Como siempre nos gusta leer vuestros comentarios y muchas veces nos aportan ideas o nos dan otros temas para trabajar e investigar. Varias de nuestras lectoras asiduas hoy comentaban en el post sobre las escenas sobre duchas que agradecían que hubiéramos puesto una escena de La hija del Mariachi a mismo tiempo que muchas fans anhelan la segunda parte de la telenovela. Y por eso se nos ocurrió cambiar la publicación de hoy por este tema.

Personalmente me sorprendió que mucha gente espere una segunda parte de La Hija del Mariachi. No tenemos idea si este proyecto es real o es simplemente una ilusión de las personas que se encadilaron con la historia de Rosario e Emiliano.

En diciembre de 2006, cuando Todotnv tenia otras espectativas y nos leia la familia (que la mía debe pensar que para que pase tantos años estudiando un par de carreras universitarias para estar mirando telenoveluchas) escribimos un pequeño artículo sobre Segundas partes, como es cortito os lo reproducimos.

Disfrutando ayer de una mañana dominical leyendo el periódico, leía un artículo sobre café colombiano. Y chic@s, ya sabeis que cuando alguien conoce o esta obsesionado con un tema todo lo relaciona. Así que yo inevitablemente empece a pensar en mi novela favorita “Café, con aroma de mujer“. El artículo hablaba de la crisis que existe en Colombia sobre los cultivos de café y que muchos agricultores optan por dejar el campo o cambiar de de producto como las flores.

De hecho esta idea no es nueva, ya existen novelas con segundas partes como Terra Nostra o Celeste. Y tambien hay otras novelas con final abierto ( no muy común) listos para una segunda parte como Rubí.

Después de releer el articulo de nuestros inicios y analizando un poco más el mercado no se si las segundas partes son convenientes. Para empezar si algo tiene bueno y que la hace diferente de otros génreos la telenovela es que tiene un final, normalmente feliz pero sabemos que la telenovela terminará. Esto la diferencia de las “soap operas” de las series o unitarios o de las sitcoms. Este hecho diferencial, puede que no siempre nos guste porque si la historia nos encandila no querremos nunca que se acabe, pero consique que la historia sea única e inigualable.

Personalmente que las telenovelas tengan final cada vez me gusta más y sobrecuando veo series americanas o españolas con tropecientas temporadas en las que ya no te acuerdas que pasó al inicio, no queda ni la mitad del elenco y la cantidad de dichas y desgracias que les ocurren a los protagonistas es para acabar en el manicomio. El hecho que la telenovela tenga un final da seguridad no provoca incertidumbre porque excepto algunas ocasiones el final siempre es bueno, no pasa lo mismo con la series que acostumbran a quedar con final abierto y se quedan tan anchos, eso ocurre principalmente por cuestiones económicas ya que seguramente se canceló la siguiente temporada y te quedas con cara de poker dándole a la bola que como acabaran nuestros personajes favoritos.

La experiencia nos dice que las telenovelas con segundas partes no han tenido gran éxito quizás porque las expectativas que ponemos en ellas son tantas que luego seguro nos decepcionan. Pongo como ejemplo Ecomoda que aunque luego derivó en serie el hecho que Betty y D. Armando ya no pelearan y fueran dos tortolitos no tenia ninguna pasión ni misterio, era soso. Mantener la misma tensión en los expectadores consiguiendo la misma dosis racional de amorcito y ternura no se da todas las veces y aunque se reuniera el mismo equipo no nos da garantías de éxito siempre hay factores externos que influyen en el desarrollo de la telenovela que podrían determinar que ésta triunfe o sea un tremendo fracaso.

Igual sucede con aquellas parejas que repiten y las vemos en más de una telenovela no todas las veces triunfan. Los fans estan ansiosos de volver a ver los protagonistas pero se olvidan que lo que te enamoró fueron los personajes y la interpretación de los actores no estos en carne y hueso no tiene porque volver a repetirse ese momento mágico. Incluso que los personajes fueran los mismos interpretados por los mismos actores no es prueba que vaya a salir porque cada todo actor tiene una evolución y si la segunda parte se rueda meses o años o después los actores pueden haber preparado el personaje de forma diferente con lo que de a pie a un personaje nada que ver con el primero.

Quizás habría otras posibilidades mostrando el ejemplo de La Hija del mariachi que los protagonistas ya no fueran Rosario y Emiliano sino sus hijos o otros allegados dando pie a una historia totalmente nueva sin dejar de lado la troup de secundarios con sus historias de todo tipo y dejando la carga dramática en la pareja protagonista.

Otra solución para generar segundas partes, pueden ser los spin off, que se trata de generar la historia de un personaje que puede haber tenido bastante protagonismo en la primera telenovela pero se produce otra telenovelas diferente con otros personajes. Siguiendo con el ejemplo de La hija del mariachi se podría hacer un spin off con El Coloso, no seria interesante saber como se lleva con su hijo, o montar un triángulo amoroso con la mamá de su hija y la pretendiente de turno.

Telenovelas tipo spin off también las hay como 099 Central que deriva de 22 el loco. En esta telenovela Laura Coppioli se disputaba el amor de el agente 22, pero no tuvo suerte. En 099 Central, Laura cambia de brigada y allí conocerá a Tomás Ledesma con el que le va algo mejor, mucho mejor. Esta posibilidad no esta mal y puede dar mucho juego.

¿Y vosotros que novela os gustaria que tuviera segunda parte y cual sería su argumento?

