy malo sea la locura, como por ejemplo Doña Sofía en “Corazón Salvaje”, que se merecía mucho más ser consciente de su absoluta soledad, sin tanto desvarío, pero manteniendo el tipo ante la Sociedad que le importaba tanto. En las telenovelas tiene que triunfar el Amor y la Justicia y los malos tienen que recibir su merecido, pero el recursito de la locura es fácil, repetitivo y más falso que un duro de 7 pesetas.

¿Malos buenísimos? Los estupendos Ignacio San Millán y Mamá Elena (Fernando Luján y Evangelina Elizondo) en “Mirada de Mujer”. En ambos casos son personas absolutamente normales, cuyos motivos son perfectamente entendibles aunque los espectadores discrepemos y nos repateen y nos parezcan equivocados, arrogantes, abusivos y odiosos, porque el que alguien tenga motivos para hacer algo o comportarse de alguna manera no quiere decir que sus motivos sean válidos ni aceptables ni que tengan derecho a imponérselos a los demás, pero ahí está la gracia, sobre todo en las telenovelas donde los que sufren son los personajes y no nosotros.

Fernando Luján como Ignacio San Millán

Ignacio San Millán llega además a decir algo muy interesante cuando confiesa todo lo que ha hecho (mezquindades propias de la arrogancia, del egoísmo, del machismo, nada del otro mundo no se vayan a creer), pide perdón y su hija le increpa diciéndole que es un cínico, Ignacio le contesta diciéndole que no es un cínico, que los cínicos “no se mueren de la vergüenza como él se está muriendo en ese momento”. Porque no se trata sólo de que los malos se mueran de arrepentimiento, es necesario que sufran vergüenza, la conciencia de que lo que han hecho está mal, no sólo porque hayan herido a alguien, sino porque está mal hecho en sí mismo, y si se vuelven locos, ¿qué clase de castigo es ese? Claro que si no se arrepienten, ¡muere bellaco! (la cárcel es otra buena opción).

Antes que a Ignacio, habíamos visto otro personaje comido por la vergüenza, a Andrés Alcázar, en “Corazón Salvaje”. Andrés, al que también entendemos perfectamente aunque sepamos que, se sienta como se sienta no tiene derecho a actuar como actua, al final de la novela hace un ejercicio de introspección y reconoce avergonzado y humilde que su reacción no fue debida únicamente al orgullo de macho traicionado, sino a la envidia, la soberbia y el sentimiento de inferioridad. Juan y Mónica tenían razones para estar hartos de él, pero Andrés es un buen malo. No estamos diciendo con esto que para ser un buen malo tenga que arrepentirse de sus acciones al final, Mamá Elena acaba la novela en sus trece sin ceder ni retroceder ni para tomar impulso, pero sigue siendo un personaje completo, complejo y perfectamente real, que quiere imponer su voluntad y que trata de manejar a sus hijas, pero las quiere y nunca nunca desea su mal.

Evangelina Elizondo

Otro villano misterioso, y que por eso asusta muchísimo más al respetable que los que se atusan los bigotes, es Mauricio Doval (Fabián Vena), en “Resistiré”. Durante la mayor parte de la novela sabes que es malo pero no sabes por qué, sus acciones no son obvias, da una de cal y otra de arena inspirando curiosidad, inquietud y temor. Magnifico. Más malos estupendos, Manuel Costa (Raúl Rizzo) en “Padre Coraje”, Alberto Lombardo (Oscar Ferreiro) en “Montecristo” (qué miedo de señor) o Matías Esquivel (Gaston Pauls) en “Alas, Pasión y Poder” y Doña Juana Arellano (Daniela Romo) en “Alborada”.

Raúl Rizzo, como Manuel Costa

Personajes de villanos sin pies ni cabeza pero con gracia Caterine Siachoque y Jorge Cao en “Te Voy a Enseñar a Querer”, aunque la comicidad se base en el salero de los actores y a falta de un buen guión en seguida se vuelvan repetitivos e histriónicos, Franco Ledesma (Luis Luque) en “099 Central”, un chiflado total que no se sabe por qué hace nada de lo que hace. Una villana graciosísima, pero sin motivos suficientes para actuar como lo hace, Antonia Urdaneta (Teresa Gutiérrez) en “Dora la Celadora” y la más loca de todas las locas, Rosario, (Emilia Mazer) en “Nano”, ¡atorrantaaaaa!.

Personajes de malos absolutamente infumables, Sergio Goyri en “Te sigo amando”, aunque esta novela es tan pésima que no se pierde mucho; Juan Urdaneta (Pablo Martín) en “Dora”; Víctor Rivera (Arturo Bonín) y Lidia Rivera (Silvia Montanari), ésta última dóblemente insoportable en “Collar de Esmeraldas”; Marcelo (Guillermo García Cantú) en “Acapulco Cuerpo y Alma”, aunque el protagonista no sea mucho mejor; Demián (César Evora) en “Mundo de Fieras”; Federico Rivero (César Evora otra vez) en “Abrázame muy fuerte”, menudo bodrio; Patricio Benegas (Antonio Grimau) en “Se dice amor”, ridículo total, Noel Espada (Arturo Maly) en “Nano”, y para terminar, todo el elenco de villanos de “La Gata Salvaje”, una de las peores novelas de todos los tiempos y de “El Cuerpo del Deseo” , unos personajes ridículos, exagerados, insufribles y bufonescos.