Viva la Pepa fue emitida por RCTV en el 2001
DirecTV estrena en mayo dos producciones que hicieron historia en el mercado latinoamericano, especialmente en Venezuela y Argentina. La señal Pasiones emite, desde este lunes 11, la telenovela venezolana Viva la Pepa; mientras que la producción de Pol-ka 099 Central se puede ver desde el lunes 4.

Viva la Pepa se vio por la pantalla de RCTV en el 2001. Tres mujeres emprendedoras y luchadoras (Pepita Lunar, Pepa Lunar y Mari-Papi) ven su vida marcada por un drama. Es protagonizada por Catherine Correia, Juan Pablo Raba, Lilibeth Morillo y Julie Restrifo.

099 Central fue emitida por Canal 13 de Argentina en el 2002. Es una serie que combina trama policial con telenovela romántica. Encabezan el elenco: Facundo Arana, Nancy Dupláa y Paola Krum.

¿Qué es realmente ser “femenina”? ¿Por qué identificamos determinadas características con la feminidad y no otras? ¿Son las mujeres primero seres humanos y luego hembras o a la inversa?

En la identificación de las características típicamente femeninas las telenovelas parecen ir detrás de la Sociedad. O quizá es que las mujeres reales se van apartando progresivamente del ideal de “lo femenino”. En las telenovelas, no sabemos si se elogian o solamente se destacan determinadas características que tienen algunas mujeres, pero que de esta forma se convierten en un estereotipo de cómo son o ya que en muchas ocasiones se trata de nuestras heroínas, de cómo debería ser la “mujer ideal”, que debería ser revisado, para adaptarlo a las mujeres reales. Vaya por delante que no creemos que las telenovelas “marquen estilo” ni influyan para nada en cómo son las mujeres o cómo les gustaría ser, pero aunque su única intervención se limite a reflejar ciertos estereotipos, quizá de alguna manera los refuercen.

En los estereotipos telenoveleros las heroínas son con frecuencia dulces y tiernas (e incluso hay veces en las que nuestros protagonistas las quieren por eso, véase “Corazón Salvaje“, o “Milagros“), que sin negar que son realmente virtudes (a todos nos gustan más las personas amables y cariñosas), ¿son características intrínsecamente femeninas o es que con tanta presión las mujeres se ven forzadas a fingir que son dulces y tiernas, aunque no sean realmente así, para parecer femeninas?

Por lo menos en el caso de la dulzura y la ternura estamos hablando de verdaderas virtudes, pero ¿por qué además de dulces y tiernas las protagonistas suelen ser también dóciles? ¿Y sufridas? En las telenovelas las mujeres ráramente se imponen, ni defienden sus derechos. Y si no defienden sus derechos para qué hablar de sus gustos o sus preferencias. Son frecuentes las heroínas que trabajan de sol a sol para mantener a la caterva de vagos de su familia (“Collar de Esmeraldas”, “María Mercedes”, “María la del Barrio”, “Por amor a Gloria”, “La Baby Sister”…) que la mayoría de las veces abusan de ellas mientras ellas les reprenden con tono quejumbroso (¡malo, malo, has sido muy malo!) pero totalmente inefectivo.

Muchas de ellas son, además de dóciles, débiles, y cuando son fuertes tienen la fuerza de la resistencia (esa característica “femenina” tantas veces alabada lo que particularmente nos parece, para empezar, otro estereotipo, como si no hubiera mujeres débiles y quejicas y para seguir, una trampa, porque mientras las mujeres crean de sí mismas que lo resisten todo seguirán aceptando cargas que no son suyas ¿no dices que eres tan fuerte? ¡Pues leña al mono que es de goma!), mientras que las heroínas que son fuertes-fuertes (para distinguirlas de las fuertes-resistentes) son presentadas muchas veces como poco femeninas (Laura Copioli en “099 Central”). O incluso peor, en muchas telenovelas las protagonistas fuertes son histéricas, como si la fuerza convirtiera a las mujeres en una brujas y ¿cuándo se tranquilizan y ganan el amor del héroe? Pues precisamente cuando se vuelven dulces y dóciles…dale molino.

Reflexionando sobre el tema, nos hemos dado cuenta de que la unica heroína fuerte-fuerte de verdad que hemos visto sin que haya influido para nada en la percepción de su feminidad ni por los demás ni por ella misma, es nuestra amada “Gaviota” la de “Café“. En el resto de los casos de mujeres ostensiblemente fuertes (hay muchas que son normales), su fortaleza es percibida a veces hasta por ella misma, como falta de femineidad. Por ejemplo Amada, la de “La Ex“, es abandonada por su marido por otra mujer, igualmente fuerte y con muchísimos menos escrúpulos, pero que le dora la píldora a Leonardo mucho más, o sea adopta con él una postura aparentemente de sumisión, aunque sea falsa. Amada se queda hecha polvo y duda durante mucho tiempo de sus facultades como mujer (como hembra) y su capacidad de gustarle a un hombre. En otros casos, como la ya mencionada Laura Copioli en “099 Central” la propia Laura es percibida por todos y por ella misma como una especie de marimacho, incapaz de relacionarse con los hombres como una mujer, sino sólo como una compañera. En el caso del papel de Fabiola Colmenares en “Amantes de luna llena“, su marido encima la machaca con eso, hasta que ella se libera, pero se libera totalmente y opta por quedarse sola, lo que para muchas mujeres no resulta una opción feliz.

En el caso de “Ladrón de Corazones“, para que no tengamos duda de lo femenina que es Verónica, a pesar de ser una chica con un par, la hacen ir vestida de una guisa que ninguna mujer normal adoptaría como estilo en un entorno absolutamente dominado por los hombres como es la policía. Que esa es otra, para que las mujeres sean consideradas muy femeninas tienen que adoptar un estilo estético en el que constántemente acentúen sus caracteres sexuales primarios (hablando el plata, el pecho, el trasero o las piernas), lo que de alguna manera las “cosifica” sexualmente hablando. No tenemos nada en contra de que las personas (mujeres y hombres) intenten mostrar al mundo una apariencia agradable, para gustar a los demás y a ellos mismos, lo que no nos gusta es que en muchas mujeres ese “estar guapa” vaya unido indisolublemente a ir mostrando cuanta más piel mejor, como si “estar guapa” y “que los hombres babeen” fueran la misma cosa y la única belleza posible fuera el atractivo sexual puro y duro.

Si la “hembrificación” de las mujeres (reducirlas a su función de hembras) es mala, peor es la exaltación de la inocencia (hablamos de la inocencia mental, lo que opinamos de la física ya tuvieron ocasión de leerlo en nuestro artículo “La camisa de Isabel la Católica“). Y sobre todo la identificación que se hace en las telenovelas en muchas ocasiones entre la inocencia y la ignorancia.

Al identificar inocencia e ignorancia alguno de los matices positivos de la primera se traspasan a la segunda, algo completamente desacertado. La ignorancia y el desvalimiento que conlleva no tiene ningún punto positivo, se mire como se mire. Sin embargo, en las telenovelas, las mujeres más ignorantes atraen a los hombres guapos-ricos-príncipes azules, incluso, no a pesar de su ignorancia sino, para que nos caigamos muertos ¡a causa de ella!.(“La Baby Sister“, “Sos mi vida”, “Muñeca Brava”, “Maria Isabel”, “Cara Sucia”, “Gorrión”…) La ignorancia-inocencia despierta en esos hombres maravillosos, superlativos, cultos de la muerte, el instinto de protección, ¡miren que tierno, como si en vez de buscar una compañera para la vida se compraran un perrito faldero! Aunque nos guste mucho el papel del hombre protector, convengamos que es mejor que los hombres sean compañeros de sus parejas y no sus padres (eso de “yo sé mejor que tu lo que te conviene”, como que no).

Otro tema ¿Se han dado cuenta de que mientras que el héroe es muchas veces atractivo por ser divertido (Santiago en “Las tontas no van al cielo” por ejemplo), nunca hay una heroína fea o normal, lista y divertida que triunfe sobre la guapa y seria?. Como mucho, en ocasiones la heroína (casi siempre Natalia Oreiro y Andrea del Boca), graciosa y también guapa, se lleva el gato al agua pero en las telenovelas, la “graciosa” siempre suele la amiga de la protagonista que, claro, no se come un rosco pero ¡tiene una gracia y un desparpajo…! Y por supuesto, en absolutamente ninguna telenovela el protagonista masculino se enamora de la protagonista femenina nada más verla por ser lista, ocurrente, ni, dios nos asista, gansa y con capacidad de reirse de sí misma. Como mucho, cuando se trata de una protagonista así, se enamora después de haberla considerado una hermanita pequeña o una amiga entrañable, sorprendiéndose mucho de estar enamorado de algo semejante y después de que ella sufra mucho y haga de todo y se someta a una metamorfosis (casi siempre vestirse de forma provocativa, y claro, quitarse las gafas, que las gafas y los hombres deben ser elementos incompatibles) para que él se de cuenta de que ella es “una mujer”. La pera.

En particular hay una actriz argentina que nos revienta que siempre sea la amiga graciosa y fiel de la protagonista cuya vida se limita a escuchar las desgracias de sus amigas guapas, como si simplemente por ser una “no guapa” (ni siquiera hace falta que sea fea, basta con que no sea “la” guapa), tuviera que estar destinada a quedarse para vestir santos. Se trata de Magela Zanotta, que hacía de Diana, la amiga de Laura Cazenave (Gianella Neyra) en “Culpable de este amor” y que recientemente ha sido Andrea la amiga de Ana Montserrat (Mónica Antonopulos) en “Vidas Robadas”. Magela Zanotta es una actriz más que pasable, bastante mona, a la que el único defecto “repele hombres” que le vemos es que no es muy alta, lo que a ojos de los guionistas o directores de casting debe ser un pecado imperdonable, porque siempre la condenan a la soledad más atroz y, no es que tenga relaciones desgraciadas, sino a que los hombres ni la miren. En “Vidas Robadas”, una noche cenan juntos Bautista (Facundo Arana) y las dos amigas, y fráncamente, Andrea es bastante más divertida y abierta que Ana, pero Facundo, serán cosas del guión, no tiene ojos más que para la segunda. Evidentemente, la diversión, la capacidad de conversar y hacer fácil una cena, la cercanía y la amabilidad no son virtudes atractivas, frente a unos ojos y un cuerpo bonito.

Somos conscientes de que el estereotipo de la ausencia de atractivo de la inteligencia femenina es tan ofensivo para las mujeres como para los hombres, ya que presupone que todos los hombres son unos simples que se dejan engatusar con un güito, pero hoy no toca defenderlos a ellos.

En las telenovelas tampoco hay muchas mujeres para las que el trabajo sea algo más que un medio de ganarse la vida, mujeres a las que les importe bastante su profesión y su trabajo. No es que queramos ver a nuestras protagonistas, ni a nadie para qué vamos a mentir, hablando de balances, de seguros y reaseguros y de cálculos actuariales, pero podían poner un poco más de atención a lo que hacen y a lo que son. Sin embargo, mujeres a las que lo que hacen les importa un bledo y que dejan el trabajo a la primera de cambio hay bastantes (Fabiana en “La Baby Sister”, la protagonista de “Sobregiro de amor”…), incluso cuando les hace falta el dinero, lo que ya es el colmo de la irrealidad. Y es que en las telenovelas, la atención por el trabajo y la ambición profesional son características “masculinas” y por eso nuestras “ultra femeninas” protagonistas deben tener como única aspiración querer y ser queridas, lo que está muy bien, pero como proyecto vital es un poco pobre.

El hecho de que el estereotipo femenino de las telenovelas sea tan anticuado se debe, en parte, a que muchas de las telenovelas que se hacen actualmente son refritos de refritos de refritos. Personajes de otra época que no han sido revisados ni actualizados. Aunque afortunadamente ya encontramos algunas novelas en las que las protagonistas son mujeres normales, ni floreros ni mujeres heróicas (Rosario en “La Hija del Mariachi”, Ana en “Vidas Robadas”, Carolina en “Angel de la Guarda”, Lorena en “Querida enemiga”, Angela en “Por qué diablos”) pero aún en las telenovelas modernas muchos de estos estereotipos persisten.

Pero ¿son éstas las mujeres que admiramos? O, incluso si no pretendemos admirar a nuestras protagonistas, ya que sería bastante cargante estar viendo siempre a personajes que, a diferencia de la realidad, todo lo hacen bien, ¿Son estas las mujeres con las que las mujeres se sienten identificadas? Personalmente, ni siquiera pretendo identificarme con las protagonistas, pero sí al menos comprenderlas y sentir por ellas, además de simpatía, empatía, y reconozco que algunas de las heroínas de las telenovelas me parecen marcianas, cuando no me dan directamente cien patadas. ¿A quién le gustan pues, estas mujeres?

Ya hemos hablado otras veces de la manía que tiene la prensa de desvirtuar las telenovelas y decir que estas historias no son apropiadas para que las vean menores, porque muchas veces se programan en horario protegido, y en eso llevan razón. Lo que más sorprende es que digan que no son para menores, no por las tramas en las que los malos asesinan y traicionan a todo el mundo, sino ¡por el sexo! como si las historias que cuentan fueran pornográficas.

Aunque ha habido algún intento de telenovela erótica, bastante fallido como “Latin lover“, quizás lo que muchas veces encontramos a faltar los seguidores del género es precisamente que haya más “tema” porque hay telenovelas en las que escenas de sexo, lo que se llama sexo, se cuentan con los dedos de una mano. Y salvo honrosas excepciones, esas escenas de supuesto sexo, son un churro de cartón piedra.

Sí es cierto que podemos encontrar en las telenovelas sobre todo de la factoría de Miami mucho sexo implícito con actrices que se pasean semi desnudas con vestidos imposibles, o vemos muchos actores como Cimarro, William Levy que constantemente se duchan o se cambian de camisa, pero aún admitiendo que todo esto pueda llevar mensajes implícitos de sexo (nosotras estamos seguras de que lo hacen porque son muy limpitos, no se crean), los jóvenes de hoy día están curados de espanto y reciben muchos más mensajes de sexo de los anuncios publicitarios de cualquier cosa, venga a cuento o no (los coches por ejemplo) que de las telenovelas.

Incluso me atrevería a decir que, si de sexo hablamos, las escenas de amor más irreales y cursis que se hayan visto nunca son las de las telenovelas. En las telenovelas cualquier parecido de lo que vemos con lo que es realmente el sexo, ya sea del tipo “aquí te pillo aquí te mato” o del tipo “pareja enamorada que entrelazan sus deditos al llegar al climax” se parece como un huevo a una castaña. Ya lo hemos hablado muchas veces pero que alguien nos diga cuantas veces ha hecho el amor en una casa abandonada, alrededor de 150 velas, se ha gastado dinero en docenas y docenas de pétalos de rosas para echarlos por el “piso” (que luego para limpiar eso es malísimo, si no se utiliza un aspirador, como en “099 Central”) o en un lago helado (algo anatómicamente imposible), o en la versión cascada. Por no hablar de las chicas tipo momia, envueltas en metros y metros de sábana (en las telenovelas las sábanas no sólo tienen kilómetros de tela, sino que además los juegos de cama tienen una sábana bajera y veintisiete sábanas encimeras para que la chica se pueda levantar de la cama llevándose puesta una) a las que nunca se les ve nada, como si una chica que se acaba de acostar con un tipo estuviera tan preocupada porque no se le viera el pecho (¿con qué se pegarán las sábanas, con velcro?).

Si de verdad las telenovelas tuvieran alguna pretensión sobre la realidad del sexo, pues harían lo que todo el mundo, limitarse a la cama, al sofá, y como mucho en alguna butaca, y si les va el rollo mojado, pues bajo la ducha. Para los espectadores con gustos exóticos (que luego me vendréis los que lo habéis hecho en el ascensor o en el lavabo de un avión por ejemplo) pues que pongan un coche (no se pierdan la inolvidable escena “automovilística” entre Clara Guerrico y Coraje en “Padre Coraje”).

O sea, en fin, en resumen, que queremos más sexo, y no menos. ¿Y a quién van a hacer caso, a los espectadores o a los periodistas?

En una película, en una obra de teatro o, por supuesto, en una telenovela, hay más elementos además del guión y los actores que contribuyen al buen fin del proyecto, a que la historia sea creíble y nos transporte. Hablamos de los decorados, del utillaje, del vestuario, de la peluquería, de todos elementos que a efectos de este artículo vamos a llamar “producción” aunque quizá técnicamente ese no sea el término preciso.

Hasta hace bien poco, la producción de las telenovelas era tan pobre que en parte ha contribuido a la mala fama del género, aunque esa mala fama sea más una postura estética de algunos seguidores de las telenovelas que un posicionamiento real (Ver el comentario de la Dra Carolina Acosta-Alzuru sobre este tema). En los últimos tiempos, esta situación ha cambiado bastante y, aunque hay que reconocer que los seguidores de las telenovelas tenemos unas “tragaderas” inmensas en esta materia y nos conformamos con casi cualquier cosa, parece que algunas cadenas respetan ya ellas mismas las obras que producen.

Cada una de las cadenas o emisoras, por llamarlas de alguna manera porque son mucho más, tienen un estilo propio, que aunque pueda verse influido por los medios y recursos de que disponen, es reconocible. Pero también hay estilos “nacionales” que diferencian, por ejemplo, las telenovelas producidas en Miami, sea por la cadena que sea, de las producidas en Argentina, o Colombia, o Venezuela o México, que suponemos reflejan los diferentes gustos, o quizá sólo reflejan lo que los productores de esas cadenas piensan que nos gusta (ruego al cielo que los productores de las telenovelas de Miami se equivoquen y que esas telenovelas abominables le gusten a poca gente).

Ya que los espectadores de telenovelas no somos especialmente exigentes en esta materia, en realidad, lo mínimo que se le puede pedir a la producción es que no estorbe y que sus incongruencias no nos distraigan de la trama y nos corten la emoción por la mitad, pero cláramente, como en todo, hay diferentes niveles.

Olvidando el pasado casposo compartido por prácticamente todas las cadenas y nacionalidades podemos decir que las telenovelas de Televisa suelen estar bien producidas. Tienen buenos decorados, estupendos exteriores, bonitos mobiliarios y resto de utillaje, y casi siempre un buen vestuario, sobre todo en las telenovelas de época. En lo que Televisa falla, para nuestro gusto personal e intransferible, es en el maquillaje y en la peluquería. En el maquillaje porque las mujeres nacen, viven, se reproducen y mueren con una careta de dos dedos de pintura, tres kilómetros de pestañas postizas y varias toneladas de sombra de ojos. Pero lo peor son los flequillitos. Existe un “estilo Televisa” de peinar a las protagonistas que figuran ser jóvenes, pobres e inocentes, ese flequillito globoide y con litros y litros de laca, que debe estar tieso como la mojama. A veces el flequillo (no podemos seguir hablando en diminutivo de un flequillo que si se estirase le llegaría a la actriz hasta debajo de los sobacos) va acompañado de numerosas trencitas laterales, presumiblemente para aumentar el “efecto candor”. El dichoso flequillo debería ser prohibido por la normativa de prevención de riesgos laborales. Si alguna vez la actriz hiciera un movimiento brusco y se le descolocara el flequillo mientras se besa con el protagonista, estamos seguras de que el flequillo se convertiría en un estilete capaz de atravesar el ojo del pobre chico como una aceituna con palillo.

En Argentina tienen un género de telenovelas propio. Allí encontramos telenovelas con una buena producción (“Padre Coraje”, “Montecristo”) y las telenovelas del género “grandes mansiones”. Nos referimos a las sopotocientas telenovelas en las que los protagonistas son ricas familias (totalmente disfuncionales por cierto), que viven en grandes mansiones (ellos mismos las llaman así, mansiones, y se refieren a su propia casa como “la mansión”, el colmo de la pedantería), que son verdaderamente inmensas ya que en ellas vive toda una caterva de parientes y allegados. De este género podemos encontrar a “Nano”, “Yago”, “Collar de Esmeraldas”, Antonella 1, Antonella 2, Antonella 3…Antonella 27, 28…(total, son todas iguales, ¿para qué se molestarán en cambiarle el título?), “Se dice amor” y otras muchas.

El hecho de ser una telenovela del género “mansión” no hace necesariamente que la telenovela sea mala. Hay “telenovelas mansión” buenas, y las hay malas. Lo único en lo que son todas iguales es en que son telenovelas de un único decorado, lo que consideramos aceptable desde el punto de vista del ahorro, pero con un efecto un poco pobre, sobre todo porque el tamaño del decorado no suele ir acompañado de un especial buen gusto ni un particular cuidado en la decoración y el mobiliario. Ya nos hemos reído en otra ocasión de la famosa cajita de música que tenía Camila en “Nano”. Idéntica cajita volvió a salir en “Alas, Pasión y Poder“, por no hablar de los batines de Gustavo Bermúdez, heredados del abuelo Cebolleta, que sacaba a la primera ocasión en todas sus novelas. En el tema del mobiliario, recordamos la casa de Martín en “Collar de Esmeraldas”, un arquitecto superfamoso y supersofisticado de la muerte, en la que los cuadros eran dignos de haberlos sacado de las tapas de las cajas de bombones. Sólo faltaban las fotos de los gatitos y perritos con lazos al cuello. También tenían una reproduccion del cuadro “El beso” de Klimt, pero ni siquiera se habían molestado en poner una lámina del tamaño original del cuadro, sino que era una lámina diminuta, como ese papel de envolver que se compra en los museos…lamentable.

Quitando este estupendo género, hay otras novelas argentinas en las que se nota que no tienen muchos medios, como por ejemplo en “099 Central”, pero como no se trata de una telenovela pretenciosa, en realidad da igual y hasta hace gracia.

En las telenovelas de Telemundo, que no tienen nacionalidad y que son del limbo espacio-tiempo, la producción suele ser muy buena (con eso creen que no nos damos cuenta de lo que hacen con los guiones…pero noooo). El mayor defecto que le encontramos es su afición a lo que nosotros llamamos las “mozas tetudas”, actrices vestidas a toda hora como si fueran “table dancers”, pantalones ajustadísimos, blusas cortísimas que no se pueden abrochar y que se ven obligadas a atarse debajo del pecho porque les estallan los botones. ¿Ejemplos? Pues “La Tormenta” y “El cuerpo del deseo”, entre otras.

Las producciones venezolanas son las que menos conocemos (junto con las chilenas), pero en materia de telenovelas parece que el país se encuentra tan dividido como en sus opciones políticas. De lo que hemos visto, encontramos que hay dos tipos de telenovelas, totalmente opuestas, las telenovelas de Leonardo Padrón (“Cosita Rica”, “Ciudad Bendita”, “El País de las Mujeres”, “Amantes de Luna Llena”) en las que el guión y los diálogos lo son todo y la producción ayuda a ratos y el resto del tiempo no estorba, y las otras telenovelas, melodramáticas y exageradas, en las que los personajes gritan y gesticulan tanto que en medio del mareo apenas tiene uno tiempo de ver la producción. Creemos que también hay un ligero exceso de escotes y lycra, pero a lo mejor no.

Donde seguro, segurísimo que hay un exceso de escotes, laca, maquillaje, ombligos y lycra (y gomina en los chicos) es en las telenovelas de Univisión, y ahí si que no tenemos duda, porque no tienen nada más en lo que fijarse. En las telenovelas de Univisión, en medio de esos guiones y personajes delirantes, podemos encontrar, además de ese vestuario digno de un espectáculo de Las Vegas, dos tipos de decorados: cocinas, muchas cocinas, donde transcurre la vida de la “parte” pobre del reparto (las telenovelas de Univisión son todas sobre chicas pobres que se enamoran de chicos ricos con familias perversas) y muchas mansiones, decoradas al estilo de la casa de Encarna Sánchez y Norma Duval, con lacados en blanco y dorado, colores agobiantes en las paredes, adornos que encajarían fácilmente en la categoría de “pongos” (¿dónde lo pongo?), enormes y monstruosos y, por supuesto, ningún libro, porque en las telenovelas nadie lee, ni ricos ni pobres.

Hemos dejado para lo último a las telenovelas colombianas, que en su mayoría tienen una producción correcta, aunque menos rica y con menos medios que las de Telemundo o Televisa, que muchas veces no aporta mucho a lo que ya sabemos de los personajes y de su vida, pero tampoco suele distraer ni chirriar.

Hay personajes de villanos que, aún estando malísimamente mal construidos tienen gracia, bien porque los diálogos son graciosos, bien por la gracia que le imprime el actor, pero en general esos malos diabólicos y perversos que no tienen nada de “miga” son tan irritantes que sería estupendo poder observar y medir cuántos de nosotros pasamos sus escenas con el avance rápido del mando a distancia. Porque es verdad que la telenovela necesita personajes que se dediquen a interponer obstáculos entre los protagonistas, para que éstos se peléen, se separen, se contenten y así nos den la vidilla que todos los espectadores esperamos del espectáculo, pero hay muchas formas de estorbar y herir sin necesidad de que el malo sea un remedo de “Pierre Nodoyuna”.

Para empezar a analizar los errores más corrientes que se cometen, a las malas personas no se les nota normalmente en la cara con solo mirarlos. Todos los días leemos en los periódicos sobre crímenes horribles protagonizados por el perfecto hijo, el perfecto vecino, por gente que “parecía tan normal”. Y si no hablamos de crímenes horribles sino de pequeñas mezquindades, traiciones, engaños, debilidades y mentiras…eso está a la orden del día sin que el que las realice tenga necesariamente que tener la cara del coco sacamantecas. A los malos de las telenovelas se les nota tanto que son malos que es ridículo que sólo los espectadores nos demos cuenta.

Lo segundo a tener en cuenta es que no hay mucha gente que sea totalmente mala, como tampoco la hay que sea totalmente buena. Esos malos monolíticos hay que desterrarlos de las historias de las telenovelas. Evidentemente que hay crímenes y acciones que son totalmente inexcusables, por más que el autor de la fechoría quiera mucho a su perro por ejemplo, pero no se trata de eso, no se trata de empezar a filosofar sobre la naturaleza del mal, se trata de que si los guiones tienen que ser más realistas, podrían empezar por reconocer este hecho e intentar que los malos actúen por motivos más o menos entendibles, aunque no los compartamos ni estemos de acuerdo con ellos. Y no basta con que todo lo achaquen a los motivos de siempre, el orgullo de clase y la ambición, los motivos de la gente suelen ser más complejos, y más interesantes de analizar por cierto. ¿Se acuerdan de la mamá de Graciela, en “Esmeralda”? Conocen ustedes a muchas madres que sólo se den cuenta de que quieren a sus hijos cuando éstos se mueren? ¿No habría sido más natural que Fátima (Laura Zapata) de verdad hubiera querido el bien de su hija y no sólo el suyo propio y hubiera intentando manipularla con la culpa el cariño y no darle órdenes sin más? ¡qué mala tan mala!

Y otro matiz de lo mismo, la maldad y la locura no van necesariamente unidas, a nosotros nos revientan esos villanos que están locos pero nadie lo nota, porque para empezar estar rematadamente loco tampoco es tan corriente y a esos además se les nota más, por lo que es ridículo que engañen sin cesar a todo el mundo, como también es inapropiado que el castigo de alguien muy malo sea la locura, como por ejemplo Doña Sofía en “Corazón Salvaje”, que se merecía mucho más ser consciente de su absoluta soledad, sin tanto desvarío, pero manteniendo el tipo ante la Sociedad que le importaba tanto. En las telenovelas tiene que triunfar el Amor y la Justicia y los malos tienen que recibir su merecido, pero el recursito de la locura es fácil, repetitivo y más falso que un duro de 7 pesetas.

¿Malos buenísimos? Los estupendos Ignacio San Millán y Mamá Elena (Fernando Luján y Evangelina Elizondo) en “Mirada de Mujer”. En ambos casos son personas absolutamente normales, cuyos motivos son perfectamente entendibles aunque los espectadores discrepemos y nos repateen y nos parezcan equivocados, arrogantes, abusivos y odiosos, porque el que alguien tenga motivos para hacer algo o comportarse de alguna manera no quiere decir que sus motivos sean válidos ni aceptables ni que tengan derecho a imponérselos a los demás, pero ahí está la gracia, sobre todo en las telenovelas donde los que sufren son los personajes y no nosotros.

Fernando Luján como Ignacio San Millán

Ignacio San Millán llega además a decir algo muy interesante cuando confiesa todo lo que ha hecho (mezquindades propias de la arrogancia, del egoísmo, del machismo, nada del otro mundo no se vayan a creer), pide perdón y su hija le increpa diciéndole que es un cínico, Ignacio le contesta diciéndole que no es un cínico, que los cínicos “no se mueren de la vergüenza como él se está muriendo en ese momento”. Porque no se trata sólo de que los malos se mueran de arrepentimiento, es necesario que sufran vergüenza, la conciencia de que lo que han hecho está mal, no sólo porque hayan herido a alguien, sino porque está mal hecho en sí mismo, y si se vuelven locos, ¿qué clase de castigo es ese? Claro que si no se arrepienten, ¡muere bellaco! (la cárcel es otra buena opción).

Antes que a Ignacio, habíamos visto otro personaje comido por la vergüenza, a Andrés Alcázar, en “Corazón Salvaje”. Andrés, al que también entendemos perfectamente aunque sepamos que, se sienta como se sienta no tiene derecho a actuar como actua, al final de la novela hace un ejercicio de introspección y reconoce avergonzado y humilde que su reacción no fue debida únicamente al orgullo de macho traicionado, sino a la envidia, la soberbia y el sentimiento de inferioridad. Juan y Mónica tenían razones para estar hartos de él, pero Andrés es un buen malo. No estamos diciendo con esto que para ser un buen malo tenga que arrepentirse de sus acciones al final, Mamá Elena acaba la novela en sus trece sin ceder ni retroceder ni para tomar impulso, pero sigue siendo un personaje completo, complejo y perfectamente real, que quiere imponer su voluntad y que trata de manejar a sus hijas, pero las quiere y nunca nunca desea su mal.

Evangelina Elizondo

Otro villano misterioso, y que por eso asusta muchísimo más al respetable que los que se atusan los bigotes, es Mauricio Doval (Fabián Vena), en “Resistiré”. Durante la mayor parte de la novela sabes que es malo pero no sabes por qué, sus acciones no son obvias, da una de cal y otra de arena inspirando curiosidad, inquietud y temor. Magnifico. Más malos estupendos, Manuel Costa (Raúl Rizzo) en “Padre Coraje”, Alberto Lombardo (Oscar Ferreiro) en “Montecristo” (qué miedo de señor) o Matías Esquivel (Gaston Pauls) en “Alas, Pasión y Poder” y Doña Juana Arellano (Daniela Romo) en “Alborada”.

Raúl Rizzo, como Manuel Costa

Personajes de villanos sin pies ni cabeza pero con gracia Caterine Siachoque y Jorge Cao en “Te Voy a Enseñar a Querer”, aunque la comicidad se base en el salero de los actores y a falta de un buen guión en seguida se vuelvan repetitivos e histriónicos, Franco Ledesma (Luis Luque) en “099 Central”, un chiflado total que no se sabe por qué hace nada de lo que hace. Una villana graciosísima, pero sin motivos suficientes para actuar como lo hace, Antonia Urdaneta (Teresa Gutiérrez) en “Dora la Celadora” y la más loca de todas las locas, Rosario, (Emilia Mazer) en “Nano”, ¡atorrantaaaaa!.

Personajes de malos absolutamente infumables, Sergio Goyri en “Te sigo amando”, aunque esta novela es tan pésima que no se pierde mucho; Juan Urdaneta (Pablo Martín) en “Dora”; Víctor Rivera (Arturo Bonín) y Lidia Rivera (Silvia Montanari), ésta última dóblemente insoportable en “Collar de Esmeraldas”; Marcelo (Guillermo García Cantú) en “Acapulco Cuerpo y Alma”, aunque el protagonista no sea mucho mejor; Demián (César Evora) en “Mundo de Fieras”; Federico Rivero (César Evora otra vez) en “Abrázame muy fuerte”, menudo bodrio; Patricio Benegas (Antonio Grimau) en “Se dice amor”, ridículo total, Noel Espada (Arturo Maly) en “Nano”, y para terminar, todo el elenco de villanos de “La Gata Salvaje”, una de las peores novelas de todos los tiempos y de “El Cuerpo del Deseo” , unos personajes ridículos, exagerados, insufribles y bufonescos.

Otro motivo que mucha gente respondería es que las telenovelas te hacen sufrir. Es un sufrimiento que a diferencia de la realidad nos tranquiliza, porque aunque la protagonista se la pase llorando toda la telenovela entera y le pase de todo, absolutamente de todo sabemos que saldrá de todas las calamidades, y que siempre el amor vence a las adversidades. Quizás el hecho que sepamos que mucho de ese sufrimiento no es real nos hace olvidarnos por un momento de nuestro sufrimiento propio (sea como sea, pequeño o grande). Contra más irreal sea la causa que hace sufrir a los protagonistas más gusta al público quizás porque dificílmente nos vemos en que puedan pasarnos tantas cosas a la vez. Si las tramas son muy reales la gente se ve identificada y pierde el interés.

Con esto no quiero decir que las telenovelas que arriesgan y que se alejan de tramas repetitivas y apuestan por argumentos con historias reales como “Café, con aroma de mujer“, “Betty, la fea“, “Cosita rica“, “Ciudad Bendita” por poner ejemplos no gusten que si tienen muchos adeptos, lo que me sorprende es que telenovelas, por poner un ejemplo como las que produce Arquímedes Rivero tengan tantos seguidores. Son telenovelas casi calcadas, donde los personajes son estereotipos, se reproducen siempre las mismas tramas, los mismos enredos y hasta diálogos casi idénticos.

Durante un tiempo he pensado que eran telenovelas venezolanas que gustaban a los venezolanos, pero esas telenovelas se consumen en toda latinoamericana y en muchos países europeos. No criticamos la producción o los actores, lo que quisiera exponer es que las repeticiones de tramas ya más que vistas puedan enganchar al público una y otra vez. Podríamos relacionarlo con el motivo antes explicado de la seguridad que te da saber que la telenovela acabará seguramente bien. Me recuerda a los niños pequeños que les encanta que les contemos el mismo cuento, una y otra vez y ni se te ocurra cambiar una coma de lugar o hasta el ritmo del cuento, que el muchachito en cuestión te riñe y te dice: “no mamá, no es así” y sigue contándote el cuento de la forma que se lo enseñaste la primera vez. Los niños de corta edad no le gustan los cambios y menos los bruscos, su rutina diaria los reconforta y les da tranquilidad saber lo que va a pasar.

Y eso es lo que pasa en las telenovelas. Si nunca veis telenovelas con vuestra familia, os propongo un experimento; observar detenidamente la cara de satisfacción que pone vuestra madre, vuestro compañero o vuestra mejor amiga cuando pronostica que la protagonista se quedará embarazada o la culparan de un asesinato que no cometió y evidentemente lo adivina. Se pone feliz, y seguro te mirará y diré : ves, te lo dije, estaba emabarazada. Cuando llegamos a ese punto de satisfacción, deberiamos reflexionar de que forma el guionista nos manipuló porque las señales que nos pone por el camino no son nada subliminales sino más bien directas del todo, son señales que todo el mundo identifica, como un mareo de repente en el caso de advertirte que la protagonista se embarazó. Y aunque lo sepamos no nos importa que nos haya llevado a su terreno, porque nosotros adivinamos lo que iba a pasar. Nos da confianza y nos satisface.

Otro tema en las repeticiones que también sorprende y es objeto de reflexión es el deseo que tienen los seguidores en que las parejas protagonistas repitan. Seguiremos poniendo de ejemplo las telenovelas producidas por Arquimedes Rivero. En el caso de Secreto de amor, los protagonistas fueron Scarlett Ortiz y Jorge Aravena. Una pareja que más o menos resultó pero que no dio un resultado como para tirar cohetes. Años después repitieron con “Mi vida eres tú“, con tramas similares. Consultando foros he visto que las seguidores estaban felices en que los actores hubieran repitido. No es la primera vez que cuando una pareja gusta hay ese deseo a que vuelvan hacer otra telenovela pero el deseo encubierto es poder ver una historia parecida, quizas porque cuando vimos a esa pareja en acción nos produjo sentimientos y emociones que queremos volver a sentir otra vez con los mismos actores en tramas parecidas. Por ejemplo, “Sos mi vida” fue una telenovela bastante irregular pero si mantenía al publico en vilo era la historia que “revivia”, Facundo Arana y Natalia Oreiro que ya fueron pareja en “Muñeca Brava” con un argumento muy similar. En cambio cuando Facundo Arana ha repetido telenovela con Nancy Dupláa las telenovelas no han gustado de la misma forma,porque las tramas, argumento y personajes eran tan diferentes que aunque hay gente que le gustaron las dos telenovelas , 099 Central y Padre Coraje, por igual hay gente que se identifica más con una historia que con otra. Normalmente coincide tu favoritismo de la telenovela con la que primero viste porque es la que te marca o identifica más a los actores o argumento. Cuando ves otra telenovela de un mismo actor inconscientemente comparas. A lo mejor por eso el hecho que las tramas se repitan tiende a que no comparemos y todo nos guste por igual, porque ya sabemos lo que vamos a ver, no nos sorprenden con un cambio brusco que nos descoloque.

Este efecto que nos guste que las parejas repitan en tramas parecidas me parece más que curioso porque podríamos interpretar que a los seguidores de telenovelas les encantaría poder ver una telenovela sin fin con sus actores favoritos, pero en cambio como ya dijimos al inicio del artículo un motivo que le gusta al público es que la telenovela se acabe. No será la primera vez que en una telenovela baja la audiencia si los protagonistas llevan mucho tiempo juntos, cuando entran en esa rutina tan parecida a la realidad entonces la gente se aburre, necesitamos un giro de 180 grados, un nuevo sufrimiento para volver a estar pendientes de la trama aunque sepamos de buena tinta lo que va a ocurrir ya que nos da seguridad y confianza. Con estas dos premisas no tememos, por tanto no hay miedo. Requisito indispensable para ser feliz: la falta de miedo.

En conclusión, creo y es mi opinión personal que este tipo de telenovelas gustan porque las tramas repetidas nos dan confianza, pero estas no deben caer en lo cotidiano y rutinario porque esto aburre.